{"id":24376,"date":"2023-04-21T17:10:03","date_gmt":"2023-04-21T15:10:03","guid":{"rendered":"https:\/\/www.alonso-businesscoaching.es\/blog\/?p=24376"},"modified":"2023-05-05T18:22:57","modified_gmt":"2023-05-05T16:22:57","slug":"isolda-y-el-acorde-de-tristan","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.alonso-businesscoaching.es\/blog\/21-04-2023\/isolda-y-el-acorde-de-tristan\/","title":{"rendered":"Isolda y el acorde de Trist\u00e1n"},"content":{"rendered":"
\n
\"\"<\/a><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Comenzar con una declaraci\u00f3n de intenciones, en cualquier orden de la vida, es lo m\u00e1s honesto que hay porque, al tiempo que no se enga\u00f1a, aflora una voluntad de anticipar lo que se pretende contar. As\u00ed, solo el principio de la 5\u00aa Sinfon\u00eda de Beethoven, con su llamada del destino, es tan revelador como el de \u201cTrist\u00e1n e Isolda\u201d y su declarada imposibilidad. Las dos obras plantean un interrogante: la sinfon\u00eda en sus celeb\u00e9rrimas cuatro notas sucesivas (sol-sol-sol-mi) y la \u00f3pera en otras tantas (fa-si-re-sol), pero simult\u00e1neas en su peculiar acorde, disonante hasta no poder m\u00e1s, aunque tras escucharlo tantas veces nos parezca normal. Beethoven aclarar\u00e1 pronto el enigma, pero Wagner lo mantendr\u00e1 hasta el final.<\/p>\n\n\n\n

El hipn\u00f3tico acorde de Trist\u00e1n, cuyo extra\u00f1o sonido en t\u00e9rminos de la armon\u00eda convencional plantea una suerte de tensi\u00f3n sin resoluci\u00f3n, anuncia lo que acontecer\u00e1 en este febril drama musical: Isolda sufrir\u00e1 por un acorde que no es responsabilidad de Trist\u00e1n, pues ambos son v\u00edctimas del Wagner que a Mathilde Wesendonck no pudo conservar, de tal manera que los amantes nunca concluir\u00e1n en vida sus ansias de felicidad.<\/p>\n\n\n\n

\u201cTrist\u00e1n e Isolda\u201d comienza con una pregunta que, incesante a lo largo de la partitura, se repite hasta llegar al \u201cLiebestod\u201d, ese sobrecogedor final en el que la muerte es la mejor por \u00fanica posibilidad de encontrar el amor, lejos de las leyes de lo terrenal (https:\/\/www.alonso-businesscoaching.es\/blog\/2009\/09\/20\/el-sobrecogedor-final-de-tristan-e-isolda\/<\/a>). Wagner, con su m\u00fasica que progresa suspendida hasta la perpetuidad, nos dice que en este mundo no cabe la fascinaci\u00f3n sin soluci\u00f3n de continuidad, porque estamos condenados a vivir en una monta\u00f1a rusa emocional.<\/p>\n\n\n\n

Adem\u00e1s, este acorde trajo otra involuntaria calamidad al abrir una puerta a la atonalidad, que Wagner nunca contempl\u00f3 en su obra, aunque en el desarrollo crom\u00e1tico de muchos de sus pasajes no se retornase al tono dominante, m\u00e1s por una cuesti\u00f3n est\u00e9tica que formal. A pesar de ello, el siglo XX amanecer\u00eda con Arnold Sch\u00f6nberg para consternaci\u00f3n del arte musical.<\/p>\n\n\n\n

