{"id":22028,"date":"2021-12-11T19:47:08","date_gmt":"2021-12-11T18:47:08","guid":{"rendered":"https:\/\/www.alonso-businesscoaching.es\/blog\/?p=22028"},"modified":"2021-12-12T17:58:35","modified_gmt":"2021-12-12T16:58:35","slug":"la-butterfly-de-una-rebeka-sensacional","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.alonso-businesscoaching.es\/blog\/11-12-2021\/la-butterfly-de-una-rebeka-sensacional\/","title":{"rendered":"La Butterfly de una Rebeka sensacional"},"content":{"rendered":"\n
\"\"<\/a><\/figure>\n\n\n\n

En el repertorio oper\u00edstico tradicional, junto con \u201cCarmen\u201d y \u201cLa Traviata\u201d, \u201cMadama Butterfly\u201d (G. Puccini-1904) es una de esas obras cuya protagonista no puede fallar, condicionando el \u00e9xito o fracaso de la representaci\u00f3n al margen de todo lo dem\u00e1s. Ayer, Marina Rebeka, elev\u00f3 a la categor\u00eda de acontecimiento vocal la pronta repetici\u00f3n de la producci\u00f3n de 2017 del Palau de Les Arts.<\/p>\n\n\n\n

Sobresaliente y no matr\u00edcula de honor porque a la cantante letona le falt\u00f3 llegar al tope de la emocionalidad que pide Puccini en un personaje con el que hay que llorar. Adem\u00e1s y pese a no ser su responsabilidad, en los pasajes a d\u00fao con Pinkerton, Rebeka sufri\u00f3 la insuficiencia de un tenor (Marcelo Puente, que a \u00faltima hora sustituy\u00f3 a Piero Pretti) incapaz de defender un personaje masculino que, entre los protagonistas de Puccini, es de los que tiene menor complicaci\u00f3n vocal. Al margen de los numerosos desajustes entre los dos (que nunca cantaron al un\u00edsono), solo se escuch\u00f3 la voz de Rebeka, que es sonora y con proyecci\u00f3n por contraposici\u00f3n a la sorda y plana de un Puente perdido en la lejan\u00eda sideral y con evidentes dificultades de fiato, que le obligaban a finalizar por la v\u00eda de urgencia cada pasaje donde el compromiso se hac\u00eda respetar.<\/p>\n\n\n\n

Con un registro central incombustible emitido con pasmosa facilidad, Marina Rebeka, que ha cantado de todo (Handel, Mozart, Rossini, Donizetti, Bellini, Bizet, Verdi o Tchaikovsky), no tendr\u00eda dificultad en cantar la princesa Turandot y eso no es para casi nadie en el actual panorama internacional.<\/p>\n\n\n\n

Notables \u00c1ngel \u00d3dena (Sharpless) y Cristina Faus (Suzuki), que cumplieron sin menoscabar unos papeles poco agradecidos pero imprescindibles para que en la obra se produzca el equilibrio dram\u00e1tico y musical.<\/p>\n\n\n\n

La Orquesta de la Comunitat Valenciana no lleg\u00f3 a brillar por una irregular direcci\u00f3n de Antonio Fogliani al olvidar a los cantantes y no contener a los metales, dispar\u00e1ndose un sonido que solo Rebeka fue capaz de afrontar. Todo conjunto musical, por excelente que pueda ser, depende de quien le dice como debe tocar.<\/p>\n\n\n\n

El Coro de la Generalitat Valenciana protagoniz\u00f3 el mejor momento de la velada en el pasaje \u201cA Bocca Chiusa\u201d, un primor de delicadeza y sensibilidad admirablemente escenografiado por una et\u00e9rea bailarina con alas de mariposa que a casi todos nos lleg\u00f3 a emocionar. Y es que, cuando una puesta en escena busca complementar la m\u00fasica en lugar de tratar de epatar al personal con decorados imposibles, vestuarios rid\u00edculos o transposiciones de tiempo y lugar, est\u00e1 cumpliendo el primer mandamiento de cualquier representaci\u00f3n: el Director de Escena es un capit\u00e1n y el Compositor su general.<\/p>\n\n\n\n

Y hablando de vestuario, tambi\u00e9n es importante el del espectador, dado que la experiencia art\u00edstica de asistencia a una \u00f3pera comienza antes de que se levante el tel\u00f3n y la m\u00fasica comience a sonar. Cuando hace diecis\u00e9is a\u00f1os se inaugur\u00f3 el Palau de Les Arts, la novedad en Valencia y un cierto provincianismo local llev\u00f3 a una gran mayor\u00eda de los espectadores a acudir vestidos como para un \u201cfotocall\u201d, excedidos en periofollos y brillos respecto a lo que en los mejores teatros de Europa se sol\u00eda llevar. Incluso la Scala de Mil\u00e1n, que exige etiqueta (a este respecto cuento mi desventura all\u00ed en… https:\/\/www.alonso-businesscoaching.es\/blog\/2009\/04\/25\/el-condicionamiento-mental-y-la-scala\/<\/a>), se hubiera abochornado por aquella demostraci\u00f3n de pretensi\u00f3n berlanguiana fuera de lugar. Pero parece que somos tierra de extremos y lo que antes fue un exceso hoy es un defecto que da\u00f1a a la vista aun sin querer mirar. Sin ninguna consideraci\u00f3n hacia los dem\u00e1s, los espectadores ahora llegan a Les Arts reci\u00e9n salidos de su cuarto de estar tras dormitar en el sof\u00e1. Y es que en esta mediocre actualidad prima un equivocado sentido de la comodidad que ofrece a muchos salvoconducto de fealdad. \u00bfSe puede tener sensibilidad art\u00edstica para disfrutar de \u201cMadama Butterfly\u201d y acudir ataviado como para una fiesta de pijamas del Primark\u2026?<\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

Mi versi\u00f3n favorita de “Madama Butterfly” es la que protagonizan Mirella Freni, Jos\u00e9 Carreras, Teresa Berganza y Juan Pons con la Philharmonia Orchestra y los Ambrosian Opera Chorus bajo la direcci\u00f3n de Giuseppe Sinopoli, en 1988 y para Deutsche Grammophon. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

En el repertorio oper\u00edstico tradicional, junto con \u201cCarmen\u201d y \u201cLa Traviata\u201d, \u201cMadama Butterfly\u201d (G. Puccini-1904) es una de esas obras cuya protagonista no puede fallar, condicionando el \u00e9xito o fracaso de la representaci\u00f3n al margen de todo lo dem\u00e1s. Ayer, Marina Rebeka, elev\u00f3 a la categor\u00eda de acontecimiento vocal la pronta repetici\u00f3n de la producci\u00f3n … <\/p>\n

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