{"id":25904,"date":"2024-01-31T18:19:36","date_gmt":"2024-01-31T17:19:36","guid":{"rendered":"https:\/\/www.alonso-businesscoaching.es\/blog\/?p=25904"},"modified":"2024-01-31T19:21:11","modified_gmt":"2024-01-31T18:21:11","slug":"rusalka-en-el-palau-de-les-arts","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.alonso-businesscoaching.es\/blog\/31-01-2024\/rusalka-en-el-palau-de-les-arts\/","title":{"rendered":"“Rusalka” en el Palau de Les Arts"},"content":{"rendered":"\n
\"\"<\/a><\/figure>\n\n\n\n

Para bien o para mal es una evidencia incuestionable que, desde hace d\u00e9cadas, la \u00f3pera italiana se ha instalado en las preferencias del p\u00fablico en general. Su car\u00e1cter mediterr\u00e1neo, por lo \u201ccantabile\u201d de las melod\u00edas y la ligereza de una m\u00fasica vitalista que solo pretende hacer disfrutar, no tiene rival entre los aficionados y tampoco en aquellos que acceden por primera vez al g\u00e9nero l\u00edrico, tan alejado del tipo de m\u00fasica actual. Todo lo dem\u00e1s en la \u00d3pera, por m\u00e1s que sea de gran calidad, cuesta m\u00e1s de asimilar. Esta realidad queda constatada por la abrumadora mayor\u00eda de \u00f3peras italianas entre las m\u00e1s representadas en los principales teatros del mundo a\u00f1o tras a\u00f1o, algo que por el momento no parece vaya a cambiar. Solo unos pocos compositores no transalpinos se acercan al reinado de los Verdi, Puccini, Rossini o Donizetti y entre ellos est\u00e1n Mozart, Wagner o Strauss, con estilos muy diferentes, s\u00ed, pero necesariamente tocados por la genialidad.<\/p>\n\n\n\n

Un caso particular es el de Chaikovski, el segundo compositor (tras Beethoven) m\u00e1s interpretado en las salas de conciertos, con su m\u00fasica instrumental excitante, melodiosa y tan popular. Pues bien, de sus diez \u00f3peras, solo \u201cEugenio Oneguin\u201d se representa con asiduidad. Algo parecido le ocurre a Dvo\u0159\u00e1k, que sin tanto protagonismo en los programas de mano, tambi\u00e9n luce una obra inspirada y f\u00e1cil de asimilar. No obstante, de sus nueve \u00f3peras, solo \u201cRusalka\u201d se suele programar. Y es que los contempor\u00e1neos Chaikovski y Dvo\u0159\u00e1k son un buen ejemplo de compositores cuyo cat\u00e1logo l\u00edrico no tiene la misma aceptaci\u00f3n que el instrumental. La raz\u00f3n quiz\u00e1s provenga de esa inspiraci\u00f3n eslava que inunda sus \u00f3peras, tan alejada de la italiana mediterraneidad. Sin embargo, \u201cEugenio Oneguin\u201d y \u201cRusalka\u201d han logrado calar porque, aun con ra\u00edces folcl\u00f3ricas propias, presentan muchas caracter\u00edsticas de la \u00f3pera italiana y en especial de esas melod\u00edas arrebatadoras que apuntan al centro de la emocionalidad.<\/p>\n\n\n\n

\u201cRusalka\u201d hace honor a un Dvo\u0159\u00e1k deudor de las armon\u00edas checas y continuador de los modelos cl\u00e1sicos de composici\u00f3n por su enfoque formal, aunque tambi\u00e9n fuera admirador de Wagner, a quien no le regate\u00f3 en sus manifestaciones la etiqueta de autor genial. Su influencia se aprecia en el uso del \u201cleitmotiv\u201d y en el protagonismo de la orquesta m\u00e1s all\u00e1 del acompa\u00f1amiento tradicional. Adem\u00e1s de la famos\u00edsima y evocadora \u201cCanci\u00f3n de la luna\u201d, que en el Primer Acto nos interpreta la protagonista (una ninfa del agua o sirenita, seg\u00fan el cuento de Andersen), esta obra rebosa buena m\u00fasica que, es verdad, no suena del todo a lo que estamos m\u00e1s acostumbrados a escuchar. <\/p>\n\n\n\n