Casi cien a\u00f1os despu\u00e9s del estreno de \u201cTrist\u00e1n e Isolda\u201d (R. Wagner-1865), Bernard Herrmann eligi\u00f3 esa misma intenci\u00f3n musical del \u201ciniciar sin terminar\u201d para su magistral banda sonora de \u201cV\u00e9rtigo\u201d (A. Hitchcock-1958), mi irresistible pel\u00edcula favorita y a la que he dedicado \u201cDe entre los vivos\u201d, un relato homenaje al enamoramiento trascendente y su inviabilidad (https:\/\/www.alonso-businesscoaching.es\/blog\/2022\/08\/30\/de-entre-los-vivos-ya-publicado\/<\/a>). Ambas obras plantean un tri\u00e1ngulo similar (Trist\u00e1n\/Scottie, Isolda\/Madeleine y Marke\/Elster), en el que el amor pasional se interpone al conyugal y todo acaba mal. En las dos asistimos a un coitus interruptus sentimental que nos desasosiega tanto como a los personajes, condenados a una existencia que no pueden consumar. No deja de ser revelador que, las que en mi opini\u00f3n son las cumbres de la \u00d3pera y la Cinematograf\u00eda universal, compartan tem\u00e1tica, argumento y concepto musical, adem\u00e1s de ser hijas de Wagner y Hitchcock, los dos autores referentes en su especialidad. Nada es por casualidad.<\/p>\n\n\n\n

De otra parte, los largu\u00edsimos parlamentos musicales que el genial compositor de Leipzig articula en sus \u00f3peras para dotarlas de un car\u00e1cter m\u00e1s m\u00edstico y teatral, en \u201cTrist\u00e1n e Isolda\u201d adquieren mayor carta de identidad. Por ejemplo, los m\u00e1s de cincuenta minutos con los que un moribundo y doliente Trist\u00e1n (con alguna incursi\u00f3n de Kurwenal) abre el tercer acto esperando a Isolda sin que esta parezca nunca llegar, posiciona al espectador en la zozobra y la incomodidad. La zozobra, pues nuestro atavismo emocional busca siempre en las historias de amor el final feliz y cuando este no llega, lo pasamos mal. La incomodidad, porque en el siglo XXI no se lleva lo de esperar y m\u00e1s si es haciendo de impert\u00e9rrita estatua durante m\u00e1s de cuatro horas en nuestra localidad, anhelando que (pese a la belleza de la m\u00fasica) todo termine ya. N\u00f3tese que, en general, el estallido de aplausos al final de una obra extensa (sinf\u00f3nica o l\u00edrica) no suele corresponder tanto a la calidad de su partitura o la interpretaci\u00f3n como a la liberaci\u00f3n de esta pena, desconocida cien a\u00f1os atr\u00e1s, que es la obligaci\u00f3n de no pesta\u00f1ear (algo similar al griter\u00edo desbordado que se escucha en el patio de un colegio cuando, despu\u00e9s de las clases, salen los alumnos a jugar). As\u00ed, de la combinaci\u00f3n de ambas sensaciones (zozobra e incomodidad) surge en nosotros una premura insatisfecha que replica a la de los protagonistas de esta \u00f3pera, sumergi\u00e9ndonos en su mismo desasosiego vivencial. De aqu\u00ed que el \u201cLiebestod\u201d adquiera valor de catarsis tanto para los personajes como para el p\u00fablico en general.<\/p>\n\n\n\n

Tambi\u00e9n cabr\u00eda destacar que es en \u201cTrist\u00e1n e Isolda\u201d donde el sistema de composici\u00f3n basado en los \u201cleitmotiv\u201d alcanza su m\u00e1xima calidad (el \u201cAnillo\u201d se lleva la cantidad), porque asignar motivos a personajes y sentimientos no resulta dif\u00edcil para cualquier compositor, pero s\u00ed armonizarlos al objeto de que cuando aparezcan conjuguen de una manera tan especial que eleven la m\u00fasica a categor\u00eda de obra de arte total. Wagner lo consigui\u00f3 con una brillantez sin igual y por ello la Historia nunca lo olvidar\u00e1. Dentro de mil a\u00f1os esta m\u00fasica, inspirada por un amor imposible, seguir\u00e1 instalada en el coraz\u00f3n de quienes nos sucedan, herederos de un milagro que perdurar\u00e1 en su inmortalidad.<\/p>\n\n\n\n

