{"id":24122,"date":"2023-03-03T16:14:36","date_gmt":"2023-03-03T15:14:36","guid":{"rendered":"https:\/\/www.alonso-businesscoaching.es\/blog\/?p=24122"},"modified":"2023-03-04T11:38:46","modified_gmt":"2023-03-04T10:38:46","slug":"los-mitos-de-don-giovanni-sokolov-y-forman","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.alonso-businesscoaching.es\/blog\/03-03-2023\/los-mitos-de-don-giovanni-sokolov-y-forman\/","title":{"rendered":"Los mitos de “Don Giovanni”, Sokolov y Forman"},"content":{"rendered":"\n
\"\"<\/a><\/figure>\n\n\n\n

Desde que, siendo veintea\u00f1ero, vi \u201cAmadeus\u201d (M. Forman-1984), sigo pregunt\u00e1ndome si alguien capaz de componer la m\u00fasica m\u00e1s celestial que nunca se haya creado pod\u00eda ser un infantocretino de calibre sideral. Mucho me temo que la imagen que nos dej\u00f3 impresa Ton Hulce del genio salzburgu\u00e9s nos acompa\u00f1ar\u00e1 toda la vida, aun a pesar de presenciar una vez m\u00e1s su inmortal \u201cDon Giovanni\u201d (ayer en la Sala Principal de Les Arts) o escuchar su maravillosa Sonata para piano n.\u00ba 13 interpretada por Sokolov (el s\u00e1bado pasado en el Auditorio de Les Arts).<\/p>\n\n\n\n

Cierto es que, despuntar en un \u00e1rea de la vida, no supone hacerlo en las dem\u00e1s y quiz\u00e1s sean muchos m\u00e1s los genios desequilibrados que quienes armonizaban calidades en todo su actuar. Pero, seamos sinceros, con independencia de lo que nos diga la Historia, a los mitos los vemos como esos seres superiores que se encuentran por encima del bien y del mal. Por esto, lo de mitificar no es m\u00e1s que enga\u00f1ar puerilmente a la verdad, muy en especial tras acontecer el inevitable fallecimiento de cualquier mortal (https:\/\/www.alonso-businesscoaching.es\/blog\/2014\/11\/08\/hay-que-estar-muerto-para-ser-superior\/<\/a>).<\/p>\n\n\n\n

Grigory Sokolov es un mito de la interpretaci\u00f3n y para llegar a serlo, estoy convencido de que, adem\u00e1s de un imprescindible talento natural, en su vida no ha cabido m\u00e1s que el piano, dejando aparcado todo lo dem\u00e1s. De nuevo triunf\u00f3 en Valencia (al igual que en cada una de las veintiocho temporadas anteriores), regalando seis bises, como tambi\u00e9n lo hiciera en 2020, cuya rese\u00f1a escrita pocos d\u00edas antes del confinamiento, para este concierto sirve igual (https:\/\/www.alonso-businesscoaching.es\/blog\/2020\/02\/21\/solo-sokolov\/<\/a>).<\/p>\n\n\n\n

\u201cDon Giovanni\u201d (W. A. Mozart-1787) contiene dos mitos: el de la propia \u00f3pera, como una de las cimas de la l\u00edrica universal y el de su protagonista, que encarna la figura literaria del Don Juan. Mozart y da Ponte no eligieron mal al fijarse en el \u201cBurlador de Sevilla\u201d de Tirso de Molina para retratar con humor y bondad a ese desalmado rompecorazones, de cuyo juicio hist\u00f3rico el libreto hoy se salva por el castigo final. Una historia de realismo m\u00e1gico que, sin buscarlo, anticipa lo que en la actualidad se ha convertido en una desnaturalizada cruzada que nadie sabe bien ad\u00f3nde va.<\/p>\n\n\n\n

Pero a la m\u00fasica de Mozart le ocurre lo mismo que a James Stewart en su carrera profesional y es que nunca pudo ser malvado, aun en los personajes que lo requer\u00edan (como Colorado Jim), por m\u00e1s que lo llegase a intentar. El Cuadro 5\u00ba del Segundo Acto de \u201cDon Giovanni\u201d, en el que acontece la expiaci\u00f3n de culpa antes mencionada, es de tal armon\u00eda musical que en su terciopelo azul asistimos sin ese atisbo de venganza que Clint Eastwood nos genera en cada ocasi\u00f3n que tiene de desenfundar. Todo en Mozart es exultante belleza y facilidad, incluso la muerte, a la que dedic\u00f3 un R\u00e9quiem por el que la mayor\u00eda de dioses matar\u00edan para que sonase en su funeral.<\/p>\n\n\n\n