Ayer se estren\u00f3 en el Palau de Les Arts de Valencia, \u201cRusalka\u201d (A. Dvo\u0159\u00e1k-1901), una nueva producci\u00f3n propia, junto a la Staatsoper Dresde, el Gran Teatre del Liceu y el Teatro Real.<\/p>\n\n\n\n

Si hay algo fruto de controversias en la \u00d3pera actual son sin duda las escenograf\u00edas, cuya tendencia a la descontextualizaci\u00f3n resulta mayoritaria, lo que genera opiniones encontradas y el debate seg\u00fan los gustos de cada cual. Ahora bien, \u00bfqu\u00e9 pensar\u00eda el lector de alguien a quien, sin ninguna excepci\u00f3n, le gustasen todas las escenograf\u00edas presentadas hasta la fecha en el Palau de Les Arts\u2026? \u00bfQu\u00e9 tiene un gusto muy especial, que es algo ingenuo o que no es amigo de la sinceridad…? Por ejemplo, el medi\u00e1tico presentador oficial de Les Arts, en cada intervenci\u00f3n previa a un estreno, resulta ser el mejor ejemplo de esta comercial singularidad. As\u00ed, parece dif\u00edcil confiar en un criterio esclavo de la superioridad (esto al margen de su probada maestr\u00eda al comunicar). Y es que la impagable ventaja de opinar sin cobrar es poderlo hacer en completa libertad.<\/p>\n\n\n\n

Cristof Loy, afamado regista alem\u00e1n, firma una desconcertante versi\u00f3n de \u201cRusalka\u201d bajo la premisa de que… \u201cEl mundo propuesto del reino de las hadas est\u00e1 muy alejado del presente\u201d, algo que invariablemente caracteriza a todas las \u00f3peras del repertorio l\u00edrico internacional. \u00bfGana una obra cuando se cambia la intenci\u00f3n de su autor en el tiempo, la forma o el lugar? \u00bfQu\u00e9 dir\u00eda Victor Fleming de una revisitaci\u00f3n de \u201cLo que el viento se llev\u00f3\u201d protagonizada por encorbatados agentes de bolsa en la Nueva York de la actualidad\u2026? \u00bfQu\u00e9 pensar\u00eda Vel\u00e1zquez de unas \u201cMeninas\u201d ataviadas al m\u00e1s puro estilo de aquella Madonna con cors\u00e9 c\u00f3nico y colgantes ligas sin abrochar\u2026? \u00bfCervantes aprobar\u00eda un \u201cQuijote\u201d luchando impetuoso contra las chimeneas del Manchester de la Revoluci\u00f3n Industrial\u2026? (solo Joyce aplaudir\u00eda que su \u201cUlises\u201d fuera el de la \u201cOdisea\u201d porque, en su encriptada obra, tanto da). As\u00ed, el desmedido af\u00e1n hacia la novedad escenogr\u00e1fica desde un perturbador \u201cm\u00e1s dif\u00edcil todav\u00eda\u201d solo se puede explicar por la urgente necesidad de epatar como camino m\u00e1s r\u00e1pido para conseguir notoriedad, en un mundo actual que olvida el pasado buscando a toda costa y riesgo cualquier tipo de vana originalidad. Tras m\u00e1s de cuatro d\u00e9cadas de militancia musical y cientos de representaciones oper\u00edsticas presenciadas aqu\u00ed y all\u00e1, pocas de las escenograf\u00edas descontextualizadas me han llegado a gustar de verdad. Tengo sesenta y dos a\u00f1os, pero respecto de esto a los veintid\u00f3s pensaba igual. Y es que aquello que no comprendemos, por mucho que lo alaben los que parecen pero no saben m\u00e1s, casi nunca es por nuestra culpa personal.<\/p>\n\n\n\n

