{"id":20778,"date":"2021-01-06T20:15:19","date_gmt":"2021-01-06T19:15:19","guid":{"rendered":"https:\/\/www.alonso-businesscoaching.es\/blog\/?p=20778"},"modified":"2021-01-07T18:24:18","modified_gmt":"2021-01-07T17:24:18","slug":"schrott-y-mozart-flotats-y-moliere-vera-y-macbeth-hopkins-y-zeller","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.alonso-businesscoaching.es\/blog\/06-01-2021\/schrott-y-mozart-flotats-y-moliere-vera-y-macbeth-hopkins-y-zeller\/","title":{"rendered":"Schrott y Mozart, Flotats y Moli\u00e8re, Vera y Shakespeare, Hopkins y Zeller"},"content":{"rendered":"\n
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Las cuatro asociaciones del t\u00edtulo anterior no pretenden ejercer de acertijo embaucador, sino destacar lo principal de lo visto y escuchado estas \u201ccoronavidades\u201d en un Madrid desolador: \u201cDon Giovanni\u201d (Teatro Real), \u201cEl enfermo imaginario\u201d (Teatro de la Comedia), \u201cMacbeth\u201d (Teatro Mar\u00eda Guerrero) y \u201cEl padre\u201d (Cine Embajadores).<\/p>\n\n\n\n

En el verano de 2010 realic\u00e9 uno de mis viajes moto-musicales; el que me llev\u00f3 al Festival de Salzburgo y al Festival de la Arena de Verona, adem\u00e1s de otras bellas ciudades de esa Europa central que hace gala de antigua serenidad y buena educaci\u00f3n (cr\u00f3nica en\u2026 \u201cSalzburgo, Verona y el Amor<\/a>\u201d). La producci\u00f3n de \u201cDon Giovanni\u201d (W. A. Mozart-1787) que presenci\u00e9 entonces en la Haus F\u00fcr Mozart de Salzburgo era la misma que este mes de Diciembre program\u00f3 el Teatro Real, cantantes protagonistas incluidos, lo cual para m\u00ed no dejaba de ser tentador. Si entonces destaqu\u00e9 al bar\u00edtono ingl\u00e9s Christopher Maltman en su varonil papel de Don Giovanni, diez a\u00f1os despu\u00e9s debo reivindicar la interpretaci\u00f3n de Erwin Schrott como un Leporello magistral en lo actoral y sobresaliente en lo vocal, ambas cualidades necesarias hoy para triunfar en un tipo de \u00f3pera donde lo visual va ganando en protagonismo y aceptaci\u00f3n. El uruguayo-espa\u00f1ol Schrott, tras una d\u00e9cada, ha profundizado su resonante voz y se encuentra m\u00e1s cerca de ser bajo que bar\u00edtono, mostrando un estereof\u00f3nico timbre de cuerda vibrador que tanto me llega a gustar (a lo Nicol\u00e1i Gia\u00farov) en lugar de ese otro engolado-monof\u00f3nico que no puedo soportar (a lo Martti Talvela) y que abunda a mi pesar en este panorama actual de bajos sin meritoria distinci\u00f3n. En aquellas representaciones de Salzburgo, Schrott era todav\u00eda esposo de Anna Netrebko (ella cantaba all\u00ed la Julieta de Gounod junto a Beczala como Romeo, que tambi\u00e9n presenci\u00e9) y no pude resistirme a pensar que su inclusi\u00f3n en el reparto del Don Giovanni ten\u00eda algo de imposici\u00f3n de la diva rusa (como ahora es evidente ocurre con su actual marido, el regular tenor azer\u00ed Yusif Eyvazov). Pero me equivoqu\u00e9, porque Erwin Schrott merece por s\u00ed mismo estar entre los bajo-bar\u00edtonos m\u00e1s competentes de hoy. Adem\u00e1s, cuando un a\u00f1o despu\u00e9s me lo presentaron, \u00e9l crey\u00f3 que yo era tambi\u00e9n cantante (desconozco cual ser\u00eda la imposible raz\u00f3n) hasta que lleg\u00f3 mi aclaraci\u00f3n, a partir de la cual me sigui\u00f3 tratando con la misma consideraci\u00f3n (ver en… \u201cLa Humildad y Erwin Schrott<\/a>\u201d), algo infrecuente en un cantante de \u00f3pera de esa fama y proyecci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

