{"id":20398,"date":"2020-10-30T20:32:19","date_gmt":"2020-10-30T19:32:19","guid":{"rendered":"https:\/\/www.alonso-businesscoaching.es\/blog\/?p=20398"},"modified":"2020-11-04T10:11:40","modified_gmt":"2020-11-04T09:11:40","slug":"fin-de-partie-y-su-premio-mundial","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.alonso-businesscoaching.es\/blog\/30-10-2020\/fin-de-partie-y-su-premio-mundial\/","title":{"rendered":"“Fin de partie” y su premio mundial"},"content":{"rendered":"\n
\"\"<\/a><\/figure>\n\n\n\n

La idoneidad en la concesi\u00f3n de un premio art\u00edstico siempre es dif\u00edcil de objetivar. No obstante, al otorgarlo conviene explicar las razones que avalan esa decisi\u00f3n para conocimiento de quienes lo quieran valorar.<\/p>\n\n\n\n

La primera producci\u00f3n de la \u00f3pera \u201cFin de partie\u201d (Gy\u00f6rgy Kurt\u00e1g-2018) obtuvo el Premio Internacional de \u00d3pera 2019 en la categor\u00eda de \u201cEstreno mundial\u201d (hay otras 20 categor\u00edas m\u00e1s). \u00a1Ojo!… al mejor estreno de una \u00f3pera contempor\u00e1nea de entre los pocos que cada a\u00f1o acontecen en el panorama internacional. As\u00ed pues, en 2019, \u201cFin de partie\u201d jug\u00f3 en una liga donde hab\u00eda mucha menos competencia que en la tradicional de \u201cNueva producci\u00f3n\u201d, donde concursaban todas las dem\u00e1s. Es necesaria esta explicaci\u00f3n para orientar a quienes, llevados por una equ\u00edvoca comunicaci\u00f3n institucional que no aclara la naturaleza concreta del premio, crean que lo que nos presenta el Palau de Les Arts en estos d\u00edas es la mejor producci\u00f3n de una \u00f3pera en 2019… del mundo mundial.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfC\u00f3mo valorar \u201cFin de partie\u201d? Pues como lo har\u00edamos con cualquier otra \u00f3pera m\u00e1s:<\/p>\n\n\n\n

– Voces: Imposible juzgar a unos cantantes (Frode Olsen, Leigh Melrose, Hilary Summers y Leonardo Cortellazi) que no cantan, pues su funci\u00f3n es recitar a voces un texto con no mayor musicalidad que lo har\u00eda un actor profesional. Para “cantar” esto, \u00bfd\u00f3nde hay que estudiar…? <\/p>\n\n\n\n

– Direcci\u00f3n musical: Imposible juzgar a un director (Markus Stenz) cuya funci\u00f3n principal es la de apuntar con el dedo a cada instrumentista para que no se olvide de “entrar”, pues la partitura no da la posibilidad de armonizar a una orquesta que nunca toca junta y cuyos integrantes (en especial las cuerdas) se duermen ante las escasas notas que tienen que interpretar. \u00bfEs necesaria una Direcci\u00f3n Musical…?<\/p>\n\n\n\n

– Orquesta: Imposible juzgar al todo por lo dicho con anterioridad. Supongo que cada instrumentista sabr\u00e1 si dio sus notas sin errar y en el instante en que el dedo del Director le vino a se\u00f1alar. \u00bfOrquesta o conjunto de solistas a la espera de su turno para tocar…? <\/p>\n\n\n\n

– Direcci\u00f3n de escena: Imposible juzgar pues tres de los cuatro personajes nunca abandonan su lugar y el \u00fanico que lo hace solo es para caminar espasm\u00f3dicamente unos metros y poco m\u00e1s. \u00bfCabe menor dificultad…?<\/p>\n\n\n\n

– M\u00fasica: Para clientes habituales de “Gaes” porque, a muchos de los dem\u00e1s (los que abandonaron la sala en los breves cambios de escenario o los que se quedaron resignados en su butaca), esas dos horas de tortura auditiva no se les olvidar\u00e1n. \u00bfEs el “fe\u00edsmo art\u00edstico” la \u00fanica f\u00f3rmula para denunciar y reivindicar? <\/p>\n\n\n\n

– Texto: Para incondicionales del autor de \u201cEsperando a Godot\u201d, el irland\u00e9s Samuel Beckett, de quien Antonia Rodr\u00edguez-Gago (su traductora al espa\u00f1ol) dice que… \u201cse dedic\u00f3, entre otras cosas, a desprestigiar la palabra como medio de expresi\u00f3n art\u00edstica\u201d, lo cual me ahorra cualquier explicaci\u00f3n que pueda cansar. \u00bfSe puede encontrar una mayor coherencia entre m\u00fasica desestructurada y texto experimental…?<\/p>\n\n\n\n

– Escenograf\u00eda: Lo \u00fanico que da para hablar, pero no mucho pues no se aleja de la moda minimalista que impera en la actualidad. Ambiente deprimente como parece que la obra nos quiere trasladar y algunos juegos de sombras ingeniosos que destacaron sobre todo lo dem\u00e1s.<\/p>\n\n\n\n

Tal y como coment\u00e9 el 19\/01\/20 en \u201cDos Palaus\u2026 para Bruckner y Strauss<\/a>\u201d a prop\u00f3sito de la \u201cElektra\u201d que nos ofreci\u00f3 Les Arts, los gustos son patrimonio de cada cual as\u00ed como su derecho a libremente opinar. Nadie es inferior por no aceptar la m\u00fasica contempor\u00e1nea como generador de placer sensorial, como tampoco nadie es superior porque le pueda gustar. Ahora bien, quien a ciegas la alaba p\u00fablicamente sin otra motivaci\u00f3n que la de imitar, epatar y parecer m\u00e1s, es digno de tal l\u00e1stima como la que despiertan los torturados personajes de \u201cFin de partie\u201d en su oxidada caba\u00f1a de metal.<\/p>\n\n\n\n

Dudo mucho que, dentro de 100 a\u00f1os, en los teatros de \u00f3pera del mundo triunfe la \u00f3pera contempor\u00e1nea (que ya lleva otros 100 a\u00f1os sin triunfar) y se relegue a la de los siglos XVII, XVIII y XIX como algo propio del pasado y marginal. No obstante, hoy la \u00d3pera es mayoritariamente subvencionada con fondos p\u00fablicos y como tal debe programar para todos los gustos pero, eso s\u00ed, en su justa proporcionalidad…<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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