Para cualquier teatro del mundo, programar una \u00f3pera de Wagner es el mayor reto a que puede aspirar. Si el \u201cAnillo del Nibelungo\u201d asusta por su monumentalidad, es \u201cTrist\u00e1n e Isolda\u201d la que presenta mayor dificultad dado su extremo dramatismo pasional, lo que en todo momento posiciona a los int\u00e9rpretes de la obra (orquesta y voces) al borde de un ataque de nervios musical. Ni tan siquiera la colina sagrada (que no suele fallar) se salva y de primera mano lo pude comprobar al presenciar en 2011 un \u201cTrist\u00e1n\u201d, con Irene Theorin y Robert Dean Smith en el Festival de Bayreuth, para olvidar (https:\/\/www.alonso-businesscoaching.es\/blog\/2011\/09\/03\/mis-15-dias-en-agosto\/<\/a>). Tampoco me llegaron a entusiasmar las propuestas presenciadas en la Royal Opera House (2009, con Nina Stemme y Ben Heppner) o en el Teatro Real (2014, con Violeta Urmana y Robert Dean Smith, otra vez), aunque si guardo en mi memoria el hist\u00f3rico \u201cTrist\u00e1n e Isolda\u201d que inaugur\u00f3 la temporada 2007-2008 de la Scala de Mil\u00e1n, con escenograf\u00eda de Patrice Chereau y Daniel Barenboim dirigiendo a Ian Storey y una Waltraud Meier celestial (puedo decir que yo estuve all\u00ed, a pesar de la inveros\u00edmil peripecia vivida hasta lograr llegar… https:\/\/www.alonso-businesscoaching.es\/blog\/2009\/04\/25\/el-condicionamiento-mental-y-la-scala-de-milan\/<\/a>). De aquella colaboraci\u00f3n entre Barenboim y Chereau, surgi\u00f3 \u201cDi\u00e1logos sobre m\u00fasica y teatro\u201d, libro imprescindible para comprender mejor esta apasionante obra, cuyos m\u00faltiples significados parecen no tener final.<\/p>\n\n\n\n

Dicho lo anterior, el estreno ayer en el Palau de Les Arts de la producci\u00f3n de la \u00d3pera de Lyon no desmerece lo que hoy podemos presenciar en el circuito de la primera divisi\u00f3n mundial y a\u00fan es m\u00e1s, lo llega en muchos aspectos a superar, pero sin llegar a la deseada excelencia, algo dif\u00edcil de alcanzar desde hace medio siglo por la ausencia de voces que satisfagan al exigente universo del compositor alem\u00e1n.<\/p>\n\n\n\n

Los premios que ha recibido esta escenograf\u00eda, a cargo de Oll\u00e9, Flores, Abril, Sch\u00f6nebaum y Aleu, son merecidos y constatan que lo conceptual, cuando se aleja del capricho irracional, enriquece una partitura abriendo puertas a nuevos significantes de creatividad. La omnipresencia de una colosal semiesfera decorada por sugerentes im\u00e1genes proyectadas, todo en blanco y negro, empeque\u00f1ece a los personajes hasta el punto de que su grandiosa historia podr\u00eda ser la nuestra y de hecho lo es, pues cualquier amor participa de ese mismo fuego abrasador con fecha de caducidad. Todos nos hemos enamorado, sufriendo luego el desencanto de su falta de continuidad. Antes hablaba de la no existencia de la casualidad, pero la gran similitud pl\u00e1stica de este montaje (cromatismos aparte) con el de Bayreuth de 1966, que al final recomiendo, me lo hace pensar.<\/p>\n\n\n\n

La interpretaci\u00f3n musical de James Gaffigan y la Orquesta de la Comunitat Valenciana es la otra raz\u00f3n para ponderar este espect\u00e1culo por su apabullante y atinada sonoridad. M\u00fasculo y empaste a lo Filarm\u00f3nica de Berl\u00edn se unieron a fiel estilo wagneriano (similar al de la Orquesta de Bamberg, base de la agrupaci\u00f3n que todos los veranos llena el foso del Festspielhaus de Bayreuth), ofreciendo un admirable resultado can\u00f3nico, privilegio de muy pocos teatros y merecimiento del que a Valencia posiciona ya como referente mundial.<\/p>\n\n\n\n

