{"id":21664,"date":"2021-10-01T18:35:50","date_gmt":"2021-10-01T16:35:50","guid":{"rendered":"https:\/\/www.alonso-businesscoaching.es\/blog\/?p=21664"},"modified":"2022-05-27T09:11:32","modified_gmt":"2022-05-27T07:11:32","slug":"un-requiem-de-mozart-que-no-es-tal","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.alonso-businesscoaching.es\/blog\/01-10-2021\/un-requiem-de-mozart-que-no-es-tal\/","title":{"rendered":"Un \u201cR\u00e9quiem\u201d de Mozart que no es tal…"},"content":{"rendered":"\n
\"\"<\/a><\/figure>\n\n\n\n

Recuerdo que, entonces joven, el primer CD que me fui a comprar fue el de la versi\u00f3n de Karajan y la Filarm\u00f3nica de Viena del “R\u00e9quiem” (W. A. Mozart-1791) y ese mismo disco tambi\u00e9n fue el que despu\u00e9s inaugur\u00f3 mi primer (y actual) equipo Cyrus de alta fidelidad. Desde entonces, otras versiones de esta composici\u00f3n se han a\u00f1adido a mi discoteca particular a la par de escucharlo en muchos conciertos, todos cargados para m\u00ed de honda emotividad. Es as\u00ed que, como tantas otras obras m\u00e1s, el “R\u00e9quiem” de Mozart lo tengo interiorizado como tal y cualquier tergiversaci\u00f3n de su contenido me resulta desconcertante y dif\u00edcil de aceptar.<\/p>\n\n\n\n

La temporada pasada me extra\u00f1\u00f3 que la versi\u00f3n escenificada de esta obra (estrenada ayer por el Palau de Les Arts) se incluyese en la programaci\u00f3n oper\u00edstica, cuando no lo es y adem\u00e1s tiene una inhabitual por escasa duraci\u00f3n (alrededor de 55 minutos), que poco justificaba el precio cobrado por una localidad de \u00f3pera tradicional. Adem\u00e1s, tambi\u00e9n me sorprendi\u00f3 la aventura econ\u00f3mica de Les Arts al coproducir un espect\u00e1culo de dif\u00edcil encaje en la programaci\u00f3n de los teatros l\u00edricos por la raz\u00f3n que antes he venido a se\u00f1alar.<\/p>\n\n\n\n

La respuesta a mis preguntas ha sido la peor que podr\u00eda encontrar: para que la funci\u00f3n tomara cuerpo y justificase su inclusi\u00f3n en una temporada de \u00f3pera al uso, se ha optado por alargarla (hasta los 90 minutos) con la inclusi\u00f3n de otras m\u00fasicas del autor entreveradas en la misma composici\u00f3n a la manera de un Luis Cobos, rey del popurr\u00ed cl\u00e1sico-popular. Por citar un ejemplo de otro \u00e1mbito musical y as\u00ed evidenciar este atentado al respeto por la obra original, imaginemos \u201cMediterr\u00e1neo\u201d de Serrat mezclado en simult\u00e1nea barbaridad con \u201cPen\u00e9lope\u201d y \u201cPara la libertad\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Pero aqu\u00ed no finaliza el desprop\u00f3sito que, en aras de una equ\u00edvoca libertad de expresi\u00f3n teatral, nos sorprende cada vez m\u00e1s al contemplar estas propuestas esc\u00e9nicas que ejercen en contra de lo que la m\u00fasica quiere expresar. Un \u201cR\u00e9quiem\u201d no tiene otra interpretaci\u00f3n que la de su naturaleza como misa de difuntos y nada m\u00e1s. Pretender darle la vuelta y escenificar el gozo de vivir es tan absurdo como forzar el cuarto movimiento (\u201cHimno de la Alegr\u00eda\u201d) de la Novena de Beethoven convirti\u00e9ndolo en un canto a la maldad.<\/p>\n\n\n\n

No puedo negar que en las propuestas visuales ofrecidas por Romeo Castellucci ayer hay efectos de gran plasticidad, pero tampoco otros muy desafortunados como la inoportuna zozobra que traslada al someter a una ni\u00f1a a ese tormento de pinturera suciedad que irrita hasta llegar a olvidar la m\u00fasica que la acompa\u00f1a, sin duda lo peor que a un director de escena le puede pasar.<\/p>\n\n\n\n

El Coro de la Generalitat interpret\u00f3 bien pero no tanto como su calidad pod\u00eda presagiar pues fue obligado a danzar y danzar la misma inoportuna sardana sin soluci\u00f3n de continuidad. Un baile rid\u00edculo que sobretodo chirri\u00f3 en el arrebatador \u201cDies irae\u201d, todo un canto a lo contrario que se quiso mostrar.<\/p>\n\n\n\n

La Orquesta de la Comunidad Valenciana comenz\u00f3 mal (olvidando que estas obras ya no se tocan desde el romanticismo, a la manera de un Karl Richter con Bach) pero se pudo recuperar o quiz\u00e1s eso me pareci\u00f3, sumido yo en una desorientaci\u00f3n de manual. El nuevo Director Musical de Les Arts, James Gaffigan, tendr\u00e1 que mejorar.<\/p>\n\n\n\n

El P\u00fablico, un componente m\u00e1s de cada funci\u00f3n, aplaudi\u00f3 tras el \u201cLux aeterna\u201d (el \u00faltimo n\u00famero del \u201cR\u00e9quiem\u201d) sin advertir (claro est\u00e1) que aquello no estaba dispuesto a terminar. Al final premi\u00f3 t\u00edmidamente pero, como suele ser habitual, se dej\u00f3 llevar por los pocos que se romp\u00edan las manos por no s\u00e9 yo qu\u00e9 inter\u00e9s personal y la aprobaci\u00f3n se volvi\u00f3 general.<\/p>\n\n\n\n

Hasta el medi\u00e1tico Ram\u00f3n Gener, tan \u201cvoz de su amo\u201d en cada presentaci\u00f3n que nos da (es l\u00f3gico), no pudo disimular su parecer por m\u00e1s que lo intentase disfrazar. En fin, un “R\u00e9quiem” de Mozart que no es tal y a quien este “mix” musical le guste m\u00e1s, no ser\u00e9 yo quien se lo venga a afear. Las opiniones personales para eso est\u00e1n…<\/p>\n\n\n\n

————————————————————————————–<\/p>\n\n\n\n

He citado la versi\u00f3n de Herbert von Karajan para Deutsche Grammophon (https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=qYmauB4ILKE<\/a>), pero tambi\u00e9n destacan la de Carlo Maria Giulini con la Orquesta Filarmon\u00eda para EMI (aunque un tanto delicada, como todo lo del director italiano) y la de Karl B\u00f6hm, tambi\u00e9n con la Filarm\u00f3nica de Viena para DG.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/a><\/figure>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Recuerdo que, entonces joven, el primer CD que me fui a comprar fue el de la versi\u00f3n de Karajan y la Filarm\u00f3nica de Viena del “R\u00e9quiem” (W. A. Mozart-1791) y ese mismo disco tambi\u00e9n fue el que despu\u00e9s inaugur\u00f3 mi primer (y actual) equipo Cyrus de alta fidelidad. Desde entonces, otras versiones de esta composici\u00f3n … <\/p>\n

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