{"id":18988,"date":"2020-03-01T21:03:22","date_gmt":"2020-03-01T20:03:22","guid":{"rendered":"https:\/\/www.alonso-businesscoaching.es\/blog\/?p=18988"},"modified":"2020-03-05T10:43:12","modified_gmt":"2020-03-05T09:43:12","slug":"el-viaje-a-ninguna-parte","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.alonso-businesscoaching.es\/blog\/01-03-2020\/el-viaje-a-ninguna-parte\/","title":{"rendered":"El viaje a… ninguna parte"},"content":{"rendered":"\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n

De Rossini prefiero los \u201ccannelloni\u201d a su m\u00fasica, que a m\u00ed me parece toda demasiado igual. No distingo entre sus \u00f3peras y de ellas no soy capaz de recordar ning\u00fan pasaje excepto algo de \u201cEl barbero de Sevilla\u201d o “Guillermo Tell”, lo m\u00e1s popular. La ausencia de una verdadera caracterizaci\u00f3n vocal de los personajes (a diferencia de Verdi), su af\u00e1n por componer las arias en saltar\u00edn \u201cstaccato\u201d y ese machac\u00f3n \u201caccelerando\u201d, marca de la casa y que no es tal (el efecto lo consigue a\u00f1adiendo instrumentos y cantantes en cada repetici\u00f3n del tema principal sin variar el comp\u00e1s), me aburren soberanamente de manera que cuando me dirijo a elegir alg\u00fan CD de mi discoteca particular nunca me decido por los suyos, quedando a la espera de que alguna revelaci\u00f3n celestial me los venga a demandar. Ya lo dec\u00eda Beethoven al considerar infantil la m\u00fasica de Rossini y la prueba est\u00e1 en que a los ni\u00f1os les encanta esa manera de cantar, tan tartamudeante como trivial.<\/p>\n\n\n\n

Por si no fuera obvio, quiero puntualizar que en mis escritos sobre conciertos, recitales y representaciones de \u00f3pera no pretendo replicar el concepto de cr\u00edtica musical, pues lo que me apetece es trasladar algunas reflexiones muy personales y ajenas a Wikipedia, sin la obligaci\u00f3n de tratar todos los aspectos can\u00f3nicos que definen el an\u00e1lisis de las obras, tal y como otros (profesionales y aficionados) ya se encargan de publicar. <\/p>\n\n\n\n

Por todo lo anterior, de \u201cEl viaje a Reims\u201d (G. Rossini-1825) estrenado ayer en el Palau de Les Arts obviar\u00e9 lo musical para comentar lo escenogr\u00e1fico (a cargo de Damiano Michieletto), cuyo ejemplo vale otra vez m\u00e1s para ilustrar algo que ocurre muy a menudo y de nuevo es oportuno significar.<\/p>\n\n\n\n

Lo que pude observar en el escenario de Les Arts es un dechado de inventiva art\u00edstica y originalidad formal, llegando a la absoluta brillantez pl\u00e1stica y coreogr\u00e1fica en el n\u00famero en que se va componiendo (a c\u00e1mara lenta y con personajes reales) el abigarrado cuadro neocl\u00e1sico de Fran\u00e7ois G\u00e9rard… \u201cCoronaci\u00f3n de Carlos X\u201d (ver m\u00e1s abajo), durante el interminable soliloquio de Corinna que antecede al concertante final. Sin duda, este epatante espect\u00e1culo basado en la inusitada y muy lograda corporeizaci\u00f3n de personajes pertenecientes a pinturas de fama mundial deber\u00eda tener un lugar en la historia de la escenograf\u00eda teatral, pero no de la \u00d3pera representada pues es todo lo opuesto al esp\u00edritu que debe gobernar cualquier propuesta que pretenda conciliar lo visual con el libreto y la partitura musical. <\/p>\n\n\n\n

Dos d\u00edas antes del estreno oficial se celebr\u00f3 un preestreno para menores de 29 a\u00f1os a precios populares (magn\u00edfica iniciativa de incorporaci\u00f3n generacional) y por casualidad tuve la oportunidad de leer la opini\u00f3n de una joven espectadora que, encantada, dec\u00eda algo as\u00ed como que… esta \u00f3pera no iba de nada pero era muy divertida<\/em>. Pese a lo desconcertante de la declaraci\u00f3n no puedo estar m\u00e1s de acuerdo, dado que a m\u00ed tambi\u00e9n me result\u00f3 imposible seguir el argumento de la obra debido a un espect\u00e1culo visual disuasorio que en nada se correspond\u00eda con la misma y que invitaba a olvidarse de lo musical para dejarse divertir por lo teatral. Tanto fue as\u00ed que es la primera vez, en mis cuatro d\u00e9cadas como espectador contumaz, que prescindo de la lectura de los subt\u00edtulos por no verme abocado a caer en un s\u00edndrome esquizofr\u00e9nico provocado por esa insostenible dualidad.<\/p>\n\n\n\n

Y es que en la \u00d3pera, no hay belleza justificable en lo que vemos si lo que o\u00edmos nos lo viene a maltratar, confundiendo a los sentidos y distrayendo la sensibilidad…<\/p>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

Recomiendo la multi premiada (Deutscher Schallplattenpreis, Gramophone Award, Grand Prix du Disque) versi\u00f3n de Claudio Abbado, grabada en 1985 para Deutsche Grammophon con la Orquesta de C\u00e1mara de Europa, el coro Filarm\u00f3nico de Praga y una constelaci\u00f3n de estrellas vocales como K. Ricciarelli, L. Valentini Terrani, F. Araiza, L. Nucci, R. Raimondi o S. Ramey.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

De Rossini prefiero los \u201ccannelloni\u201d a su m\u00fasica, que a m\u00ed me parece toda demasiado igual. No distingo entre sus \u00f3peras y de ellas no soy capaz de recordar ning\u00fan pasaje excepto algo de \u201cEl barbero de Sevilla\u201d o “Guillermo Tell”, lo m\u00e1s popular. La ausencia de una verdadera caracterizaci\u00f3n vocal de los personajes (a … <\/p>\n

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