{"id":25636,"date":"2023-12-11T11:53:50","date_gmt":"2023-12-11T10:53:50","guid":{"rendered":"https:\/\/www.alonso-businesscoaching.es\/blog\/?p=25636"},"modified":"2023-12-12T10:25:05","modified_gmt":"2023-12-12T09:25:05","slug":"maria-stuarda-en-el-palau-de-les-arts","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.alonso-businesscoaching.es\/blog\/11-12-2023\/maria-stuarda-en-el-palau-de-les-arts\/","title":{"rendered":"“Maria Stuarda” en el Palau de Les Arts"},"content":{"rendered":"\n
\"\"<\/a><\/figure>\n\n\n\n

\u201cMaria Stuarda\u201d (G. Donizetti-1835) es la segunda entrega anual programada por el Palau de Les Arts de Valencia correspondiente a esa \u201cTrilog\u00eda Tudor\u201d, junto con \u201cAnna Bolena\u201d (1830) y \u201cRoberto Devereux\u201d (1837), compuesta por el maestro belcantista de B\u00e9rgamo y a la que la memoria ha arrebatado \u201cIl castello de Kenilworth\u201d (1829), un cuarto t\u00edtulo tambi\u00e9n \u201cTudor\u201d que es ignorado en la actualidad. En la historia de la \u00d3pera resulta imposible averiguar muchas de las razones por las que se han etiquetado obras o ciclos partiendo de una discutible subjetividad. Pero en la vida ocurre igual, plena de arbitrariedades que asumimos sin rechistar. La mejor ense\u00f1anza de mi ciclo educativo escolar me la regal\u00f3 un profesor de filosof\u00eda en BUP, quien me aconsej\u00f3 que en m\u00ed caminar vital… \u201cSiempre me preguntase el porqu\u00e9 de todo\u201d, como \u00fanico remedio de conservar un criterio propio que la pereza al pensar y la aceptaci\u00f3n sin cuestionar se empe\u00f1an en silenciar.<\/p>\n\n\n\n

La reciente celebraci\u00f3n del marat\u00f3n de Valencia, un a\u00f1o m\u00e1s, ha posicionado a esta capital y en particular a la Ciudad de las Artes y las Ciencias (con el Palau de Les Arts al frente) en un luminoso nivel de notoriedad mundial, por ser principio y fin de una exitosa carrera que tiene mucho de musical. En efecto, la \u201cmelod\u00eda\u201d mental, el \u201critmo\u201d de las zancadas y la \u201carmon\u00eda\u201d en la t\u00e9cnica al avanzar, son indispensables para completar los 42,195 km, que el d\u00eda de la carrera parecen algunos menos cuando todo se ha hecho bien al entrenar. Tambi\u00e9n, como en la m\u00fasica, la pr\u00e1ctica en la vida es el \u00fanico camino que lleva a prosperar.<\/p>\n\n\n\n

As\u00ed, para tocar un instrumento, dirigir una orquesta, planear una escenograf\u00eda, cantar o bailar en una \u00f3pera y triunfar, hay que consagrar media vida renunciando a mucho de lo dem\u00e1s. Lo que presenciamos en cualquier funci\u00f3n, nos agrade o no, es un dechado de dedicaci\u00f3n y profesionalidad, pues aquello que diferencia a la \u00d3pera del resto de artes esc\u00e9nicas es su endiablada dificultad para que el resultado final alcance esa excelencia que es condici\u00f3n necesaria a fin de emocionar. No obstante, cuando esto no ocurre, los espectadores estamos en nuestro derecho de poderlo manifestar.<\/p>\n\n\n\n

Ayer, prenavide\u00f1o domingo 10 de diciembre (aunque tambi\u00e9n noviembre es prenavide\u00f1o en la actualidad), tuvo lugar el estreno de \u201cMaria Stuarda\u201d en la nueva producci\u00f3n del Palau de Les Arts junto a la Dutch National Opera y al Teatro San Carlo de N\u00e1poles (que se mantiene operativo desde 1737, todo un monumento a la longevidad). Lo que presenci\u00e9 fue excepcional y estoy convencido de que quedar\u00e1 recordado como uno de los hitos principales en la historia de Les Arts. \u00bfPor qu\u00e9…?<\/p>\n\n\n\n

Todo funcion\u00f3 a la perfecci\u00f3n, pero esto no ser\u00eda suficiente de no darse un factor novedoso y diferencial: por primera vez en Les Arts las voces se pudieron escuchar como, por ejemplo, en la Scala de Mil\u00e1n. Y es que el azar del destino reserv\u00f3 a esta producci\u00f3n una escenograf\u00eda que obr\u00f3 el milagro, al componerse de un solo decorado cuya disposici\u00f3n configuraba una gran y perfecta caja de resonancia que, a modo de las bocinas de los gram\u00f3fonos, ayud\u00f3 a los cantantes a manifestar sin peleas con la orquesta su arte vocal. Por fin hemos podido escuchar las voces de Buratto, Tro Santaf\u00e9 o Jordi, tal y como las disfrutan en el Liceo o en el Real. Un lujo aqu\u00ed que no deber\u00eda ser tal.<\/p>\n\n\n\n

