{"id":23973,"date":"2023-01-20T18:31:34","date_gmt":"2023-01-20T17:31:34","guid":{"rendered":"https:\/\/www.alonso-businesscoaching.es\/blog\/?p=23973"},"modified":"2023-01-21T09:33:00","modified_gmt":"2023-01-21T08:33:00","slug":"jenufa-una-tragedia-musicada-en-espiral","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.alonso-businesscoaching.es\/blog\/20-01-2023\/jenufa-una-tragedia-musicada-en-espiral\/","title":{"rendered":"\u201cJen\u016ffa\u201d: una tragedia musicada en espiral"},"content":{"rendered":"\n
\"\"<\/a><\/figure>\n\n\n\n

\u201cJen\u016ffa\u201d (L. Jan\u00e1\u010dek-1904) es un buen ejemplo de lo que, en el pasado siglo, podr\u00edamos aceptar como un intento logrado de evoluci\u00f3n musical cabal. Estrenada en plena efervescencia del verismo, esta \u00f3pera participa del mismo en su gusto por la expresividad, pero aqu\u00ed a partir de cierta flexibilidad arm\u00f3nica y formal, tanto en las voces como en la contrastada orquestaci\u00f3n, plagada de obstinados ritmos repetitivos que se suceden en espiral, buscando evocar los sentimientos de unos personajes que no pueden abandonar su destino fatal. Por esto, la m\u00fasica de \u201cJen\u016ffa\u201d no suena igual a la compuesta por sus contempor\u00e1neos Mascagni, Leoncavallo, Giordano, Cilea o el mismo Puccini, aunque tambi\u00e9n por inspirarse en ra\u00edces folcl\u00f3ricas del otro extremo de Europa (moravas, en particular), que imprimen un estilo muy personal y distinto al que estamos acostumbrados a disfrutar. A pesar de ello, \u201cJen\u016ffa\u201d no provoca ese \u201cmal de cap\u201d que, como el \u201cWozzeck\u201d (A. Berg-1925) programado la temporada pasada en Les Arts, incorporan las partituras que optaron por la disruptiva atonalidad. Dos obras pertenecientes a un mismo tiempo que relatan atroces tragedias, pero desde una consideraci\u00f3n musical dispar: la de Jan\u00e1\u010dek no olvida al espectador, mientras que la de Berg solo atiende a su propia mismidad. \u201cJen\u016ffa\u201d se puede afrontar sin sufrir la inh\u00f3spita sensaci\u00f3n de encontrarse en ese extravagante submundo de la Segunda Escuela de Viena, te\u00f3rico e indescifrable, que a la sensibilidad m\u00e1s general viene a maltratar.<\/p>\n\n\n\n

Como \u201cJen\u016ffa\u201d, aquellas partituras que todav\u00eda no han perdido del todo la tonalidad, pero que al o\u00eddo resultan de un talante menos convencional, en la \u00d3pera se benefician de algo imposible en el sinfonismo instrumental y es la ayuda que la escenograf\u00eda presta para pod\u00e9rnoslas acercar. La correspondiente a la producci\u00f3n de la Dutch National Opera de Amsterdam, estrenada ayer en el Palau de Les Arts de Valencia, cumpli\u00f3 su cometido sem\u00e1ntico con independencia de que en lo est\u00e9tico pueda o no gustar. Un reducido escenario en Panavisi\u00f3n, traslada la acci\u00f3n a nuestros d\u00edas en las oficinas de una f\u00e1brica de harina y en una especie autocaravana (que veremos por delante y por detr\u00e1s), cuyos limitados espacios compartimentados permiten explicar las escenas de una oscura trama que, por momentos, deviene en muy actual. Adem\u00e1s, los cantantes no se podr\u00e1n quejar, al interpretar en esas peque\u00f1as cajas de resonancia que facilitan su emisi\u00f3n vocal, pese a que alguno no las pudiese aprovechar.<\/p>\n\n\n\n

