{"id":25250,"date":"2023-10-02T20:18:09","date_gmt":"2023-10-02T18:18:09","guid":{"rendered":"https:\/\/www.alonso-businesscoaching.es\/blog\/?p=25250"},"modified":"2023-10-03T18:04:48","modified_gmt":"2023-10-03T16:04:48","slug":"la-dama-de-picas-y-las-obras-maestras-con-ubicuidad","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.alonso-businesscoaching.es\/blog\/02-10-2023\/la-dama-de-picas-y-las-obras-maestras-con-ubicuidad\/","title":{"rendered":"“La dama de picas” y las obras maestras con ubicuidad"},"content":{"rendered":"\n
\"\"<\/a><\/figure>\n\n\n\n

Que cada estreno oper\u00edstico viene catalogado como obra maestra por el teatro que lo programa, es una realidad que la promoci\u00f3n equ\u00edvoca y desconsiderada impone a voluntad. Este septiembre de 2023, el Liceo alardea de un \u201cEugenio Oneguin\u201d que define como la obra maestra de Chaikovski y Les Arts presume de una \u201cDama de picas\u201d que cataloga como la obra maestra del mismo compositor, en un imposible juego de absurda ubicuidad.<\/p>\n\n\n\n

Vaya por delante que, entre estas dos maravillosas obras del compositor ruso, yo prefiero con diferencia \u201cEugenio Oneguin\u201d, un monumento musical al desencanto, la melancol\u00eda y la desesperaci\u00f3n vital… todo por haber elegido mal. Guardo en mi memoria la excelsa versi\u00f3n que por dos veces nos ofreci\u00f3 el Palau de Les Arts (disponible en DVD y Blu-ray), un magn\u00edfico ejemplo de acierto multidisciplinar. Pero volviendo a la ofensiva promocional por captar el inter\u00e9s del aficionado, no solo esta se queda en los fuegos artificiales de la premiaci\u00f3n universal, sino que tambi\u00e9n incluye acuerdos comerciales como el de Les Arts y el Liceo, que ofrecen un descuento del 50% comprando entradas para los dos t\u00edtulos de Chaikovski, una iniciativa que no por impracticable hay que reprochar.<\/p>\n\n\n\n

Siempre he defendido que la maximizaci\u00f3n de la venta de localidades es el objetivo principal de los teatros de \u00f3pera, pues tras ello vienen asegurados otros logros necesarios, como el acierto en la elecci\u00f3n de la programaci\u00f3n o la adecuaci\u00f3n de precios a un p\u00fablico con diversa capacidad. Para ello la informaci\u00f3n es esencial, pero siempre en los l\u00edmites de la sensatez y sin exagerar. El… \u201cQue viene el lobo\u201d constante y falaz, termina por desprestigiar a quien lo proclama sin soluci\u00f3n de continuidad. Cada teatro es responsable de su comunicaci\u00f3n y en ella le va su credibilidad. No todos los t\u00edtulos programados son obras maestras, algo exento por obvio de la necesidad de justificar.<\/p>\n\n\n\n

Ayer presenci\u00e9 el estreno de la temporada 2023\/24 en el Palau de Les Arts con \u201cLa dama de picas\u201d (P.I. Chaikovski-1890), que no pasar\u00e1 a la posteridad.<\/p>\n\n\n\n

El d\u00eda anterior tuve la mala idea de volver a visualizar \u201cEl esp\u00edritu de la colmena\u201d, la que para mi gusto es la mejor pel\u00edcula del cine espa\u00f1ol, si por cine entendemos ese s\u00e9ptimo arte cuyo apellido hace d\u00e9cadas perdi\u00f3 su carta de identidad. La emoci\u00f3n art\u00edstica que provocan las im\u00e1genes y los silencios de esta magn\u00e9tica obra de V\u00edctor Erice es lo que, en otras disciplinas esc\u00e9nicas, busco sin encontrar. La \u00d3pera, para definirse como arte total, deber\u00eda acompasar a la grandeza de sus m\u00fasicas, la poes\u00eda visual. Cuando esto no ocurre (que es lo normal), el efecto no es neutral, sino que viene a restar, por lo que siempre recomiendo comprar entradas con baja visibilidad.<\/p>\n\n\n\n

La propuesta esc\u00e9nica de Richard Jones es para olvidar. Carente de l\u00ednea argumental, transita por un batiburrillo de ideas sin hilvanar, llegando a solicitar prestada la buhardilla de \u201cLa Boheme\u201d para convertirla en lo que fuera menester: habitaci\u00f3n de Lisa, habitaci\u00f3n de la Condesa o sala de juego al final. Un puzle de ocurrencias inconexas de las que solo se pueden salvar el cuadro de los t\u00edteres y el original plano cenital de la cama de Herman, con ca\u00edda de carta en horizontal. En fin, que as\u00ed las cosas, yo mismo podr\u00eda ser Director de Escena sin saber de esta misa ni la mitad.<\/p>\n\n\n\n

No son muchas las voces disponibles para el repertorio ruso, tan escaso y dif\u00edcil de abordar que solo lo visitan los cantantes de aquel pa\u00eds o los que, no si\u00e9ndolo, a falta de otros papeles buscan as\u00ed su oportunidad. Por ello, en estos casos nunca me hago muchas ilusiones sobre la calidad vocal de lo que voy a escuchar.<\/p>\n\n\n\n