Este encanto luminoso y amable de las composiciones mozartianas, en sus \u00f3peras casi siempre encaja mal con propuestas esc\u00e9nicas vanguardistas, produci\u00e9ndose encontronazos est\u00e9ticos que resultan dif\u00edciles de asimilar. Por fortuna, la producci\u00f3n de La Fenice de Venecia, ofrecida ayer en su estreno en Valencia, no pretendi\u00f3 polemizar y compagin\u00f3 con una partitura que tampoco busca epatar. Apuntando a la discreci\u00f3n crom\u00e1tica, tanto los decorados como el vestuario de \u00e9poca se ti\u00f1eron de desva\u00eddos grises para dejar claro que la m\u00fasica era lo principal, aunque no se puede negar que el ingenioso entramado circular que encadena sin soluci\u00f3n de continuidad ambientes de una misma casa se\u00f1orial, resulta un tanto mareante llegados al final. Adem\u00e1s, algunas escenas que en esta \u00f3pera transcurren en el exterior (las afueras de Toledo o el jard\u00edn de Don Giovanni), pierden su naturaleza al presentarse en el interior como todo lo dem\u00e1s. Los personajes atienden a una coreograf\u00eda impecable, que atesora momentos de gran brillantez, como la escena de seducci\u00f3n cantada en \u201cLa ci darem la mano\u201d y ese acercamiento de espaldas y sincr\u00f3nico entre Don Giovanni y Zerlina, que luego se volver\u00e1 a repetir con Do\u00f1a Elvira, subray\u00e1ndonos que para ese tenorio todas las conquistas son igual. Sin embargo, Damiano Micheletto se toma algunas licencias de discutible rigurosidad, como la de los poderes hipn\u00f3ticos de Don Giovanni o la sustituci\u00f3n de la cena final por una expl\u00edcita bacanal.<\/p>\n\n\n\n

Las voces, que en la \u00f3pera siempre es lo m\u00e1s dif\u00edcil de garantizar, triunfaron por su calidad general, tanto en la emisi\u00f3n como por adecuaci\u00f3n al estilo que Mozart requiere y resulta tan personal. El Don Giovanni de Davide Luciano mantuvo la tensi\u00f3n de su arrogancia durante las tres horas de protagonismo estelar, con una l\u00ednea de canto viril que acompa\u00f1aba su acertada gestualidad. Las Do\u00f1as Anna y Elvira (Ruth Iniesta y Elsa Dreising) no quedaron atr\u00e1s, brillando en sus respectivas arias, al igual que el Don Ottavio de Giovanni Sala, todo sentido y sensibilidad. Gran Zerlina la de Jacquelyn Stucker, mezzo equilibrada y de gran sensualidad. Los bajos Adolfo Corrado (Masetto) y Gianlucca Buratto (el Comendador) destacaron por la potencia de su voz, pero no exenta de intenci\u00f3n, que es lo que se debe pedir a los registros graves, cuyo peso lastra la agilidad. Quien estuvo por debajo del nivel general fue Riccardo Fassi en su composici\u00f3n de Leporello, bien en lo actoral pero demasiado plano en lo vocal.<\/p>\n\n\n\n

Quiz\u00e1s Riccardo Minasi sea el Director de expresi\u00f3n gestual m\u00e1s elegante que hay en la actualidad. Su especializaci\u00f3n en m\u00fasica barroca le beneficia con Mozart, alejando su propuesta de toda tentaci\u00f3n rom\u00e1ntica, lo que la Orquesta de la Comunidad Valenciana tambi\u00e9n supo muy bien interpretar. Esto propici\u00f3 algo que no suele acontecer en Les Arts y es que pudi\u00e9ramos escuchar las voces sin dificultad.<\/p>\n\n\n\n

Bien tambi\u00e9n el Coro de la Generalitat, que altern\u00f3 sus breves intervenciones entre el escenario y el foso, para los hombres, en su acompa\u00f1amiento del Cuadro final.<\/p>\n\n\n\n

Se llen\u00f3 la Sala Principal de Les Arts, pese a la competencia de otro partido del siglo m\u00e1s, lo que prueba que el aficionado a la \u00d3pera responde cuando se programa lo que le gusta de verdad.<\/p>\n\n\n\n

Yo disfrut\u00e9 menos que el resto del personal, torturado por la pantalla del tel\u00e9fono m\u00f3vil que una se\u00f1orita de la fila anterior se empe\u00f1\u00f3 en utilizar durante toda la representaci\u00f3n para comunicar por una conocida aplicaci\u00f3n de chat. No quise afearle su conducta, en la seguridad de que lo consuetudinario hoy es elevar el m\u00f3vil a rango de santidad y por encima de cualquier derecho de los dem\u00e1s.<\/p>\n\n\n\n

Aun as\u00ed, este \u201cDon Giovanni\u201d es quiz\u00e1s el mejor que he presenciado (Festival de Salzburgo-2010 incluido) y por ello recomiendo no dejarlo pasar, pues no lo encontraremos mejor en la Scala o en el Metropolitan…<\/p>\n\n\n\n

NOTA: El t\u00edtulo y la primera parte de este texto (hasta llegar a mi opini\u00f3n sobre la representaci\u00f3n) fue escrito antes de la conferencia de Ram\u00f3n Gener.<\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

De las innumerables grabaciones de esta popular obra, una de las m\u00e1s interesantes es la que dirigiera en 1961 para EMI y con asombroso sonido estereof\u00f3nico, Carlo Maria Giulini, al mando de la Orquesta y Coros Philharmonia que arropaban las incomparables voces de W\u00e4cher, Sutherland, Alva, Frick, Schwarzkopf, Taddei, Cappuccilli y Sciutti.<\/p>\n\n\n\n

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