Al ser \u201cJen\u016ffa\u201d una obra deudora del wagnerismo en lo que se refiere a su apuesta sonora por la continuidad, es decir, sin arias que sobresalten el discurso musical, el mejor camino para abordarla es posicionar nuestro o\u00eddo en la orquesta, que aqu\u00ed se muestra plena de color y sonoridad. Gustavo Gimeno, quiz\u00e1s el director espa\u00f1ol m\u00e1s internacional en la actualidad, ha conseguido una brillante transcripci\u00f3n de esta partitura, que pide al foso permanente atenci\u00f3n a un torbellino de notas agolpadas sin soluci\u00f3n de continuidad. Y todo, con un estilo que no desmerece al de las orquestas eslavas en su forma de interpretar. Si a ello a\u00f1adimos que la orquesta de la Comunidad Valenciana suena con la calidad de una grabaci\u00f3n comercial, no se le puede pedir m\u00e1s.<\/p>\n\n\n\n

En cuanto a las voces, confieso que en este tipo de obras m\u00e1s vanguardistas me resulta muy complicado opinar. Desconozco que est\u00e1 bien o mal, al perderse bastante la melod\u00eda, en donde se suele distinguir bien el cantar del gritar. Solo llego a constatar aspectos como la sonoridad o la emotividad, en los que destac\u00f3 la contundencia arrasadora de la soprano dram\u00e1tica alemana Petra Lang, encarnando a \u201cKostelni\u010dka\u201d, que aun no titulando la \u00f3pera, es sin duda el personaje principal. El resto del cuarteto protagonista es estadounidense, algo inusual. Corinne Winters (\u201cJen\u016ffa\u201d) demostr\u00f3 capacidad vocal y el dominio de un personaje en su continuo vaiv\u00e9n emocional. El \u201cLaca\u201d de Brandon Javanovich fue todo lo temperamental que no lleg\u00f3 a ser Norman Reinhard encarnando a un \u201c\u0160teva\u201d con varios decibelios por debajo de los dem\u00e1s.<\/p>\n\n\n\n

El Coro de la Generalitat Valenciana me son\u00f3 regular, quiz\u00e1s porque este tipo de m\u00fasica condensada introduce tantos sonidos que puede resultar enmara\u00f1ado el resultado final. Tampoco sus destartaladas evoluciones esc\u00e9nicas ayudaron, apeloton\u00e1ndose sin m\u00e1s criterio que el de conseguir entrar en los disminuidos recintos a la fuerza, a imagen del camarote de los Hermanos Marx.<\/p>\n\n\n\n

Como era de esperar, en la noche del estreno las butacas vac\u00edas casi igualaron a las que se vieron ocupar (atendiendo esto no solo al patio de butacas, sino al aforo general), a pesar de las discutibles por improvisadas promociones de \u00faltima hora, que indignan al abonado y al aficionado habitual, fieles seguidores del teatro que suelen comprar por anticipado las entradas a precio nominal. Tambi\u00e9n hubo mucha invitaci\u00f3n, como pude comprobar en los palcos de honor, repletos de j\u00f3venes funcionarios que posiblemente visitaran por primera vez Les Arts.<\/p>\n\n\n\n

Aun con todo, yo animo a presenciar esta \u201cJen\u016ffa\u201d, una obra poco programada que transita por las fronteras sonoras del repertorio tradicional, pero que se deja escuchar…<\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

De la casi docena y media de grabaciones realizadas de esta obra, pocas son las que se encuentran disponibles en la actualidad. A diferencia de los t\u00edtulos m\u00e1s populares, que se suelen reeditar, solo las grandes discogr\u00e1ficas se atreven con lo marginal. Como EMI, que nos presenta un estupendo registro de junio del \u00b469 que dirige Bohumil Gregor a los Coros y Orquesta del Teatro Nacional de Praga, adem\u00e1s de unos solistas checos cuyo enrevesado nombre es imposible reproducirlo con las teclas de mi ordenador personal.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/a><\/figure>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

\u201cJen\u016ffa\u201d (L. Jan\u00e1\u010dek-1904) es un buen ejemplo de lo que, en el pasado siglo, podr\u00edamos aceptar como un intento logrado de evoluci\u00f3n musical cabal. Estrenada en plena efervescencia del verismo, esta \u00f3pera participa del mismo en su gusto por la expresividad, pero aqu\u00ed a partir de cierta flexibilidad arm\u00f3nica y formal, tanto en las voces … <\/p>\n

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