{"id":24767,"date":"2023-06-08T17:55:58","date_gmt":"2023-06-08T15:55:58","guid":{"rendered":"https:\/\/www.alonso-businesscoaching.es\/blog\/?p=24767"},"modified":"2023-06-11T17:34:25","modified_gmt":"2023-06-11T15:34:25","slug":"ernani-o-como-programar","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.alonso-businesscoaching.es\/blog\/08-06-2023\/ernani-o-como-programar\/","title":{"rendered":"“Ernani” o como programar…"},"content":{"rendered":"\n
\"\"<\/a><\/figure>\n\n\n\n

\u201cErnani\u201d (G. Verdi-1844) se configura, para cualquier teatro de \u00f3pera actual, como uno de los mejores ejemplos sobre como programar t\u00edtulos muy poco conocidos sin atentar contra el gusto mayoritario del p\u00fablico y lo principal, sin enmascarar la verdadera calidad por consideraciones esnobistas y ajenas al arte musical.<\/p>\n\n\n\n

No pudi\u00e9ndolo demostrar, me atrever\u00eda a afirmar que nueve de cada diez veteranos aficionados a la \u00f3pera no han asistido nunca a una representaci\u00f3n de esta obra verdiana, muy popular cuando se estren\u00f3, pero alejada hoy del circuito habitual. Como tampoco a \u201cOberto\u201d (1839), \u201cUn giorno di regno\u201d (1840), \u201cI Lombardi alla prima crociata\u201d (1843), \u201cGiovanna D\u00b4arco\u201d (1845), \u201cAlcira\u201d y \u201cAttila\u201d (1846), \u201cJerusalem\u201d (1847), \u201cLa battaglia di Legnano\u201d (1849), \u201cStiffelio\u201d (1850) o \u201cAroldo\u201d (1857), todas del genial maestro italiano y olvidadas en la actualidad. Y del mismo modo, podr\u00edamos citar otras tantas composiciones de Puccini, Rossini, Mozart, Donizetti, Bellini, Chaikovski y muchos m\u00e1s, que duermen el sue\u00f1o de los justos porque las extravagantes e impopulares cuotas regaladas al siglo XX imponen su voluntad. Por consiguiente, no cabe el gastado argumento de ofrecer nuevos t\u00edtulos para justificar a esas minoritarias obras vanguardistas del siglo pasado cuando hay tantas, de probada aceptaci\u00f3n general, que tienen que esperar su parva oportunidad.<\/p>\n\n\n\n

En este orden de cosas, el pasado 23 de mayo asist\u00ed a la actuaci\u00f3n de Anne-Sophie Mutter (formando tr\u00edo con el violonchelista Maximilian Hornung y con Lambert Orkis, su pianista habitual) en el Teatro Principal de Valencia, cuyo programa inclu\u00eda obras de Beethoven, Clara Schumann, Brahms y Sebastian Currier, un desconocido compositor actual que present\u00f3 \u201cGhost Trio for piano trio\u201d, indigerible partitura de 2018 cuyo recorrido ser\u00eda nulo de no ser patrocinada por la gran violinista alemana de fama mundial. El autor, que se encontraba presente, recibi\u00f3 ese tipo de aplausos que solo la obligada urbanidad impone en un recital. Su visita debi\u00f3 ser inesperada, pues a \u00faltima hora hubo que cambiar el orden de las piezas programadas en la primera parte, pasando la suya al final para que el pretendido agasajo se pudiera facilitar. Imposturas que no logran tergiversar una demostrada realidad: el absoluto divorcio existente desde hace un siglo entre quien compone y el p\u00fablico en general.<\/p>\n\n\n\n

