{"id":23334,"date":"2022-10-02T20:36:35","date_gmt":"2022-10-02T18:36:35","guid":{"rendered":"https:\/\/www.alonso-businesscoaching.es\/blog\/?p=23334"},"modified":"2022-10-11T08:28:15","modified_gmt":"2022-10-11T06:28:15","slug":"amor-y-enamoramiento-en-la-nueva-temporada-de-les-arts","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.alonso-businesscoaching.es\/blog\/02-10-2022\/amor-y-enamoramiento-en-la-nueva-temporada-de-les-arts\/","title":{"rendered":"Amor y enamoramiento en la nueva temporada de Les Arts"},"content":{"rendered":"\n
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Comienza la decimos\u00e9ptima temporada del Palau de Les Arts y como hace muchos a\u00f1os, mi amor por la \u00d3pera ya no es enamoramiento, algo que en casi todo de la vida viene a ser normal.<\/p>\n\n\n\n

Aprovechando la reciente publicaci\u00f3n de mi \u00faltimo libro… \u201cDe entre los vivos<\/a>\u201d, quiero reproducir parte del texto de Paul Val\u00e9ry que eleg\u00ed para que lo viniera a encabezar: \u201cEs el elemento desconocido el que da valor de infinito a cualquier objeto de que se trate, viviente o no\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Y es que, gran parte del enamoramiento pasional que en el incipiente aficionado provoca el descubrimiento de la \u00d3pera, parte del misterio que encierra su novedosa complejidad (musical, vocal, teatral, etc.) y que, para el veterano, el transcurso del tiempo logra desentra\u00f1ar. El sentido reverencial con que acud\u00eda a mis primeras representaciones l\u00edricas hace cuarenta a\u00f1os ya no es tal, viviendo ahora un amor sereno que los emparejados de larga duraci\u00f3n estoy seguro comprender\u00e1n. As\u00ed, encaro una nueva temporada en Les Arts con la expectaci\u00f3n de quien ya sabe que los milagros no existen, pero que no se resigna a que en alg\u00fan momento se puedan dar.<\/p>\n\n\n\n

Ese momento no fue el estreno ayer de \u201cAnna Bolena\u201d (G. Donizetti-1830), pese a su alto nivel de calidad general. Lo mejor sin duda fue la escenograf\u00eda, vestuario, iluminaci\u00f3n y coreograf\u00eda (bajo la direcci\u00f3n general de Jetske Mijnssen), que en modo alguno interfirieron con la obra musical, algo que no suele ser respetado en la actualidad. Elegancia y simplicidad pueden definir lo visto, cuya plasticidad pict\u00f3rica convert\u00eda cada n\u00famero en una postal de esas en las que ning\u00fan color busca destacar y todo se muestra equilibrado para no incomodar. Un fondo corredero que no parec\u00eda tener final, a\u00f1ad\u00eda y eliminaba unas puertas sobredimensionadas para cambiar de estancias la acci\u00f3n, pero sin tenerlas que cambiar. Sin embargo, hubo un punto de excentricidad incorporando a la peque\u00f1a hija de Anna que, vestida de mayor, causaba cierta extra\u00f1eza visual por sus proporciones infantiles, a la par que sus juegos con los mu\u00f1ecos que reproduc\u00edan a los personajes de la obra no terminaron de encajar. Adem\u00e1s, hasta casi el final todo sucedi\u00f3 en una caja esc\u00e9nica muy reducida por su escasa profundidad, el sue\u00f1o de cualquier cantante en su b\u00fasqueda por proyectar la voz al frente para traspasar el muro que la orquesta interpone en su camino hasta el o\u00eddo del p\u00fablico en general.<\/p>\n\n\n\n