De las voces, solo puedo destacar al Rey Marke de Ain Anger, que brill\u00f3 con luz propia mientras el resto del elenco transitaba entre las sombras de unas dificultades que no pudieron solventar. Su emisi\u00f3n, potente y desengolada, transmiti\u00f3 una expresividad dif\u00edcil para los bajos y m\u00e1s para quien se la juega en solo dos pasajes, que son en esta historia el contrapunto musical.<\/p>\n\n\n\n

Que la tesitura de la soprano Claudia Mahnke (una Brang\u00e4ne que debe ser mezzo o contralto) no se diferenciase de la de Ricarda Merbeth (Isolda) fue un lastre durante todo el primer acto, en especial para m\u00ed, al encontrarme en una localidad de visi\u00f3n parcial que, sin mirar los subt\u00edtulos, no me permit\u00eda identificar a estos dos personajes femeninos al cantar.<\/p>\n\n\n\n

Es un asunto personal, pero la voz de Kostas Smoriginas (Kurwenal) tiene lo que en canto me resulta muy dif\u00edcil de soportar y es (a diferencia de Ain Anger) el engolamiento, que convierte la emisi\u00f3n en una planicie sensorial (algo similar a lo que ocurre en la cuerda cuando no se aplica el vibrato a la mano izquierda y todo suena aburridamente igual). Puso voluntad, s\u00ed, pero no mucho m\u00e1s.<\/p>\n\n\n\n

A Stephen Gould (Trist\u00e1n) no se le puede negar su bello timbre de voz y ese estilo de “heldentenor” que recuerda al pasado, excepto por un detalle aqu\u00ed trascendental y que arruin\u00f3 los momentos cumbres de la obra: su falta de sonoridad. Incapaz de pugnar con Isolda en los dos grandes duos pasionales (final del primer acto y principio del segundo), solo cumpli\u00f3 en los tres siguientes, m\u00e1s l\u00edricos y por tanto asumibles desde su limitada capacidad. Pese a su extensa experiencia wagneriana, algo le debe pasar a este tenor, cuya baja forma f\u00edsica evidenci\u00f3 en sus muchos problemas de movilidad.<\/p>\n\n\n\n

Ricarda Merbeth (Isolda) eclips\u00f3 a Stephen Gould en los duos, pero con trampa, la que una soprano dram\u00e1tica nunca debe utilizar y es gritar. Cualquier voz aguda, sin ser superior, gana en sonoridad a una grave y todav\u00eda m\u00e1s al chillar. Este es un mal al que nos acostumbran algunas cantantes veteranas que no se encuentran con la capacidad de mantener notas altas continuadas y a un volumen en pugna con una orquesta m\u00e1s poblada de lo habitual. A su manera, tambi\u00e9n contribuy\u00f3 al fracaso de los duos, lo que a mi parecer es la esencia de esta \u00f3pera que fue creada para arrebatar.<\/p>\n\n\n\n

No obstante, es de justicia significar que para cualquier cantante profesional no debe ser considerado un fracaso lo anterior, como no lo es para un alpinista el no poder alcanzar un ochomil y volverlo a intentar.<\/p>\n\n\n\n

Al final, tras aplausos y telones, la funci\u00f3n termino casi a medianoche, horario inconveniente en la semana laboral y que merecer\u00eda un europeo ajuste para futuras ocasiones en las que se programe este tipo de obras, que no fueron creadas para las prisas de esta contemporaneidad… <\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

Tras casi 120 grabaciones oficiales de \u201cTrist\u00e1n e Isolda\u201d, la ic\u00f3nica de Furtw\u00e4ngler con Kirsten Flagstad en 1953 destaca como un referente musical dif\u00edcil de superar, pero en registro mono, lo cual no permite disfrutarla en su integridad. Por ello, mi recomendaci\u00f3n apunta a la magn\u00edfica toma stereo y en vivo realizada por Deutsche Grammophon desde el Festival de Bayreuth de 1966, con la probervial direcci\u00f3n de Karl B\u00f6hm y las volc\u00e1nicas interpretaciones de Birgit Nilsson, Wolfgang Windgassen, Christa Ludwig, Marti Talvela y Eberhard Waechter. Un legado para la eternidad.<\/p>\n\n\n

