{"id":20682,"date":"2020-12-11T19:28:55","date_gmt":"2020-12-11T18:28:55","guid":{"rendered":"https:\/\/www.alonso-businesscoaching.es\/blog\/?p=20682"},"modified":"2020-12-12T17:02:10","modified_gmt":"2020-12-12T16:02:10","slug":"una-cenerentola-en-la-media-actual-de-les-arts","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.alonso-businesscoaching.es\/blog\/11-12-2020\/una-cenerentola-en-la-media-actual-de-les-arts\/","title":{"rendered":"Una “Cenerentola” en la media actual de Les Arts"},"content":{"rendered":"\n
\"\"<\/a><\/figure><\/div>\n\n\n\n

La vida incorpora una especie de miop\u00eda mental que impide la consciencia de lo bueno cuando acontece, para apreciarlo luego como recuerdo de un pasado que ya no volver\u00e1. As\u00ed suele ser, si bien en algunas raras ocasiones esto no se da. Esta excepci\u00f3n a mi me ocurri\u00f3, en lo musical, durante las cuatro o cinco primeras temporadas de Les Arts, cuando fui consciente de que aquel sorprendente milagro tendr\u00eda fecha de caducidad. Y as\u00ed fue despu\u00e9s, pasando de una liga de campeones a otra menor y m\u00e1s propia de nuestra perif\u00e9rica realidad.<\/p>\n\n\n\n

\u201cLa Cenerentola\u201d (G. Rossini-1817), que estren\u00f3 ayer el Palau de Les Arts en una nueva coproducci\u00f3n con la Dutch National Opera y el Grand The\u00e2tre de Gen\u00e8ve, encaja perfectamente en la actual etapa del teatro de \u00f3pera valenciano que en los \u00faltimos diez a\u00f1os nos ha puesto en nuestro lugar. Un lugar meritorio por el notable nivel medio que podemos disfrutar, pero alejado de aquella excelencia musical.<\/p>\n\n\n\n

Pese a que considero a Rossini mejor cocinero que compositor, no puedo comentar una \u00f3pera suya sin mencionar la m\u00fasica, pues ello ser\u00eda tanto como obviar las im\u00e1genes en una pel\u00edcula para solo citar los di\u00e1logos y poco m\u00e1s. Rossini fue el rey del “balido” como forma de cantar, esa repetici\u00f3n pautada de un sonido que las ovejas inventaron como manera de expresar sus profundos sentimientos ante las dem\u00e1s. Cierto que las partituras del chef italiano suponen para sus cantantes una extrema dificultad, pero tambi\u00e9n es cierto que no todo ejercicio de acrobacia circense justifica su idoneidad.<\/p>\n\n\n\n

Pasados unos d\u00edas, antes pod\u00edamos acceder en Internet a las populares presentaciones de Ram\u00f3n Gener en Les Arts, luego ya no y ahora el Palau incluye pasajes de las mismas en su correo promocional. Entre otras cosas, Ram\u00f3n vino a explicar que el compositor escribi\u00f3 la obra en tres semanas y que para ello tuvo que copiar la obertura y algunos pasajes m\u00e1s, pr\u00e1ctica impropia en un \u201cgenio\u201d tal y como algunos lo vienen a calificar. Adem\u00e1s, en tiempos de Rossini, el p\u00fablico abandonaba la sala en los momentos de menor inter\u00e9s para socializar y volver cuando estaba prevista alguna parte principal. Por desgracia, ahora eso ya no es factible y ayer sent\u00ed otra vez el no vivir aquellos tiempos para poderlo practicar.<\/p>\n\n\n\n

Aparte de lo musical, esta \u201cCenerentola\u201d es muy agradecida en lo visual, con una puesta en escena precisa e ingeniosa de Laurent Pelly, donde destaca el movimiento lateral de los teledirigidos decorados que permite adecuar en cada momento la trama con su continente ambiental. Adem\u00e1s, el recurso al cromatismo rosa en los pasajes que ilustran la enso\u00f1aci\u00f3n de la Cenicienta durante el baile real, diferencian muy bien la utop\u00eda de lo que es gris realidad.<\/p>\n\n\n\n

