{"id":22719,"date":"2022-05-23T19:58:10","date_gmt":"2022-05-23T17:58:10","guid":{"rendered":"https:\/\/www.alonso-businesscoaching.es\/blog\/?p=22719"},"modified":"2022-07-15T11:27:11","modified_gmt":"2022-07-15T09:27:11","slug":"wozzeck-en-les-arts-paradojas-de-lo-atonal","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.alonso-businesscoaching.es\/blog\/23-05-2022\/wozzeck-en-les-arts-paradojas-de-lo-atonal\/","title":{"rendered":"“Wozzeck” en Les Arts: paradojas de lo atonal"},"content":{"rendered":"\n
\"\"<\/a><\/figure>\n\n\n\n

Ha transcurrido m\u00e1s de un siglo desde que la Segunda Escuela de Viena (SEV) trastoc\u00f3 la tonalidad musical generando composiciones que solo sus autores y los seguidores del cuento de Andersen, \u201cEl rey desnudo\u201d, consideran en su presunta calidad. La triple \u201cA\u201d (A. Sch\u00f6nberg, A. Webern y A. Berg) se vio envuelta en una paradoja de manual cuando quiso salir de Guatemala, liberando a la m\u00fasica del condicionante de la tonalidad, para entrar en Guatepeor ideando el dodecafonismo serial, que constri\u00f1e la composici\u00f3n todav\u00eda m\u00e1s al tener que repetir cadenas de doce notas diferentes, en un orden previamente establecido y sin que este se pueda alterar. Pero la revoluci\u00f3n de la SEV no solo disolvi\u00f3 la armon\u00eda tonal, sino tambi\u00e9n el tema, la escala, la m\u00e9trica, el timbre y la forma musical. La SEV se caracteriz\u00f3 por anteponer su denso entramado te\u00f3rico al resultado art\u00edstico final. Fue \u201corden\u201d (el suyo) pero sin \u201cconcierto\u201d (el que piden los dem\u00e1s) y esto \u00faltimo es indispensable para el Arte universal. M\u00fasica desconcertante a partir de sonidos no temperados que incomoda en lugar de agradar. Para m\u00ed que la SEV quiso buscar una salida a su incapacidad por mejorar lo que antes ofreci\u00f3 la genialidad de la verdadera sant\u00edsima trinidad (Beethoven, Mozart y Bach) y as\u00ed escapar de tormentos y decepciones como los sufridos por un Brahms que, abrumado por la responsabilidad de superar al genio de Bonn, public\u00f3 su primera sinfon\u00eda a los cuarenta y tres a\u00f1os de edad, tras m\u00e1s de tres lustros de vacilante trabajo frenado por su convencimiento de no creerse capaz. \u00a1Y era Brahms…!<\/p>\n\n\n\n

Ciertas composiciones de esta m\u00fasica surgida de la SEV disfrutan ya de m\u00e1s de un siglo de \u201cobligada programaci\u00f3n\u201d en los grandes teatros del circuito internacional, en pos de educar a un p\u00fablico que debe ser torpe de solemnidad pues no hay manera de que se aficione a la atonalidad. Pero para sus l\u00facidos programadores… \u201cla letra con sangre entra\u201d y as\u00ed deben considerar que cien a\u00f1os de imposici\u00f3n son pocos para generar afinidad, por lo que mucho me temo que nos esperen otros cien de martirio musical.<\/p>\n\n\n\n

Y todo ello… \u201cpa n\u00e1\u201d, porque es evidente que la m\u00fasica atonal nunca ser\u00e1 popular debido a su demostrada falta de conexi\u00f3n con la impronta natural (que se lo pregunten a los beb\u00e9s cuando les ponen a escuchar a Mozart y sin aleccionamiento alguno parecen disfrutar). Y si popular es lo mayoritario, a lo mayoritario se debe cualquier instituci\u00f3n p\u00fablica que maneje un presupuesto generado por la dolorosa pero inevitable fiscalidad. Las cuentas son muy claras: seis han sido las producciones ofrecidas esta temporada en la Sala Principal, siendo “Wozzeck” (A. Berg-1925) una de ellas, lo que deber\u00eda suponer que uno de cada seis aficionados valencianos de nuestro oper\u00edstico Palau son fans de este t\u00edtulo atonal. Ram\u00f3n Gener (a quien admiro como comunicador y disculpo como cronista oficial de Les Arts), al comienzo de su presentaci\u00f3n institucional de la obra el pasado 18\/05 en el Auditorio, traslad\u00f3 la siguiente invitaci\u00f3n a quienes ya la hab\u00edan escuchado en alguna ocasi\u00f3n\u2026 \u201c\u00a1Qu\u00e9 levanten la mano aquellos que les ha sorprendido muy positivamente!\u201d (textual). Solo pudo contar a tres personas del total (Isabel, Marta y Juan… seg\u00fan podemos comprobar aqu\u00ed<\/a>), lo que en su desconcierto le llev\u00f3 a pronunciar un involuntario… \u201c\u00a1Estupendo!\u201d (textual), fruto de algo que no puede ser m\u00e1s que una revoltosa paradoja subliminal. En mis m\u00e1s de cuatro d\u00e9cadas escuchando a diario Radio Cl\u00e1sica (antes Radio 2 de RNE) nunca he constatado una petici\u00f3n del oyente que fuera atonal.<\/p>\n\n\n\n