Junto con lo anterior, la Orquesta de la Comunitat Valenciana y el Coro de la Generalitat Valenciana brillaron como siempre y esta infalible continuidad corre el riesgo de no valorarse, diluyendo su extraordinario m\u00e9rito por tratarse de algo ya habitual. No olvidemos que, de todos los componentes de \u00e9xito de una producci\u00f3n oper\u00edstica, son estos dos los \u00fanicos que puede controlar un teatro estable, por lo que garantizar su calidad deja menos margen a la eterna loter\u00eda del resultado final.<\/p>\n\n\n\n

Si \u201cAnna Bolena\u201d es bel canto, resulta principal contar con voces adecuadas para no naufragar. Solo Eleonora Buratto estuvo a la altura de una partitura y un estilo que exige lo m\u00e1s. Armada de una s\u00f3lida voz natural, defendi\u00f3 con sobresaliente este personaje infernal en el que debutaba, aunque esto le oblig\u00f3 a estar muy pendiente de la t\u00e9cnica, algo que con el tiempo solventar\u00e1 para mejorar su componente emocional. En un escal\u00f3n inferior, aunque notables, se encontraron el Enrique VIII de Alex Esposito y la Giovanna Seymour de Silvia Tro Santaf\u00e9, que cantaron bien pero sin destacar. El primero, aquejado del mal del bajo actual, que es su limitada versatilidad, lo que aplana las interpretaciones disminuyendo la expresividad. En cuanto a Tro, hay que mencionar el error de casting al juntarla con Buratto, dos voces con escasa diferenciaci\u00f3n en el registro, como as\u00ed se demostr\u00f3 en el d\u00fao del comienzo del segundo acto. Y es que la valenciana es una mezzosoprano ligera, cuya altura musical se encuentra muy cercana a la soprano dram\u00e1tica de coloratura, tesitura que a Buratto no le cuesta alcanzar. Adem\u00e1s, no fue el d\u00eda de Ismael Jordi (o quiz\u00e1s su ajuste al papel de Lord Percy), que solo se mostr\u00f3 seguro en el pasaje central, pero que falsete\u00f3 en los numerosos agudos con la consecuente p\u00e9rdida de sonoridad. Cuando, en su presentaci\u00f3n de la temporada, Ram\u00f3n Gener nos lo mostr\u00f3 cantando el c\u00e9lebre \u201cM\u00e9xico\u201d de la opereta \u201cEl cantor de M\u00e9xico\u201d, la comparaci\u00f3n con Luis Mariano en nada le vino a beneficiar.<\/p>\n\n\n\n

\u201cAnna Bolena\u201d no es una \u00f3pera del primer repertorio, es verdad, pero lo es de un compositor muy popular, con un libreto bien construido y una m\u00fasica de contrastada calidad que mereci\u00f3, al menos en el estreno (de la obra y de la temporada), un lleno total. Los presentes, que si eran muchos, aplaudieron a rabiar y sea por criterio propio o por contaminaci\u00f3n emocional, es suficiente para asegurar que fue un \u00e9xito total.<\/p>\n\n\n\n

Tras la representaci\u00f3n, el destino nos ofreci\u00f3 una sorpresa de guion pues, al igual que Anna Bolena, los que acudimos en veh\u00edculo particular nos vimos presos, si bien aqu\u00ed por mor de una competici\u00f3n atl\u00e9tica nocturna que ten\u00eda cortada la circulaci\u00f3n alrededor de Les Arts y que nos oblig\u00f3 a esperar el paso de una interminable fila de corredores (yo lo soy) aunque, a diferencia de la reina decapitada, sin riesgo para nuestra integridad corporal…<\/p>\n\n\n\n

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Aunque en registro monoaural (remasterizado por Warner Classics), la \u201cAnna Bolena\u201d de Maria Callas y Giulietta Simionato (grabada el 14 de abril de 1957 en la Scala de Mil\u00e1n, con escenograf\u00eda de Luchino Visconti y bajo la batuta de Gianandrea Gavazzeni) es imbatible en lo vocal.<\/p>\n\n\n\n

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