A Jos\u00e9 Mar\u00eda Flotats le propuso Helena Pimenta (la anterior directora de la Compa\u00f1\u00eda Nacional de Teatro Cl\u00e1sico) dirigir una obra en ese teatro p\u00fablico dedicado al repertorio hist\u00f3rico y su propuesta de montar e interpretar \u201cEl enfermo imaginario\u201d (Moli\u00e8re-1673) es la que pude disfrutar. Disfrutar por su tan t\u00e9cnica interpretaci\u00f3n a los ochenta y un a\u00f1os de edad (sigue siendo actor de la Com\u00e9die Fran\u00e7aise), junto a la mucho m\u00e1s intuitiva pero tambi\u00e9n meritoria de la simp\u00e1tica Anabel Alonso, que a todos agrad\u00f3. El texto de la obra, seamos sinceros, no destacar\u00eda de haberse escrito hoy pero le otorgamos nuestra consideraci\u00f3n por la pluma que lo escribi\u00f3 y por exponer unos comportamientos humanos tan cercanos a la contemporaneidad en el casi cuatricentenario del nacimiento del autor (1623). Y es que, pese a que nos creamos ser la quintaesencia de la historia de la civilizaci\u00f3n, la problem\u00e1tica del ser humano no ha cambiado mucho en los \u00faltimos 2.000 a\u00f1os y de ello ya se percat\u00f3 la Grecia y Roma cl\u00e1sicas, donde todo lo actual comenz\u00f3.<\/p>\n\n\n\n

El Teatro Maria Guerrero clausur\u00f3, el mi\u00e9rcoles 30\/12, la funci\u00f3n programada de \u201cMacbeth\u201d (W. Shakespeare-1606) para la que hab\u00eda comprado entrada con m\u00e1s de un mes de antelaci\u00f3n (el positivo en Covid-19 de uno de los miembros del equipo t\u00e9cnico oblig\u00f3 a tomar esa acertada precauci\u00f3n). Afortunadamente, pude adquirir una de la \u00faltimas disponibles para el d\u00eda primero de a\u00f1o pues de lo contrario me habr\u00eda perdido el que quiz\u00e1s sea, en esta temporada, el espect\u00e1culo teatral mejor. Este \u201cMacbeth\u201d del Centro Dram\u00e1tico Nacional es un ejemplo de moderno dise\u00f1o de puesta en escena (a cargo de Gerardo Vera, antes de fallecer el pasado septiembre), que prescinde de todo lo que no a\u00f1ade significado a un texto inmortal que tambi\u00e9n se retrata en lo actual, como el anterior. Un escenario desnudo de todo atrezo (solo compuesto de dos grandes estructuras m\u00f3viles de listones de madera, superior e inferior, a modo de marco visualizador) y el solo poder de la impactante ambientaci\u00f3n musical arropada por una impresionista videoproyecci\u00f3n en donde el rojo de la sangre domina toda la acci\u00f3n, bastan para mantener sin respiro la tensi\u00f3n de una tremenda historia que Verdi tambi\u00e9n utiliz\u00f3 (\u201cMacbeth\u201d-1847). A esto hay que a\u00f1adir la inusual interpretaci\u00f3n protagonista de Carlos Hip\u00f3lito, en un tr\u00e1gico rol que en \u00e9l no es habitual pero que abord\u00f3 cargada de una densa emoci\u00f3n destilada por la sabidur\u00eda acumulada de sus cuarenta y cinco a\u00f1os dedicados a la interpretaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

