{"id":22174,"date":"2022-01-24T20:25:21","date_gmt":"2022-01-24T19:25:21","guid":{"rendered":"https:\/\/www.alonso-businesscoaching.es\/blog\/?p=22174"},"modified":"2022-01-27T08:29:42","modified_gmt":"2022-01-27T07:29:42","slug":"los-cuentos-de-hoffmann-esplendor-en-les-arts","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.alonso-businesscoaching.es\/blog\/24-01-2022\/los-cuentos-de-hoffmann-esplendor-en-les-arts\/","title":{"rendered":"“Los cuentos de Hoffmann”: esplendor en Les Arts"},"content":{"rendered":"\n
\"\"<\/a><\/figure><\/div>\n\n\n\n

Varios a\u00f1os han tenido que pasar para que, al fin, pudi\u00e9ramos rememorar el esplendor de las representaciones con las que naci\u00f3 el Palau de Les Arts. Aquellas en donde todo respond\u00eda a la m\u00e1s alta calidad. Aquellas que nos ilusionaron por unos a\u00f1os, conscientes de que ese milagro en el Cap i Casal no iba a durar. La producci\u00f3n de la Semperoper de Dresde de \u201cLos cuentos de Hoffmann\u201d (J. Offenbach-1881) que ayer al fin se pudo estrenar, justifica que la \u00d3pera sea el mayor espect\u00e1culo del mundo\u2026 mundial.<\/p>\n\n\n\n

Con aforo completo debido a la reubicaci\u00f3n causada por la cancelaci\u00f3n del estreno programado para el 20\/01 (sangre, sudor y lagrimas me cost\u00f3 acceder a esta nueva premi\u00e8re), esta vez coincid\u00ed con el clamor popular que premi\u00f3 con arrebatada pasi\u00f3n un espect\u00e1culo total, de esos que tardaremos en olvidar.<\/p>\n\n\n\n

M\u00fasica, escena y voz se aliaron, cada cual para brillar por igual en esa rara coincidencia que casi nunca se suele dar. El director musical Marc Minkowski, la Orquesta de la Comunitat Valenciana (OCV), el Coro de la Generalitat Valenciana (CGV), el director de escena Johanes Erath, la soprano Pretty Yende (Stella, Olympia, Antonia, Giuletta), el tenor John Osborn (Hoffmann), la mezzo Paula Murrihy (la Musa, Nicklausse), el bajo-bar\u00edtono Alex Esposito (Linfdorf, Copp\u00e9lius, Miracle, Dapertutto) y todos los dem\u00e1s, participaron en un estado de gracia para enmarcar que nos hizo olvidar un inicio de temporada perjudicado por la libre disposici\u00f3n de la obra autoral.<\/p>\n\n\n\n

La versi\u00f3n que Minkowski nos ha presentado es desconocida para la gran mayor\u00eda de los aficionados pero, al margen de que pueda o no gustar, nada se le puede reprochar pues al morir su autor est\u00e1 \u00f3pera qued\u00f3 sin cerrar. Quiz\u00e1s lo m\u00e1s curioso de esta nueva revisi\u00f3n sea ese solo de arpa interpretando la Barcarola hac\u00eda el final (antes del Ep\u00edlogo), que en un intermedio tuve la oportunidad de escuchar justo al lado de la solista, cuando ensayaba pendiente de la aplicaci\u00f3n de su m\u00f3vil, que identificaba al instante las notas emitidas por el instrumento para mi estupefacci\u00f3n y la de alg\u00fan que otro m\u00e1s.<\/p>\n\n\n\n

En lo estrictamente musical, cuando una orquesta suena a grabaci\u00f3n, no se le puede pedir m\u00e1s. Pero si adem\u00e1s del sonido se une la intenci\u00f3n, eso ya es el no va m\u00e1s. Minkowski llev\u00f3 a la OCV por los caminos de la perfecci\u00f3n tanto estil\u00edstica como formal, algo que solo logr\u00f3 Lorin Maazel y algunas veces Zubin Mehta en Les Arts.<\/p>\n\n\n\n

La propuesta esc\u00e9nica es un derroche de fantas\u00eda, buen gusto y plasticidad. Una especie de versi\u00f3n actual de la cinematogr\u00e1fica de Powel\/Pressburguer (1951) en su querencia por lo art\u00edstico, sin freno ni medida para estallar en una arrolladora propuesta visual. Por esto mismo, yo no quise indagar en correspondencias ni interpretaciones del argumento, que es lo que ocurre cuando todo fluye sin perjudicar. Este es un acertado ejemplo de modernidad en la concepci\u00f3n esc\u00e9nica, que dignifica a Johannes Erath como un director con sentido y sensibilidad.<\/p>\n\n\n\n

Las voces corales (CGV) llegaron al m\u00e1ximo que las mascarillas se encargan de limitar. Hasta que no se eliminen no les podremos escuchar como debe ser, es decir, sin la sordina que oculta los arm\u00f3nicos que identifican en un coro su identidad.<\/p>\n\n\n\n

Los solistas supieron cantar y actuar sus papeles como el mejor que hoy en d\u00eda los pudiera interpretar. En especial, la portentosa Pretty Yende a quien la orquesta no pudo ganar en potencia ni en sutileza, como la que en el aria de Olimpia nos vino a regalar. Sus cuatro papeles corresponden a extensiones de soprano distintas (ligera, l\u00edrica y dram\u00e1tica) y en todos exhibi\u00f3 una facilidad muy rara para su joven edad. Paula Murrihy y Alex Esposito no se quedaron atr\u00e1s en voz y en teatralidad, al igual que Marcel Beekman, un tenor c\u00f3mico-ligero cuya imantada presencia esc\u00e9nica imposibilitaba el dejarle de mirar. Adem\u00e1s, incansable John Osborn en un papel demoledor, nos relat\u00f3 sus cuentos rom\u00e1nticos con una hermosa voz que se desenga\u00f1aba a medida que el amor escapaba a su voluntad.<\/p>\n\n\n\n

Solo he presenciado en una ocasi\u00f3n esta \u00f3pera y fue en 2013, en el Liceo de Barcelona, sentado en una estupenda localidad. Ayer divisaba medio escenario debido a la situaci\u00f3n de la butaca que me pudieron asignar y aun as\u00ed cre\u00ed verlo entero, embriagado por la emoci\u00f3n de lo que no suele pasar…<\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

En 1988 EMI public\u00f3 una recomendable grabaci\u00f3n de “Los cuentos de Hoffmann” dirigida por Sylvain Cambreling, con la Orquesta y Coros de la \u00d3pera Nacional del Teatro Real de la Monnaie de Bruselas y Neil Shicoff, Ann Murray, Luciana Serra, Rosalind Plowrigth, Jessie Norman, Robert Tear y Jos\u00e9 Van Damm.<\/p>\n\n\n\n

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Varios a\u00f1os han tenido que pasar para que, al fin, pudi\u00e9ramos rememorar el esplendor de las representaciones con las que naci\u00f3 el Palau de Les Arts. Aquellas en donde todo respond\u00eda a la m\u00e1s alta calidad. Aquellas que nos ilusionaron por unos a\u00f1os, conscientes de que ese milagro en el Cap i Casal no iba … <\/p>\n

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