{"id":18788,"date":"2020-01-19T20:49:44","date_gmt":"2020-01-19T19:49:44","guid":{"rendered":"https:\/\/www.alonso-businesscoaching.es\/blog\/?p=18788"},"modified":"2020-01-23T08:49:49","modified_gmt":"2020-01-23T07:49:49","slug":"dos-palaus-para-bruckner-y-strauss","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.alonso-businesscoaching.es\/blog\/19-01-2020\/dos-palaus-para-bruckner-y-strauss\/","title":{"rendered":"Dos “Palaus” para Bruckner y Strauss"},"content":{"rendered":"\n
\"\"<\/figure><\/div>\n\n\n\n

En d\u00edas consecutivos (viernes y s\u00e1bado pasados) mis esperanzados pasos me llevaron a dos \u201cPalaus\u201d cuya fisonom\u00eda parec\u00eda muy relacionada con la m\u00fasica que iba a escuchar: la de Anton Bruckner en la Lonja de Valencia y la de Richard Strauss en Les Arts. Esperanza de comprobar c\u00f3mo sonar\u00eda la catedralicia obra sinf\u00f3nica del maestro austriaco en un continente medieval y la dist\u00f3pica \u00f3pera del compositor alem\u00e1n en las fr\u00edas formas de un recinto con aspiraci\u00f3n de eterna modernidad. A priori, cada obra se correspond\u00eda con su lugar y as\u00ed, a posteriori, todo vino a encajar.<\/p>\n\n\n\n

El Palau de la M\u00fasica de Valencia nos regal\u00f3 un concierto en la Lonja interpretado por su Orquesta titular, que esta vez fue dirigida por Josep Caball\u00e9 y cuyo atractivo especial se centraba en la \u201cSinfon\u00eda n\u00famero 6\u201d de Anton Bruckner (1881), adem\u00e1s del lugar donde se ven\u00eda a celebrar. Hace a\u00f1os que llevo pregunt\u00e1ndome por la raz\u00f3n que pueda explicar el que la mayor\u00eda de los edificios contempor\u00e1neos solo se preocupen de la funci\u00f3n olvidando la belleza formal. La Lonja de la Seda de Valencia o Lonja de Mercaderes se construy\u00f3 en 1548 como recinto mercantil (en especial su Sala de Contrataci\u00f3n) y para ello hoy hubiera bastado un blanco recinto cuadrangular, pero entonces se defend\u00eda que todo espacio deb\u00eda dignificar a sus ocupantes con el certificado que otorga ese tipo de belleza que no est\u00e1 re\u00f1ida con la practicidad. De esa manera La Lonja, desde 1996, es Patrimonio de la Humanidad, algo que desconozco si en alg\u00fan momento se conceder\u00e1 a Les Arts.<\/p>\n\n\n\n

El concierto estaba programado a las 19:30 h. y la apertura de puertas una hora atr\u00e1s, momento en el que una inmensa cola de personas de procedencia muy dispar esperaba ya, inquieta y en formaci\u00f3n militar, para asombro de comerciantes aleda\u00f1os que en su vida hab\u00edan visto tanto personal desfilando por las estrechas calles que se encuentran tras la fachada principal. Desconozco si la raz\u00f3n de tan espectacular inter\u00e9s del p\u00fablico se deb\u00eda a la calidad de la obra, los municipales int\u00e9rpretes, la augusta sala o a su gratuidad, pero por muy poco no consigo entrar. Del concierto quiero destacar sin duda el lugar. Pese al fr\u00edo y la humedad, escuchar al Bruckner m\u00e1s imperial bajo el calc\u00e1reo palmeral que recrean las ocho columnas helicoidales con esa portentosa sonoridad tan habitual en los edificios antiguos, ha sido una experiencia inigualable que me lleva a olvidar una interpretaci\u00f3n voluntariosa pero muy irregular (\u00a1c\u00f3mo le cuesta a la Orquesta de Valencia sonar bien el los \u201cTutti\u201d!). Estoy muy de acuerdo con un cr\u00edtico contempor\u00e1neo del autor al comparar las sinfon\u00edas de A. Bruckner con una gran avenida urbana en donde los sem\u00e1foros siempre te los encuentras en rojo, oblig\u00e1ndote a parar y volver a arrancar (algo que en el tr\u00e1fico es un engorro pero que en la m\u00fasica genera una expectaci\u00f3n suspensiva que obliga a reflexionar). En mi opini\u00f3n, pese a beber en las dos grandes corrientes musicales imperantes en la segunda mitad del XIX, la continuista de Brahms y la progresista de Wagner, Bruckner prefiri\u00f3 innovar dejando un monumental legado sinf\u00f3nico tan personal como intemporal.<\/p>\n\n\n\n