A los diecis\u00e9is a\u00f1os, cuando se estren\u00f3, vi \u201cEse oscuro objeto del deseo\u201d (L.- Bu\u00f1uel-1977) y me promet\u00ed no volver a elegir una pel\u00edcula cuya estructura narrativa solo fuese comprendida por su director, aunque este fuera consagrado por la cr\u00edtica especializada como un gran autor. Al igual que ocurre con la m\u00fasica cl\u00e1sica contempor\u00e1nea, la pintura abstracta o cierta literatura de erudici\u00f3n, me parece una falta de consideraci\u00f3n hacia el p\u00fablico el plantear insondables lenguajes tan personales que rayan en el egocentrismo m\u00e1s avasallador (Fellini es otro ejemplo, como en la m\u00fasica lo es Schoenberg, en la pintura Mir\u00f3 o en la literatura Joyce). En cine, ser capaz de contar historias amenas e interesantes que incluyan capas de honda significaci\u00f3n, haci\u00e9ndolas inteligibles, es un m\u00e9rito que encumbra con toda justicia a directores como Hitchcock, Wilder, Hawks o Ford. Pero\u2026 \u00bfcabe a esto alguna excepci\u00f3n? Es decir… \u00bfpodr\u00eda gustarme una pel\u00edcula cuya trama careciese de orden y significaci\u00f3n? Pues s\u00ed, cuando la historia fuera contada desde la perspectiva de una persona que no es capaz de ordenar su realidad por estar aquejado de una enfermedad mental que le lleva a distorsionar lo que acontece a su alrededor. En \u201cEl padre\u201d (F. Zeller-2020), Anthony Hopkins aborda la interpretaci\u00f3n (absolutamente colosal, tambi\u00e9n a sus ochenta y tres a\u00f1os de edad) de un enfermo de Alzheimer que no comprende porqu\u00e9 la vida se est\u00e1 empe\u00f1ando en cambiarle todo de tiempo y lugar (incluso la personalidad de su hija y de su yerno), en un juego de equ\u00edvocos que va a m\u00e1s y que el espectador comparte desorientado por la subjetividad de una narraci\u00f3n que mira con los ojos del protagonista y sufre con la emoci\u00f3n de su desamparo mental ante tanta confusi\u00f3n. Adem\u00e1s, la pel\u00edcula plantea la dif\u00edcil situaci\u00f3n a la que se enfrenta todo familiar de un enfermo dependiente ante la disyuntiva de atenderlo personalmente (con el ineludible coste personal) o ingresarlo en una instituci\u00f3n. \u201cEl padre\u201d est\u00e1 llamada a cosechar tantos premios cinematogr\u00e1ficos como los conseguidos por la obra teatral del mismo autor-director desde que en 2012 se estrenara en Par\u00eds y luego arrasara en todas las ciudades en las que se program\u00f3\u2026<\/p>\n\n\n\n

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Muchas son las versiones de \u201cDon Giovanni\u201d que se han registrado, pero yo prefiero la de Carlo Mar\u00eda Giulini para EMI en 1961, dirigiendo a la Philharmonia Orchestra and Chorus y un elenco avasallador: E. W\u00e4chter, J. Sutherland, L. Alva, G. Frick, E. Schwarzkoff, G. Taddei, P. Cappucilli y G. Sciutti.<\/p>\n\n\n\n

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Las cuatro asociaciones del t\u00edtulo anterior no pretenden ejercer de acertijo embaucador, sino destacar lo principal de lo visto y escuchado estas \u201ccoronavidades\u201d en un Madrid desolador: \u201cDon Giovanni\u201d (Teatro Real), \u201cEl enfermo imaginario\u201d (Teatro de la Comedia), \u201cMacbeth\u201d (Teatro Mar\u00eda Guerrero) y \u201cEl padre\u201d (Cine Embajadores). En el verano de 2010 realic\u00e9 uno de … <\/p>\n

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