\n
\"\"<\/a><\/figure>\n<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Comenzar con una declaraci\u00f3n de intenciones, en cualquier orden de la vida, es lo m\u00e1s honesto que hay porque, al tiempo que no se enga\u00f1a, aflora una voluntad de anticipar lo que se pretende contar. As\u00ed, solo el principio de la 5\u00aa Sinfon\u00eda de Beethoven, con su llamada del destino, es tan revelador como el … <\/p>\n

Continuar leyendo “Isolda y el acorde de Trist\u00e1n”<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"om_disable_all_campaigns":false,"_monsterinsights_skip_tracking":false,"_monsterinsights_sitenote_active":false,"_monsterinsights_sitenote_note":"","_monsterinsights_sitenote_category":0,"_s2mail":"yes","_uf_show_specific_survey":0,"_uf_disable_surveys":false,"jetpack_post_was_ever_published":false,"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":false,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":"","jetpack_publicize_message":"","jetpack_publicize_feature_enabled":true,"jetpack_social_post_already_shared":true,"jetpack_social_options":{"image_generator_settings":{"template":"highway","default_image_id":0,"font":"","enabled":false},"version":2}},"categories":[26],"tags":[44],"class_list":["post-24376","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-music-tiones","tag-musica"],"aioseo_notices":[],"jetpack_publicize_connections":[],"jetpack_featured_media_url":"","jetpack_shortlink":"https:\/\/wp.me\/p5YpnT-6la","jetpack_likes_enabled":true,"jetpack-related-posts":[{"id":3210,"url":"https:\/\/www.alonso-businesscoaching.es\/blog\/20-09-2009\/el-sobrecogedor-final-de-tristan-e-isolda\/","url_meta":{"origin":24376,"position":0},"title":"\u00a1El sobrecogedor final de “Trist\u00e1n e Isolda”!","author":"Antonio J. Alonso Sampedro","date":"20\/09\/2009","format":false,"excerpt":"De nuevo la \u00d3pera protagoniza una de mis entradas a este Blog y en este caso las may\u00fasculas empleadas son poco reconocimiento a una de las cimas del arte universal: \u201cTrist\u00e1n e Isolda\u201d de Richard Wagner, estrenada en Munich el 1 de junio de 1865, es la apoteosis convulsa del\u2026","rel":"","context":"En \u00abMusic-tiones\u00bb","block_context":{"text":"Music-tiones","link":"https:\/\/www.alonso-businesscoaching.es\/blog\/category\/music-tiones\/"},"img":{"alt_text":"","src":"","width":0,"height":0},"classes":[]},{"id":20003,"url":"https:\/\/www.alonso-businesscoaching.es\/blog\/08-07-2020\/mi-recomendacion-musical-de-los-palaus\/","url_meta":{"origin":24376,"position":1},"title":"Mi recomendaci\u00f3n musical de los Palaus…","author":"Antonio J. Alonso Sampedro","date":"08\/07\/2020","format":false,"excerpt":"Vaya por delante que cualquier concierto u \u00f3pera, por muy santificados que sus intervinientes (obras, compositores, instrumentistas, cantantes, directores, escen\u00f3grafos, etc.) puedan estar, siempre ser\u00e1n susceptibles de no corresponder a las expectativas generadas, pues esa es la magia del arte musical, que otorga al azar la potestad de reinar. No\u2026","rel":"","context":"En \u00abMusic-tiones\u00bb","block_context":{"text":"Music-tiones","link":"https:\/\/www.alonso-businesscoaching.es\/blog\/category\/music-tiones\/"},"img":{"alt_text":"","src":"https:\/\/i0.wp.com\/www.alonso-businesscoaching.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/Temporada-2020-21-Palau-de-la-M%C3%BAsica.png?resize=350%2C200&ssl=1","width":350,"height":200,"srcset":"https:\/\/i0.wp.com\/www.alonso-businesscoaching.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/Temporada-2020-21-Palau-de-la-M%C3%BAsica.png?resize=350%2C200&ssl=1 1x, https:\/\/i0.wp.com\/www.alonso-businesscoaching.