Pues s\u00ed, el Palau de Les Arts va a estrenar \u201cWozzeck\u201d al igual que en estos d\u00edas tambi\u00e9n el Gran Teatro del Liceo de Barcelona la viene a programar, en una inveros\u00edmil coincidencia temporal que es evidente no viene justificada por el tir\u00f3n de su popularidad. El protagonista en Barcelona es el gran bar\u00edtono alem\u00e1n Matthias Goerne, a quien tuve la oportunidad de escuchar en el Festival de Edimburgo de 2013 cantando \u201cEl castillo de Barbazul\u201d (B. Bart\u00f3k-1918), otra \u00f3pera disonante y muy alejada de cualquier concesi\u00f3n sonora a la amabilidad. En mi butaca, entonces me preguntaba por cu\u00e1l ser\u00eda el resultado de ser un bar\u00edtono principiante quien interpretara al Duque Barbazul y si yo lo llegar\u00eda a notar. Porque\u2026 \u00bfqu\u00e9 es cantar bien o cantar mal en este tipo de m\u00fasica tan alejada de ese \u201cArs canendi\u201d (mis saludos al maestro Reverter) que en la \u00d3pera es consustancial y su aliciente principal?<\/p>\n\n\n\n

Si todo estreno l\u00edrico (sea cual fuere el t\u00edtulo) viene precedido de una tormenta promocional en la que directores, escen\u00f3grafos, cantantes, periodistas y presentadores (todos ocupados en conservar su puesto laboral) se afanan por santificar la composici\u00f3n consider\u00e1ndola siempre obra maestra total, ello todav\u00eda es much\u00edsimo m\u00e1s cuando la taquilla se ve peligrar. Este es el caso que nos ocupa con el “Wozzeck” de Valencia y Barcelona, por lo que me he tomado la molestia de analizar lo publicado (tanto en medios de comunicaci\u00f3n como en los propios teatros) con la intenci\u00f3n de localizar alg\u00fan tipo de argumento que explique satisfactoriamente la bondad sonora de la obra (es decir, lo que finalmente escucha nuestro o\u00eddo), m\u00e1s all\u00e1 del socorrido “inter\u00e9s hist\u00f3rico” o del equ\u00edvoco “open your mind”. Nunca nada se dice del disfrute sin penar, de la belleza epitelial o en definitiva de todo eso que nos mueve a muchos a escuchar \u00d3pera y es el arrebol emocional que convierte nuestro coraz\u00f3n en una desbocada m\u00e1quina de placer sensorial. Es claro que Stendhal no hubiera podido patentar su “S\u00edndrome” y Sorrentino tampoco filmar “La grande bellezza” si solo hubieran escuchado m\u00fasica atonal. El poeta rom\u00e1ntico ingl\u00e9s John Keats dijo… “La verdad es belleza y la belleza, verdad”.<\/p>\n\n\n\n

\u00a1Ah! Ram\u00f3n Gener, llegando al final, no tuvo inconveniente en afirmar\u2026 “Cada vez que escuches Wozzeck y no lo est\u00e9s entendiendo es culpa tuya, porque todav\u00eda te falta para llegar\u201d (textual) que unido a… \u201cEs imposible que hagan Wozzeck en una ciudad como Valencia y no est\u00e9 a petar\u201d (textual), configura otra singular paradoja de lo surreal.<\/p>\n\n\n\n

A fecha de hoy, desconozco si la huelga convocada por los trabajadores de Les Arts para el d\u00eda del estreno (26\/05\/22) continuar\u00e1 pero sea cuando fuere yo asistir\u00e9 y tambi\u00e9n animo a los dem\u00e1s, porque cien minutos no nos van a matar y tambi\u00e9n para comprobar por cuenta propia una vez m\u00e1s si lo dicho con anterioridad es falacia o verdad.<\/p>\n\n\n\n

Para terminar y sin querer conculcar el libre derecho de cada cual, resulta una evidencia que en cualquier tipo de espect\u00e1culo escenogr\u00e1fico en vivo (no as\u00ed el cine) acontece una parad\u00f3jica obligatoriedad de premiar a los int\u00e9rpretes, aun cuando el resultado no nos acabe de gustar. De esta manera, los aplausos del p\u00fablico al finalizar ofrecen la misma credibilidad que los contemporizantes “bien” cuando el camarero del restaurante nos viene a preguntar…<\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

En 1951 aconteci\u00f3 en el Carnegie Hall la primera grabaci\u00f3n \u00edntegra de “Wozzeck”, en una sesi\u00f3n de concierto que dirigi\u00f3 D. Mitropoulos a la Orquesta Filarm\u00f3nica de Nueva York y M. Harrell, E. Farrell y F. Jagel, editado por Testament en la actualidad.<\/p>\n\n\n\n

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Ha transcurrido m\u00e1s de un siglo desde que la Segunda Escuela de Viena (SEV) trastoc\u00f3 la tonalidad musical generando composiciones que solo sus autores y los seguidores del cuento de Andersen, \u201cEl rey desnudo\u201d, consideran en su presunta calidad. La triple \u201cA\u201d (A. Sch\u00f6nberg, A. Webern y A. Berg) se vio envuelta en una paradoja … <\/p>\n

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