{"id":10699,"date":"2015-06-27T00:00:50","date_gmt":"2015-06-26T23:00:50","guid":{"rendered":"http:\/\/www.alonso-businesscoaching.es\/blog\/?p=10699"},"modified":"2015-06-29T10:25:46","modified_gmt":"2015-06-29T09:25:46","slug":"la-florencia-de-pelleas-y-melisande","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.alonso-businesscoaching.es\/blog\/27-06-2015\/la-florencia-de-pelleas-y-melisande\/","title":{"rendered":"La Florencia de “P\u00e9lleas et M\u00e9lisande”"},"content":{"rendered":"

\"Ante<\/a><\/p>\n

Es Junio y tras concluir con \u00e9xito la parte deportiva de mi proyecto Marathon-15%<\/a><\/span>, no me he podido resistir a regalarme el pago a una deuda pendiente que ten\u00eda con uno de los principales festivales musicales del mundo: El \u201cMaggio Musicale Fiorentino<\/a><\/span>\u201d (desde 1933, esta es su 78\u00ba edici\u00f3n), que aunque por nombre tiene el del mes de las flores, tambi\u00e9n se extiende al siguiente.<\/p>\n

Florencia es tanta Florencia que posiblemente es la \u00fanica gran ciudad italiana donde no se percibe la civilizaci\u00f3n romana. Todo es puro renacimiento, el que fue auspiciado a partir del siglo XIV por la dinast\u00eda de los M\u00e9dici en una de las cunas mundiales de las artes pl\u00e1sticas y la arquitectura, donde el incomparable Miguel Angel brill\u00f3 con una cegadora luz que hoy en d\u00eda no ha dejado de alumbrar las sensibilidades de cuantos admiramos su grandiosas obras realizadas en todas las disciplinas entonces disponibles. El David, quiz\u00e1s la escultura m\u00e1s perfecta jam\u00e1s cincelada, nos habla de la extrema dificultad de la creaci\u00f3n de belleza en tres dimensiones y sin posibilidad alguna de error, lo que en mi opini\u00f3n es la demostraci\u00f3n de que el autentico genio humano es tan escaso que solo se manifiesta raramente cada varias centurias.<\/p>\n

En este “marco incomparable<\/a><\/span>\u201d, podr\u00eda parecer que asistir a una opera como \u201cPell\u00e9as et M\u00e9lisande<\/span><\/a>\u201d de C. Debussy (1902) corresponde a la quintaesencia de la exquisitez art\u00edstica si no fuera porque Florencia (como tantas otras grandes ciudades del arte, entre ellas Pisa que tambi\u00e9n visit\u00e9) aparece a los ojos del visitante sensible totalmente desnaturalizada por un turismo de chanclas, selfies y hamburguesas que ejerce de oscuro velo sobre esta fastuosa realidad gravemente adulterada por el contraste insultante de unos visitantes bostezados, pero que democr\u00e1ticamente debemos aceptar. Siempre defender\u00e9 el derecho de cada cual a manifestarse como le plazca siempre que no importune a los dem\u00e1s, aunque la frontera de la ofensa sea dif\u00edcil de dibujar.<\/p>\n

Tampoco ayuda a la inmersi\u00f3n ambiental florentina el nuevo recinto de la Opera di Firenze, construido en 2011 y que sustituy\u00f3 al decimon\u00f3nico Teatro Comunale, m\u00e1s acorde con la est\u00e9tica ciudadana aunque sin las posibilidades t\u00e9cnicas del nuevo. Su frialdad exterior e interior en algunos momentos me record\u00f3 la de nuestro Palau de les Arts, monumentos funcionales a la mayor gloria de la est\u00e9tica n\u00f3rdica a lo Ikea, pero muy alejados del confort sensorial.<\/p>\n