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/Temporada-2020-21-Palau-de-la-M%C3%BAsica.png?resize=525%2C300&ssl=1 1.5x, https:\/\/i0.wp.com\/www.alonso-businesscoaching.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2020\/07\/Temporada-2020-21-Palau-de-la-M%C3%BAsica.png?resize=700%2C400&ssl=1 2x"},"classes":[]},{"id":3206,"url":"https:\/\/www.alonso-businesscoaching.es\/blog\/18-10-2009\/la-coherencia-y-londres\/","url_meta":{"origin":24376,"position":2},"title":"La coherencia y Londres","author":"Antonio J. Alonso Sampedro","date":"18\/10\/2009","format":false,"excerpt":"La coherencia es una de mis tres palabras favoritas que comienzan por C y que solas, bastan para manejarse exitosamente en la vida. Las otras son compromiso y constancia, a las que me referir\u00e9 en otro momento y lugar. Una definici\u00f3n del sustantivo coherencia lo explica de la manera m\u00e1s\u2026","rel":"","context":"En \u00abCoach-tiones\u00bb","block_context":{"text":"Coach-tiones","link":"https:\/\/www.alonso-businesscoaching.es\/blog\/category\/coach-tiones\/"},"img":{"alt_text":"","src":"https:\/\/i0.wp.com\/www.alonso-businesscoaching.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2009\/10\/La-coherencia-y-Londres.jpg?resize=350%2C200&ssl=1","width":350,"height":200,"srcset":"https:\/\/i0.wp.com\/www.alonso-businesscoaching.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2009\/10\/La-coherencia-y-Londres.jpg?resize=350%2C200&ssl=1 1x, https:\/\/i0.wp.com\/www.alonso-businesscoaching.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2009\/10\/La-coherencia-y-Londres.jpg?resize=525%2C300&ssl=1 1.5x, https:\/\/i0.wp.com\/www.alonso-businesscoaching.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2009\/10\/La-coherencia-y-Londres.jpg?resize=700%2C400&ssl=1 2x"},"classes":[]},{"id":26117,"url":"https:\/\/www.alonso-businesscoaching.es\/blog\/05-03-2024\/una-orquesta-filarmonica-checa-con-resultado-desigual\/","url_meta":{"origin":24376,"position":3},"title":"Una “Orquesta Filarm\u00f3nica Checa” con resultado desigual","author":"Antonio J. Alonso Sampedro","date":"05\/03\/2024","format":false,"excerpt":"No lo puedo evitar y como tantos, tambi\u00e9n soy un mit\u00f3mano musical. El irresistible influjo de los \u00e9xitos pasados de orquestas, directores, solistas y cantantes, imantan mi inter\u00e9s por lo que fueron y sin necesidad de que lo sigan siendo, esto \u00faltimo en el caso de las orquestas, cuya vida\u2026","rel":"","context":"En \u00abMusic-tiones\u00bb","block_context":{"text":"Music-tiones","link":"https:\/\/www.alonso-businesscoaching.es\/blog\/category\/music-tiones\/"},"img":{"alt_text":"","src":"https:\/\/i0.wp.com\/www.alonso-businesscoaching.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2024\/03\/Orquesta-Filarmonica-Checa-24.jpg?resize=350%2C200&ssl=1","width":350,"height":200,"srcset":"https:\/\/i0.wp.com\/www.alonso-businesscoaching.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2024\/03\/Orquesta-Filarmonica-Checa-24.jpg?resize=350%2C200&ssl=1 1x, https:\/\/i0.wp.com\/www.alonso-businesscoaching.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2024\/03\/Orquesta-Filarmonica-Checa-24.jpg?resize=525%2C300&ssl=1 1.5x"},"classes":[]},{"id":3232,"url":"https:\/\/www.alonso-businesscoaching.es\/blog\/25-04-2009\/el-condicionamiento-mental-y-la-scala-de-milan\/","url_meta":{"origin":24376,"position":4},"title":"El condicionamiento mental y la Scala de Mil\u00e1n","author":"Antonio J. Alonso Sampedro","date":"25\/04\/2009","format":false,"excerpt":"Navidades del 2007 y toda mi ilusi\u00f3n mel\u00f3mana y motociclista volcada en el viaje que, en mi BMW R 1200 R, me llevar\u00eda a presenciar la apertura de la temporada de la Scala de Mil\u00e1n, con la flam\u00edgera y pasional Trist\u00e1n e Isolda, dirigida por Daniel Baremboin y cantada por\u2026","rel":"","context":"En \u00abMusic-tiones\u00bb","block_context":{"text":"Music-tiones","link":"https:\/\/www.alonso-businesscoaching.es\/blog\/category\/music-tiones\/"},"img":{"alt_text":"Milan-07","src":"https:\/\/i0.wp.com\/www.alonso-businesscoaching.