El libreto es de gran calidad, en un g\u00e9nero que no cuida mucho la naturalidad y la l\u00ednea argumental. Se aprecian modificaciones respecto del cuento de Perrault, como la sustituci\u00f3n del Hada Madrina por un fil\u00f3sofo (Alidoro), el zapato de cristal por una pulsera y la principal: la madrastra es padrastro, cuya explicaci\u00f3n me atrevo a aventurar. Rossini decide dar una anormal tesitura de contraalto a la Cenicienta (\u00a1que es una jovencita!), lo que impide volverla a replicar en su madre y por supuesto descarta que esta sea soprano, intercambiando as\u00ed la ley natural. Pero este capricho tonal, que parece resolverse con el cambio parental, encuentra un callej\u00f3n sin salida en su enfrentamiento con el pr\u00edncipe Ramiro, un tenor l\u00edrico ligero que as\u00ed y en todo momento parece estar enamorado de una madura Cenicienta a punto de jubilar. Sus n\u00fameros juntos empastan mal, lo que unido aqu\u00ed a la evidente diferencia de altura a favor de la protagonista, componen una extra\u00f1a pareja muy poco convencional.<\/p>\n\n\n\n

La rusa Anna Goryachova es Angelina (La cenicienta), toda una atleta profesional como pudo demostrar en sus saltos imposibles, agilidad y esprines de r\u00e9cord mundial. Su voz tambi\u00e9n est\u00e1 en buena forma, aunque el control se le escape cuando m\u00e1s lo tiene que regular. Si a esto le unimos que al americano Lawrence Brownlee (Don Ramiro, el pr\u00edncipe), aunque ajustado en estilo, la naturaleza no ha dotado a sus cuerdas vocales de un altavoz especial, de nuevo la descompensaci\u00f3n en la pareja protagonista no se pudo evitar. El aragon\u00e9s Carlos Chauson, a sus setenta a\u00f1os de edad, compone un Don Magnifico (el padrastro) notable en lo musical y en lo actoral, demostrando que la experiencia sigue siendo la madre de este arte y ciencia que es la \u00d3pera de repertorio tradicional.<\/p>\n\n\n\n

La Orquesta de la Comunitat Valenciana son\u00f3 bien (como es habitual) pero mucho, tanto que en ocasiones los cantantes parec\u00edan no estar. De esto el responsable es Carlo Rizzi que, ataviado de director bancario de sucursal, cumpli\u00f3 sin destacar.<\/p>\n\n\n\n

El coro cant\u00f3 con mascarillas y dado que el n\u00famero de sus integrantes (la mayor parte del tiempo eran unos nueve o diez) no superaba en mucho al de personajes de la obra (que no las utilizaban), me pregunto por la raz\u00f3n de esta medida de cautela tan singular. A prop\u00f3sito, Carlo Rizzi accedi\u00f3 a su posici\u00f3n con mascarilla y en las dos ocasiones se la vino a quitar para dirigir a una orquesta que, excepto los vientos y maderas, la llevaban pese a los parabanes que ejerc\u00edan de remedo a una imposible distancia social. Los espectadores (muy pocos para el estreno de una obra tan popular) tambi\u00e9n tuvieron que guardar las normas, que no dejaban metro cuadrado de suelo sin pintar y que convirtieron el bar en un improvisado expendedor de rancho militar al ofrecer a la cola hambrienta los canap\u00e9s en caja cerrada e individual.<\/p>\n\n\n\n

Como ya es habitual, los aplausos partieron siempre de un mismo lugar (primeras filas de una platea izquierda reservada para\u2026) y como siempre lograron contagiar a un p\u00fablico aut\u00f3mata y triste por esta calamidad que no nos deja en paz\u2026<\/p>\n\n\n\n

————————————————————————————–<\/p>\n\n\n\n

Para quienes prefieran una \u201cCenerentola\u201d mediterr\u00e1nea y nacional, les propongo la grabaci\u00f3n de Claudio Abbado para Deutche Grammophon en 1972 con la Orquesta Sinf\u00f3nica de Londres, el Coro de la \u00d3pera Escocesa y Berganza, Alva, Capecchi y Momtarsolo.<\/p>\n\n\n\n

-La habitual fotograf\u00eda del programa de mano que suele encabezar mis comentarios, en esta ocasi\u00f3n est\u00e1 tomada en los servicios de Les Arts, queriendo homenajear a la protagonista de esta \u00f3pera tal y como nos la muestran: limpiando aseos sin parar-<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure><\/div>\n\n\n\n

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La vida incorpora una especie de miop\u00eda mental que impide la consciencia de lo bueno cuando acontece, para apreciarlo luego como recuerdo de un pasado que ya no volver\u00e1. As\u00ed suele ser, si bien en algunas raras ocasiones esto no se da. Esta excepci\u00f3n a mi me ocurri\u00f3, en lo musical, durante las cuatro o … <\/p>\n

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