Sobre todo esto, los medios de comunicaci\u00f3n no se atreven a decir la verdad, esclavos de intereses comerciales y a la sombra del sempiterno discurso institucional. As\u00ed, en el art\u00edculo de Valencia Plaza publicado el pasado d\u00eda 3 de junio y referido a la pr\u00f3xima temporada de Les Arts, se indica como uno de los deberes del teatro valenciano: \u201c…que los abonados acojan a las nuevas narrativas para que no haya contrastes de p\u00fablico tan amplios, por ejemplo, entre Jen\u016ffa<\/em> y La Boheme<\/em>“. Pues bien, es precisamente ese ejemplo el que a la perfecci\u00f3n autodefine la realidad del gusto del espectador habitual, cuyos intentos de ser modificado en los \u00faltimos cien a\u00f1os no han tenido ning\u00fan \u00e9xito y nadie lo dude, ya no lo tendr\u00e1n. Si la soberan\u00eda popular no se discute en la democracia actual… \u00bfpor qu\u00e9 s\u00ed la de los aficionados en su preferencia musical? Aficionados, en su mayor\u00eda mel\u00f3manos, con dilatada experiencia asistiendo a conciertos y \u00f3peras, que son poseedores de una discoteca particular en la que ser\u00e1 muy dif\u00edcil encontrar ese tipo de composiciones tan indescifrables en su concepci\u00f3n como impenetrables en su emoci\u00f3n y que nadie escucha en el hogar. <\/p>\n\n\n\n

Adem\u00e1s, la casualidad ha propiciado que, en el programa de Radio Cl\u00e1sica \u201cMaestros Cantores\u201d del pasado s\u00e1bado 27 de mayo, se retransmitiera desde Munich una representaci\u00f3n de \u201cI Lombardi alla prima crociata\u201d, algo que muchos agradecimos, como tambi\u00e9n el que en esta temporada haya sido incluida \u201cErnani\u201d por el Palau de les Arts.<\/p>\n\n\n\n

Bienvenidos sean aquellos t\u00edtulos de nuevo repertorio que ensanchan nuestro saber musical, siempre que los podamos disfrutar.<\/p>\n\n\n\n

El estreno, ayer, de esta coproducci\u00f3n entre el mismo Palau de les Arts de Valencia y el Teatro La Fenice de Venecia (donde por primera vez se vino a representar), fue excelente en lo musical y deficiente en lo visual. Cerrando los ojos, esta versi\u00f3n no desmerece a lo mejor que hoy se pueda escuchar.<\/p>\n\n\n\n

Y lo mejor fue el sobresaliente cuarteto de voces protagonistas, todas en estilo verdiano y con bellos instrumentos que rivalizaron en afinaci\u00f3n, armon\u00eda, poder, color y sensibilidad.<\/p>\n\n\n\n

Piero Pretti (Ernani), mostr\u00f3 lo que hoy falta en los tenores verdianos y es la seda de su voz, siempre controlada aun en los pasajes que la llevan a forzar (similar a un Francesco Meli, que nos visitar\u00e1 la pr\u00f3xima temporada y tambi\u00e9n con \u00e9xito interpreta este papel en la actualidad). Cierto es que pueda faltarle algo de proyecci\u00f3n sonora, pero yo prefiero la clase a esos decibelios que enmascaran con fuegos de artificio el saber cantar.<\/p>\n\n\n\n

Angela Meade (Elvira), triunf\u00f3 pese a que hoy la \u00f3pera exige, adem\u00e1s de voz, presencia acorde con los papeles a interpretar. Desde mi independencia de opini\u00f3n, alejado de cualquier condicionante enmarcado por la discutible \u201ccorrecci\u00f3n pol\u00edtica\u201d actual, no puedo ocultar que la generosa morfolog\u00eda f\u00edsica de Meade encaja mal con su personaje, pretendido simult\u00e1neamente por tres varones (r\u00e9cord en la \u00f3pera, quiz\u00e1s) que matan y mueren arrobados de pasi\u00f3n carnal. La Caball\u00e9 fue una Traviata-Violetta que mor\u00eda t\u00edsica pese a esa desbordante humanidad. Su extraordinaria voz se lo permit\u00eda, como a Meade ser estrella del \u201cMet\u201d, el teatro del mundo que m\u00e1s cuida la correspondencia actoral. Con una inusitada amplitud de registro, desde los agudos de coloratura hasta los graves dram\u00e1ticos propios de una mezzo, la soprano estadounidense pudo con todo el arsenal que Verdi exige a este endiablado papel que pocas cantantes son capaces de afrontar.<\/p>\n\n\n\n