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2009\/04\/Milan-07-1.jpg?resize=350%2C200","width":350,"height":200},"classes":[]},{"id":22599,"url":"https:\/\/www.alonso-businesscoaching.es\/blog\/22-04-2022\/la-paradojica-sinfonia-leningrado-en-el-teatro-principal\/","url_meta":{"origin":24376,"position":5},"title":"La parad\u00f3jica Sinfon\u00eda “Leningrado” en el Teatro Principal","author":"Antonio J. Alonso Sampedro","date":"22\/04\/2022","format":false,"excerpt":"Cuando el oto\u00f1o pasado planifiqu\u00e9 mi temporada musical, no eleg\u00ed el Concierto 18 de Abono del Palau de la M\u00fasica de Valencia que se celebrar\u00eda el 21\/04\/22 y dirigir\u00eda la coreana Shiyeon Sung a la Orquesta de Valencia en el Teatro Principal. En el atractivo programa (adem\u00e1s del conocido Preludio\u2026","rel":"","context":"En \u00abMusic-tiones\u00bb","block_context":{"text":"Music-tiones","link":"https:\/\/www.alonso-businesscoaching.es\/blog\/category\/music-tiones\/"},"img":{"alt_text":"","src":"https:\/\/i0.wp.com\/www.alonso-businesscoaching.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2022\/04\/20220421_191140-scaled-e1650643996188.jpg?resize=350%2C200&ssl=1","width":350,"height":200,"srcset":"https:\/\/i0.wp.com\/www.alonso-businesscoaching.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2022\/04\/20220421_191140-scaled-e1650643996188.jpg?resize=350%2C200&ssl=1 1x, https:\/\/i0.wp.com\/www.alonso-businesscoaching.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2022\/04\/20220421_191140-scaled-e1650643996188.jpg?resize=525%2C300&ssl=1 1.5x, https:\/\/i0.wp.com\/www.alonso-businesscoaching.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2022\/04\/20220421_191140-scaled-e1650643996188.jpg?resize=700%2C400&ssl=1 2x, https:\/\/i0.wp.com\/www.alonso-businesscoaching.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2022\/04\/20220421_191140-scaled-e1650643996188.jpg?resize=1050%2C600&ssl=1 3x, https:\/\/i0.wp.com\/www.alonso-businesscoaching.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2022\/04\/20220421_191140-scaled-e1650643996188.jpg?resize=1400%2C800&ssl=1 4x"},"classes":[]}],"jetpack_sharing_enabled":true,"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.alonso-businesscoaching.es\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/24376","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.alonso-businesscoaching.es\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.alonso-businesscoaching.es\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.alonso-businesscoaching.es\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.alonso-businesscoaching.es\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=24376"}],"version-history":[{"count":24,"href":"https:\/\/www.alonso-businesscoaching.es\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/24376\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":24431,"href":"https:\/\/www.alonso-businesscoaching.es\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/24376\/revisions\/24431"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.alonso-businesscoaching.es\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=24376"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.alonso-businesscoaching.es\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=24376"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.alonso-businesscoaching.es\/blog\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=24376"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}