Solo Elena Guseva (Lisa) mereci\u00f3 esos obligados aplausos que el p\u00fablico valenciano siempre viene a regalar (en 17 temporadas, ning\u00fan cantante ha dejado de gustar). Quiero pensar que esto se debe a su mediterr\u00e1nea generosidad, en lugar de otras explicaciones no convenientes aqu\u00ed de se\u00f1alar. La joven soprano rusa (hoy el l\u00edmite ya son los 40 a\u00f1os) abord\u00f3 su personaje con la facilidad que brinda un instrumento de rango superior a las exigencias de la partitura, tanto en estilo como en sonoridad, siendo la \u00fanica a la que se pudo escuchar. Respecto a esto y aunque solo sea por ciencia estad\u00edstica, no es nada normal lo que ocurre en Les Arts: que la mayor\u00eda de las voces parezcan cantar desde sus camerinos cuando en otros teatros se les escucha con facilidad. Y lo peor es que cuanto m\u00e1s cara es la entrada mayor es la dificultad (hace tiempo dej\u00e9 de sentarme en un patio de butacas donde la orquesta manda a todos callar).<\/p>\n\n\n\n

Arsen Soghomonyan (Herman), no es tenor para esta obra al presentar muchos de los problemas que los bar\u00edtonos asumen al pretender subir de tonalidad y que se evidencian sobre todo en la falta de agilidad. Si a ello a\u00f1adimos su evidente engolamiento en la emisi\u00f3n que anula los destellos vocales del metal, nos encontramos ante un sonido plano y carente de emocionalidad.<\/p>\n\n\n\n

A Doris Soffel (Condesa) no se le puede reprochar su edad, pues dentro de diez a\u00f1os este papel tan breve todav\u00eda lo podr\u00e1 cantar. Queda su saber estar esc\u00e9nico y ese aroma que una carrera de cincuenta a\u00f1os obliga a juzgarla, ahora s\u00ed, con la benevolencia que se ganan quienes nada tienen que demostrar.<\/p>\n\n\n\n

Esta vez el Coro de la Generalitat no estuvo tan bien como viene siendo habitual, embarullado en muchos pasajes y sin empastar. El idioma ruso no es f\u00e1cil y supongo que cada cual lo dicciona a su manera, como el Coro del Ej\u00e9rcito Ruso al interpretar cualquiera de nuestras zarzuelas en versi\u00f3n original.<\/p>\n\n\n\n

Todas las partituras de Chaikovski ofrecen la oportunidad de lucimiento a una orquesta, si esta tiene capacidad. Los frecuentes contrastes de color, sin renunciar a la melod\u00eda del m\u00e1s puro romanticismo finisecular, ponen a disposici\u00f3n del Director material suficiente para brillar. As\u00ed, el excelente arranque instrumental de esta obra presagiaba otra demostraci\u00f3n de solvencia y calidad de la grand\u00edsima Orquesta de la Comunitat Valenciana, pero ayer no fue tal, quiz\u00e1s por un exceso de voluntariedad. No hubo frenadas a tiempo y la masa orquestal (lleno el foso a lo Wagner) se desboc\u00f3 confundiendo tocino con velocidad. Los profesores no ten\u00edan el problema del idioma, que en las partichelas es universal, pero aun as\u00ed cada cual transit\u00f3 por su lugar. Solo fue en algunos pasajes, es cierto, pero a esta Orquesta y a su Director, James Gaffigan, ya le pedimos esa excelencia que implica el no fallar.<\/p>\n\n\n\n

No me explico el pobre aforo registrado para ser el d\u00eda de los estrenos de la obra y de la temporada, un domingo adem\u00e1s. As\u00ed como en otras ocasiones he manifestado mi contrariedad a la programaci\u00f3n de \u00f3peras tan vanguardistas como indigeribles, \u201cLa dama de picas\u201d no lo es, formando parte merecidamente del repertorio habitual.<\/p>\n\n\n\n

Finalmente, significar que Les Arts ya no imprime programas de mano, otro signo del cambio de los tiempos que nos priva de pasearlos con elegancia en los entreactos y luego poderlos coleccionar. Ahora los c\u00f3digos \u201cQR\u201d contribuir\u00e1n a que la contaminaci\u00f3n lum\u00ednica de los tel\u00e9fonos en cualquier momento y lugar se haga general, perdi\u00e9ndose del todo el respeto a los dem\u00e1s. Si esta medida tiene alguna argumentaci\u00f3n presupuestaria, no debemos olvidar que los nuevos gastos de gesti\u00f3n en la adquisici\u00f3n de localidades por cualquier canal podr\u00edan compensar. \u00bfLlegar\u00e1 un d\u00eda en que al comprar en El Corte Ingl\u00e9s debamos pagar al dependiente un sobrecoste por su atenci\u00f3n personal\u2026?<\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

Una buena opci\u00f3n, por estilo y sonoridad, es la grabaci\u00f3n ADD de 1977 para Deutsche Grammophon que Mstislav Rostropovich dirigi\u00f3 a la Orquesta Nacional de Francia, el Coro Chaikovski, Peter Gougaloff, Regina Resnik y la gran Galina Vishnevskaya, legendaria Lisa y esposa vitalicia de Mstislav.<\/p>\n\n\n\n

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