El bar\u00edtono milan\u00e9s Franco Vassallo (Don Carlo) deslumbr\u00f3 con su l\u00ednea de canto, limpia, homog\u00e9nea y sin atisbos de fatiga en ning\u00fan momento de sus comprometidas intervenciones, que no desmerecieron a las mejores que podamos recordar.<\/p>\n\n\n\n

Evgeny Stavinsky (Ruy G\u00f3mez de Silva), se alej\u00f3 de la tradici\u00f3n de bajos rusos al no presentar una gran voz, si bien sus matices en la interpretaci\u00f3n compensaron y defendi\u00f3 un personaje cuya tesitura camina por la cuerda floja de la confusi\u00f3n con la de Don Carlo, algo que ayer en muchos momentos pudimos notar.<\/p>\n\n\n\n

Coro y Orquesta de la Comunitat Valenciana, dirigidos en esta ocasi\u00f3n por el joven Michele Spotti, nos ofrecieron lo que ya es costumbre y motivo de satisfacci\u00f3n general: el s\u00f3lido armaz\u00f3n que requiere todo teatro de \u00f3pera de divisi\u00f3n de honor para afrontar los diversos t\u00edtulos de cada temporada con la garant\u00eda de una sobresaliente calidad musical.<\/p>\n\n\n\n

La direcci\u00f3n esc\u00e9nica a cargo de Andrea Bernard fue la nota discordante con respecto a lo dem\u00e1s, insulsa en su transcripci\u00f3n, aburrida por falta de dinamicidad y hasta barata sin disimular. El p\u00fablico as\u00ed lo entendi\u00f3, siendo abucheada al final.<\/p>\n\n\n\n

Y con respecto a la expresi\u00f3n del p\u00fablico, es evidente que me encuentro en otro lugar. Durante la funci\u00f3n se aplaudi\u00f3 muy poco, a pesar de la brillantez de varias intervenciones que lo merec\u00edan sin dudar. Esto contrasta con anteriores representaciones en las que esa gratificaci\u00f3n se regal\u00f3 sin merecimientos y por pura reacci\u00f3n ante los aplausos de los dem\u00e1s. Y es que, en este \u201cErnani\u201d no parece haber esa \u201cclac\u201d de las primeras filas a la izquierda (parece que reservadas a la producci\u00f3n) que tira de un p\u00fablico t\u00edmido en manifestar su opini\u00f3n por temor a quedar mal. Alguien an\u00f3nimo lo intent\u00f3 en un par de ocasiones con un solo golpe de aplauso y ante su soledad opto por parar. Es evidente que diecisiete temporadas son pocas para crear un auditorio aut\u00f3ctono con suficiente personalidad a la hora de demostrar su parecer sin que se lo tengan que indicar.<\/p>\n\n\n\n

Finaliza con esta magn\u00edfica obra de Verdi la presente temporada oper\u00edstica del Palau de Les Arts y tras varias publicando mi opini\u00f3n justo el d\u00eda siguiente a los estrenos, quiz\u00e1s en la pr\u00f3xima me tome ese descanso que algunos de mis lectores menos coincidentes agradecer\u00e1n…<\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

Una estupenda opci\u00f3n para escuchar esta \u00f3pera es la hist\u00f3rica grabaci\u00f3n de 1956 (en vivo desde el Metropolitan Opera House), dirigida por Dimitri Mitropoulos y con Mario Del Monaco, Zinca Milanov, Leonard Warren y Cesare Siepi. Se encuentra disponible a la venta en CD (Bongiovanni), aunque yo tengo la versi\u00f3n en vinilo editada por el sello italiano Cetra en su serie Opera Live.<\/p>\n\n\n\n

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\u201cErnani\u201d (G. Verdi-1844) se configura, para cualquier teatro de \u00f3pera actual, como uno de los mejores ejemplos sobre como programar t\u00edtulos muy poco conocidos sin atentar contra el gusto mayoritario del p\u00fablico y lo principal, sin enmascarar la verdadera calidad por consideraciones esnobistas y ajenas al arte musical. No pudi\u00e9ndolo demostrar, me atrever\u00eda a afirmar … <\/p>\n

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