{"id":20942,"date":"2021-03-03T18:34:06","date_gmt":"2021-03-03T17:34:06","guid":{"rendered":"https:\/\/www.alonso-businesscoaching.es\/blog\/?p=20942"},"modified":"2021-03-04T11:04:16","modified_gmt":"2021-03-04T10:04:16","slug":"falstaff-por-tristan","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.alonso-businesscoaching.es\/blog\/03-03-2021\/falstaff-por-tristan\/","title":{"rendered":"“Falstaff” por “Trist\u00e1n…”"},"content":{"rendered":"\n
\"\"<\/a><\/figure>\n\n\n\n

Comenzar\u00e9 por algo que se suele comentar al final: ayer, durante toda la representaci\u00f3n del estreno de \u201cFalstaff\u201d (G. Verdi-1893) en el Palau de Les Arts de Valencia, solo se aplaudi\u00f3 en una ocasi\u00f3n (hac\u00eda el comienzo) y no por falta de merecimiento de otras intervenciones, sino por algo que define muy bien a la \u00faltima creaci\u00f3n de ese genio de la composici\u00f3n l\u00edrica que represent\u00f3 a la \u00f3pera italiana en su m\u00e1xima expresi\u00f3n musical.<\/p>\n\n\n\n

Desde que en 1843 Wagner irrumpiera con \u201cEl holand\u00e9s errante\u201d como un cicl\u00f3n en el panorama oper\u00edstico mundial, su influencia no ces\u00f3 de crecer en un p\u00fablico at\u00f3nito ante aquella nueva forma de dramaturgia musical que cuestionaba, desde la continuidad tonal, las reglas que hasta entonces hab\u00edan gobernado una \u00d3pera que despu\u00e9s solo se permitir\u00eda una sola mirada atr\u00e1s (el \u201cVerismo\u201d). Pero tambi\u00e9n, los compositores coet\u00e1neos al maestro alem\u00e1n quedaron impregnados de sus avanzados conceptos (enmarcados en lo que llamar\u00eda “Obra total”) y cada cual los incorpor\u00f3 a su estilo de forma desigual. Verdi era mucho Verdi como para asumir cambiar, pero cincuenta a\u00f1os de cohabitaci\u00f3n con Wagner eran tantos como para no venirse a cuestionar los caminos que la \u00d3pera del futuro iba a transitar. Fue, sobretodo, durante su periodo de silencio (entre la \u201cAida\u201d de 1872 y el \u201cOtelo\u201d de 1887) cuando se convenci\u00f3 de que su tipolog\u00eda de m\u00fasica no tendr\u00eda continuidad. Con \u201cOtelo\u201d incorpor\u00f3 ciertas novedades que en \u201cFalstaff\u201d fueron a m\u00e1s (incluida, solo por segunda vez en su carrera, la comicidad) y desconocemos hasta d\u00f3nde habr\u00edan podido llegar de ser m\u00e1s joven para que su obra hubiese tenido continuidad. De las muchas innovaciones que sutilmente Verdi incorpor\u00f3 en su \u00faltima composici\u00f3n (admirado por la propuesta de un Wagner absolutamente convencido de su revoluci\u00f3n conceptual), fue la continuidad musical en la acci\u00f3n lo que determinaba un giro sustancial. Algo que modificaba el concepto tradicional de avance de la dramaturgia por piezas separadas (recitativos “seccos” y arias, sobretodo) y que, como ocurre con la obras de Wagner, dificultaba sino imped\u00eda el gesto de aplaudir \u201cinteracto\u201d hasta no llegar a su final.<\/p>\n\n\n\n

Pero adem\u00e1s hay otra singularidad en lo que ayer aconteci\u00f3 y es que, pese a ser \u201cFalstaff\u201d una obra trufada de pasajes c\u00f3micos que llevan a la hilaridad, no se escuch\u00f3 ninguna carcajada y de sonrisas ocultas bajo las mascarillas no puedo hablar. Sin duda, el asfixiante peso de un a\u00f1o de reclusi\u00f3n, angustia y temor ante los estragos causados por esta epidemia sanitaria mundial, ha congelado nuestro sentido del humor, que espera todo se resuelva para volver a despertar. En mi caso particular, todav\u00eda fue mucho m\u00e1s, pues asist\u00ed ausente de toda complicidad y vaciado de ganas de disfrutar, tras el fallecimiento de mi querida madre solo cinco d\u00edas atr\u00e1s. A ella, que en Madrid tantas veces me acompa\u00f1\u00f3 al Teatro Real, le dedico con amor esta m\u00fasica inmortal de Falstaff. <\/p>\n\n\n\n

La producci\u00f3n, en general, es merecedora de gastar el importe de su entrada, sobretodo por escuchar al estupendo Falstaff de Ambrogio Maestri quien, dando el tipo en lo horizontal, ahorr\u00f3 mucho relleno de atrezzo en su vestuario y proyect\u00f3 su poderosa voz en una sala que no se complet\u00f3 pese a las normas que lo ven\u00edan a limitar. Algo tendr\u00e1 el estar grueso que a todos los cantantes de esta complexi\u00f3n singular les sale una voz mejor (ver el decepcionante caso de Aquiles Machado tras adelgazar). Tambi\u00e9n me gust\u00f3 la Nannetta de Sara Blanch, con su gusto al cantar y su afinada tonalidad, que ilumin\u00f3 en algunos momentos las tinieblas de mi coraz\u00f3n, llev\u00e1ndome a otro lugar. Ainhoa Arteta, como Mrs. Alice Ford, actu\u00f3 mejor que cant\u00f3 (que no lo hizo mal). Violeta Urmana no se pudo lucir en el papel de Mrs. Quickly, muy corto para lo que reclama su fama internacional. La escenograf\u00eda no me gust\u00f3, incapaz de descubrir lo que aportaba a la historia y decepcionado porque, una vez m\u00e1s, la belleza de la m\u00fasica no se acompa\u00f1\u00f3 en lo visual. El director italiano Daniele Rustioni (sustituto del inicial, James Gaffigan) llev\u00f3 a la Orquesta de la Comunidad Valenciana por los caminos de la mediocridad al no plantear una interpretaci\u00f3n valiente de la partitura y limitarse a acompa\u00f1ar, precisamente en la obra de Verdi donde la orquesta tiene un protagonismo principal.<\/p>\n\n\n\n

En enero, unos contagios modificaron la programaci\u00f3n inicial de las representaciones de este \u201cFalstaff\u201d, que se han ubicado en los mismos d\u00edas en que deber\u00edamos haber asistido al \u201cTrist\u00e1n\u2026\u201d, cancelado por su larga duraci\u00f3n y su grandiosidad instrumental. La casualidad no pod\u00eda relacionar mejor la vinculaci\u00f3n de estas dos obras y de sus compositores, m\u00e1ximos exponentes de la \u00d3pera universal…<\/p>\n\n\n\n

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Recomiendo la grabaci\u00f3n de Herbert von Karajan para EMI en 1957, dirigiendo a la Orquesta y Coros Philharmonia, con Tito Gobbi, Elisabeth Schwarzkopf, Nan Merriman, Rolando Panerai, Fedora Barbieri, Anna Moffo y Luigi Alva.<\/p>\n\n\n\n

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