A \u201cPell\u00e9as y M\u00e9lisande<\/a><\/span>\u201d no se debe asistir cansado, lo cual se puede pagar. Tras todo el d\u00eda callejeando, haciendo colas y deshaciendo pasos en un t\u00f3rrido d\u00eda adelantado de verano, me sent\u00e9 en donde me indicaron los acomodadores, que no era mi localidad, pues parece es costumbre all\u00ed reubicar al p\u00fablico en mejores lugares si estos se encuentran disponibles. Esto solo pasa en Italia, como tambi\u00e9n el retraso de casi veinte minutos sobre la hora anunciada de comienzo de la representaci\u00f3n o la permisibilidad dejando entrar al p\u00fablico una vez comenzada la funci\u00f3n (me acord\u00e9 entonces de las recias acomodadoras de Bayreuth que, en militar disposici\u00f3n, cierran al un\u00edsono y con llave las puertas de la sala para que nadie pueda salir ni entrar), o las aver\u00edas como la que nos anunciaron a media representaci\u00f3n con un lac\u00f3nico\u2026 \u201cla funci\u00f3n continuar\u00e1 cuando pueda ser\u201d. No obstante, Italia en su caos (mayor sin duda que el hispano) funciona y una respuesta de ello la encontr\u00e9 en una se\u00f1ora pisana que me confes\u00f3 su ilusi\u00f3n juvenil por casarse con un espa\u00f1ol debido a nuestro optimismo y jovialidad pues seg\u00fan ella los italianos, aunque mediterr\u00e1neos tambi\u00e9n, tienen una concepci\u00f3n tr\u00e1gica de la vida que les lleva a esperar siempre lo peor y en ese trance suelen dar de s\u00ed mismos lo mejor.<\/p>\n

\u201cPell\u00e9as y M\u00e9lisande\u201d no es una \u00f3pera apreciada por el gran p\u00fablico y por tanto es raro verla en las programaciones de las temporadas regulares de los principales teatros l\u00edricos del mundo. En su estreno fue abucheada y hoy no lo es por quien es su compositor, una figura consagrada de la historia de la m\u00fasica universal, cuyo respeto se antepone a la dificultad de comprensi\u00f3n de esta obra impresionista que en nada se parece al gran repertorio oper\u00edstico de los dieciocho y diecinueve. El impresionismo, como corriente art\u00edstica, no define sino que sugiere para que sea el propio espectador quien construya su propia imagen de lo contemplado, lo que sin duda requiere un mayor esfuerzo de digesti\u00f3n pero a la vez una gran satisfacci\u00f3n al lograr encontrar el quid de su cuesti\u00f3n.<\/p>\n

As\u00ed como las \u00f3peras cl\u00e1sicas, rom\u00e1nticas y veristas se definen porque son las voces las que con su canto protagonizan el desarrollo y la explicaci\u00f3n de la trama quedando la orquesta como acompa\u00f1ante (con la excepci\u00f3n quiz\u00e1s de Wagner), en el impresionismo es el foso quien conduce la historia y es a quien hay que prestar mayor atenci\u00f3n, a lo cual no estamos acostumbrados y de ah\u00ed su dificultad de acceso. Todo esto acertadamente nos lo sugiri\u00f3 el Director de Escena Daniele Abbado<\/a><\/span> (hijo del m\u00edtico maestro Claudio) cuando en diferentes pasajes (de casi un tercio de duraci\u00f3n de la obra) decidi\u00f3 que el tel\u00f3n permaneciese bajado en clara alusi\u00f3n a que lo importante entonces era la m\u00fasica y no lo que pudiera ocurrir en escena.<\/p>\n

Como he confesado en otras ocasiones, al Maestro Daniele Gatti<\/a><\/span> que dirigi\u00f3 la obra le debo el \u201cParsifal\u201d (R. Wagner-1878) de mi vida en Bayreuth, por lo que mi juicio sobre sus intervenciones escuchadas no es objetivo pues soy agradecido. En esta ocasi\u00f3n, dir\u00e9 lo que en las dem\u00e1s: \u00a1Excelente!<\/p>\n

Al salir, los vatios del estruendo de una verbena juvenil me recordaron que era noche m\u00e1gica de San Juan y que en el interior del nuevo teatro florentino solo tuvimos conocimiento de una m\u00fasica, quiz\u00e1s m\u00e1s dif\u00edcil pero absolutamente genial\u2026<\/p>\n

Saludos de Antonio J. Alonso<\/strong><\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Es Junio y tras concluir con \u00e9xito la parte deportiva de mi proyecto Marathon-15%, no me he podido resistir a regalarme el pago a una deuda pendiente que ten\u00eda con uno de los principales festivales musicales del mundo: El \u201cMaggio Musicale Fiorentino\u201d (desde 1933, esta es su 78\u00ba edici\u00f3n), que aunque por nombre tiene el … <\/p>\n

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