La direcci\u00f3n esc\u00e9nica planteada por la holandesa Jetske Mijnssen es un prodigio de elegancia y sobriedad, tanto en los cromatismos (blanco y negro) como en ese tipo de minimalismo estructural que cuando se busca la abstracci\u00f3n hist\u00f3rica es lo que mejor suele funcionar. Todo respira serenidad en una historia crispada como la que m\u00e1s. Y en estos silentes contrastes radica la fuerza de la representaci\u00f3n de lo visual. Jetske Mijnssen lo ha vuelto a bordar. El pasado 2\/10\/22, con motivo del estreno de \u201cAnna Bolena\u201d en Les Arts, escrib\u00eda: \u201cLo mejor sin duda fue la escenograf\u00eda, vestuario, iluminaci\u00f3n y coreograf\u00eda (bajo la direcci\u00f3n general de Jetske Mijnssen), que en modo alguno interfirieron con la obra musical, algo que no suele ser respetado en la actualidad. Elegancia y simplicidad pueden definir lo visto, cuya plasticidad pict\u00f3rica convert\u00eda cada n\u00famero en una postal de esas en las que ning\u00fan color busca destacar y todo se muestra equilibrado para no incomodar\u201d (https:\/\/www.alonso-businesscoaching.es\/blog\/2022\/10\/02\/amor-y-enamoramiento-en-la-nueva-temporada-de-les-arts\/<\/a>).<\/p>\n\n\n\n

Como el equipo se repite en esta \u201cTrilog\u00eda Tudor\u201d, las voces principales que el a\u00f1o pasado no llegaron a funcionar, este han estado a un nivel magistral, sobresaliendo una Eleonora Buratto (Maria Stuarda) que no ha desmerecido la comparaci\u00f3n con las sopranos que mejor han logrado cantar este papel principal. En el otro extremo a la sutileza canora de una Caball\u00e9, su poderoso registro dram\u00e1tico compone un personaje de bravura que aporta a la obra mucha personalidad. La valenciana Silvia Tro Santaf\u00e9 (Elisabetta) no es la vacilante mezzo del a\u00f1o pasado, deslumbrante ayer en su protagonismo inicial (aunque parece que lleg\u00f3 cansada al final), ha manejado su partitura con absoluta seguridad. Ismael Jordi (Leicester), cuya voz no es especialmente bella (una rar\u00edsima cualidad con la que nacieron solo unos pocos en la historia musical), logra con excelente t\u00e9cnica dotar a su personaje de la suficiente credibilidad como para que resulte muy atractivo en su papel de conde atrapado entre dos reinas que le quieren enamorar. El bajo alicantino Manuel Fuentes (Giorgio Talbot) demostr\u00f3 la raz\u00f3n de tantos premios obtenidos, merecimientos a su magn\u00edfica voz grave, que en Espa\u00f1a no es nada habitual.<\/p>\n\n\n\n

Si los solistas tuvieron el viento a favor, el Coro de la Generalitat Valenciana apabull\u00f3, llegando en la \u201cPlegaria\u201d (“Deh! Tu di un’ umile preghiera il suono”) a deslumbrar, con una potencia empastada envidia de esas hist\u00f3ricas formaciones rusas de corte militar.<\/p>\n\n\n\n

La Orquesta de la Comunidad Valenciana, a la que por lo antes mencionado escuchamos en su justa proporcionalidad, fue liderada por Maurizio Benini como solo un director italiano sabe llevar, plena de delicadeza y musicalidad.<\/p>\n\n\n\n

Mediada la funci\u00f3n y a pocas butacas de mi localidad, pudimos escuchar un… \u00a1Mari Carmen!, repetido varias veces con esa angustia que suele presagiar lo peor, aunque por fortuna todo qued\u00f3 en un desmayo que detuvo por unos segundos la representaci\u00f3n, sin que el sucedido llegara a m\u00e1s. <\/p>\n\n\n\n

Finalizo significando lo que soy consciente ser\u00e1 muy impopular: pese a que la representaci\u00f3n nos regal\u00f3 momentos de sublime emocionalidad, Valencia solo aplaudi\u00f3 lo que finalizaba en \u201cchim-pam\u201d, estadio adolescente de un p\u00fablico (que no llen\u00f3 el estreno, una vez m\u00e1s) tan animoso como pendiente de madurar.<\/p>\n\n\n\n

No hay palabras para m\u00e1s. De asistencia obligatoria para quienes buscan la belleza y no la suelen encontrar… <\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

Para los fans de ese prol\u00edfico tr\u00edo que formaron el matrimonio Bonynge\/Sutherland con Pavarotti, su \u201cMaria Stuarda\u201d de 1974 para DECCA, con la Orquesta y Coro del Teatro Comunale de Bolonia, es una excelente opci\u00f3n que destaca sobre todo en lo vocal.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/a><\/figure>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

\u201cMaria Stuarda\u201d (G. Donizetti-1835) es la segunda entrega anual programada por el Palau de Les Arts de Valencia correspondiente a esa \u201cTrilog\u00eda Tudor\u201d, junto con \u201cAnna Bolena\u201d (1830) y \u201cRoberto Devereux\u201d (1837), compuesta por el maestro belcantista de B\u00e9rgamo y a la que la memoria ha arrebatado \u201cIl castello de Kenilworth\u201d (1829), un cuarto t\u00edtulo … <\/p>\n

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