El Palau de Les Arts no puede ser m\u00e1s af\u00edn a la est\u00e9tica musical de la \u201cElektra\u201d de R. Strauss (1909). Tanto que, sacada del escenario, todas sus instalaciones constituir\u00edan la mejor escenograf\u00eda para la videograbaci\u00f3n de esta \u00f3pera, tan hostil al o\u00eddo m\u00e1s convencional como lo es a la vista la g\u00e9lida arquitectura del Calatrava m\u00e1s espacial. Desconozco si dentro de un siglo este teatro valenciano gustar\u00e1, pero si puedo afirmar que ya han pasado m\u00e1s de cien a\u00f1os desde que la m\u00fasica se distanci\u00f3 de las leyes de la armon\u00eda cl\u00e1sica y la tonalidad y al gran p\u00fablico sigue sin agradar. \u00bfCu\u00e1ntos m\u00e1s tienen que transcurrir para constatar el definitivo fracaso popular de una m\u00fasica que solo unos pocos defienden tras el amparo de su pretendida superioridad? No se puede dudar que \u201cElektra\u201d (junto con \u201cSalom\u00e9\u201d) se constituye como uno de los paradigmas de la evoluci\u00f3n de la \u00d3pera moderna en su expresi\u00f3n musical, pero su aceptaci\u00f3n no traspasa las fronteras de la erudici\u00f3n t\u00e9cnica o del postureo falaz de quienes quieren pertenecer a ese selecto Club de los que saben m\u00e1s. En la historia de Les Arts nunca se hab\u00eda propuesto una precampa\u00f1a comunicacional (p\u00fablica y privada) como la realizada para el estreno de esta obra que, debo reconocer, ha logrado llenar la sala de espectadores, muchos de los cuales posiblemente ahora deben estar pregunt\u00e1ndose con pesar el porqu\u00e9 de su incapacidad musical ante lo que otros parecen percibir con absoluta claridad.<\/p>\n\n\n\n

Como en toda manifestaci\u00f3n art\u00edstica, la m\u00fasica es percibida a trav\u00e9s de dos grandes receptores: la raz\u00f3n y la emoci\u00f3n. El primero, m\u00e1s intelectual, parte de la educaci\u00f3n musical aprendida y de la experiencia auditiva vivida mientras que el segundo es puramente natural y como tal, cada cual destila menos o m\u00e1s. La mayor\u00eda de los aficionados a la llamada \u201cM\u00fasica Cl\u00e1sica\u201d (t\u00e9rmino equ\u00edvoco donde los haya) lo son por su capacidad instintiva de emocionarse sin m\u00e1s, por lo que todo aquello que implique la necesaria contribuci\u00f3n de la intelectualidad para disfrutar no les resulta f\u00e1cil de aceptar.<\/p>\n\n\n\n

Adem\u00e1s, en la \u00d3pera se da otra circunstancia muy especial y es el determinante protagonismo de la voz, cuya percepci\u00f3n fuera de toda consideraci\u00f3n mel\u00f3dica resulta ininteligible y hasta molesta para quien principalmente la escucha desde su receptor de la espont\u00e1nea sensibilidad. Para ilustrar esto no hay que salirse del mismo Richard Strauss, cuyos innovadores poemas sinf\u00f3nicos (\u201cDon Quijote\u201d, \u201cDon Juan\u201d, \u201cAs\u00ed habl\u00f3 Zaratustra\u201d, \u201cMuerte y transfiguraci\u00f3n\u201d, \u201cUna vida de h\u00e9roe\u201d, etc.) atraen mientras que sus \u00f3peras (excepto \u201cEl caballero de la rosa\u201d) causan perplejidad. Y todav\u00eda m\u00e1s: en \u201cSalom\u00e9\u201d (1905), la \u201cDanza de los siete velos\u201d es un pasaje instrumental muy af\u00edn con el esp\u00edritu disonante de toda la obra pero que se programa con \u00e9xito en muchos conciertos por su gran popularidad, mientras que ning\u00fan fragmento cantado de esta \u00f3pera ha logrado hacerse notar. Y es que el ser humano, tras siglos acostumbrado a escuchar y cantar melod\u00edas, todo lo dem\u00e1s le viene a sonar mal. De natural, nos resulta muy dif\u00edcil admitir que una voz no lleve el comp\u00e1s, quedando Wagner en el l\u00edmite de lo que muchos est\u00e1n dispuestos a aceptar. Sobre esto mismo parece que Strauss recapacit\u00f3 y tras estas dos primeras \u00f3peras tan disgresoras, compuso con mayor amabilidad tonal (v\u00e9ase su evoluci\u00f3n desde \u201cEl caballero de la rosa\u201d en 1910 hasta las \u201cCuatro \u00faltimas canciones\u201d en 1948, lirismo puro en estado de m\u00e1xima emocionalidad). <\/p>\n\n\n\n

Pese a que esta producci\u00f3n de “Elektra” programada por Les Arts se encuentra, por su indiscutible calidad (orquesta, cantantes, escenograf\u00eda y direcci\u00f3n musical), a la altura de cualquier teatro de primera fila mundial, quienes hayan acudido a su estreno en busca del Santo Grial llevados por la presi\u00f3n medi\u00e1tica y hayan salido decepcionados consigo mismos por no percibir las maravillas que algunos pocos dicen escuchar, que no se preocupen pues en el Arte no hay ning\u00fan sacramento que guardar. El Arte es lo que cada cual quiera disfrutar y as\u00ed, al abrir el caj\u00f3n de sus CD\u00b4s, recomiendo que elijan el que m\u00e1s les agrade sin pensar en las doctrinas de los dem\u00e1s…<\/p>\n\n\n\n

————————————————————————————– <\/p>\n\n\n\n

Georg Solti grab\u00f3 con la Orquesta Filarm\u00f3nica de Viena y la gran Birgitt Nilson para DECCA dos magn\u00edficas versiones de Salom\u00e9 (1962) y Elektra (1968), cuyo productor fue John Culshaw, el mismo de su famoso \u201cAnillo\u201d, por lo que los efectos especiales no pod\u00edan faltar.<\/p>\n\n\n\n

Tambi\u00e9n en los a\u00f1os sesenta (1962) Otto Klemperer registr\u00f3 para EMI, junto a la inspirad\u00edsima Orquesta Philharmonia, una “Sexta” de Bruckner sensacional. <\/p>\n\n\n\n

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En d\u00edas consecutivos (viernes y s\u00e1bado pasados) mis esperanzados pasos me llevaron a dos \u201cPalaus\u201d cuya fisonom\u00eda parec\u00eda muy relacionada con la m\u00fasica que iba a escuchar: la de Anton Bruckner en la Lonja de Valencia y la de Richard Strauss en Les Arts. Esperanza de comprobar c\u00f3mo sonar\u00eda la catedralicia obra sinf\u00f3nica del maestro … <\/p>\n

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