Seguir la historia de \u201cRusalka\u201d, con sus di\u00e1logos referidos al mundo subacu\u00e1tico y mirar lo que en la escena terrenal se representaba, me sumergi\u00f3 ayer en una esquizofrenia dif\u00edcil de soportar. Tanta es la distancia entre las propuestas de Loy y Dvo\u0159\u00e1k que resulta insostenible todo prop\u00f3sito de desencriptaci\u00f3n formal. Quien lo haya disfrutado, pero de verdad, tiene todo mi reconocimiento a su aguda perspicacia y lo digo sin maldad. Al final, empe\u00f1ado en un esfuerzo \u00edmprobo por descifrar las claves de lo que ve\u00eda, no pude atender bien a lo musical, buena prueba para m\u00ed de lo inconveniente de esta puesta en escena y de todas las que de igual manera nos vienen a despistar.<\/p>\n\n\n\n

Sin embargo, no puedo ignorar la magnitud de la interpretaci\u00f3n de Olesya Golovneva en el papel principal. Gran interpretaci\u00f3n vocal (pese a no estar acertada en la “Canci\u00f3n de la luna”), pero sobre todo actoral, tan brillante como original. Desde bailar en puntas (algo imposible para cualquier soprano actual y que no se puede improvisar) hasta su m\u00edmica proverbial cuando enmudece en el segundo acto, est\u00e1n a la altura de lo mejor que pueda dar un actor profesional. Como le ocurriera a la Callas, no es necesario tener la mejor voz para inmortalizar a un personaje en la \u00f3pera, cuando se es capaz de dotarlo de la m\u00e1s absoluta verdad.<\/p>\n\n\n\n

Tambi\u00e9n destacaron las otras dos voces femeninas del elenco principal. La soprano dram\u00e1tica Sinead Campbell-Wallace como la \u201cprincesa extranjera\u201d, asimismo buena actriz y de emisi\u00f3n tan temperamental que puede afrontar este papel para mezzo sin pesta\u00f1ear. Enkelejda Shkoza, compone el personaje de \u201cbruja\u201d con la convicci\u00f3n que su dilatada experiencia le garantiza y aunque no sea una contralto como indican muchas de sus referencias, maneja los graves con seguridad.<\/p>\n\n\n\n

Los varones quedaron muy atr\u00e1s en prestaciones vocales e interpretativas, sobre todo el \u201cpr\u00edncipe\u201d Adam Smith, de quien con reiteraci\u00f3n se dice\u2026 \u201cel tenor del que habla todo el mundo de la \u00f3pera\u201d, un misterio para m\u00ed a no ser por confusi\u00f3n con el eminente economista cl\u00e1sico, aunque fuera aquel poco dado a cantar. Su emisi\u00f3n se mostr\u00f3 desequilibrada y hasta se le lleg\u00f3 en un momento a calar, presentando un estilo m\u00e1s propio del verismo que de este tipo de \u00f3pera poco dada al manierismo vocal. El \u201cduende\u201d lo interpret\u00f3 Maxim Kuzmin-Karavaev, un bajo ruso que no lo parece, pues son\u00f3 a bar\u00edtono algo desganado y sin capacidad para traspasar el inevitable muro sonoro de la orquesta en Les Arts.<\/p>\n\n\n\n

Y respecto de la Orquesta de la Comunidad Valenciana (ya lo he manifestado en varias ocasiones), con independencia de la batuta que la dirig\u00eda, suena a grabaci\u00f3n discogr\u00e1fica y este es el mejor elogio que se le pueda regalar.<\/p>\n\n\n\n

Aplausos al t\u00e9rmino, quiz\u00e1s menos apasionados que en otros estrenos, para fracaso de una ceremonia de salutaci\u00f3n del elenco que inusualmente repiti\u00f3 la cadena de salidas, quedando la segunda un tanto inconveniente ante el escaso p\u00fablico que, a las casi once, raudo marchaba a cenar.<\/p>\n\n\n\n

Supongo que ante el clamor general han vuelto los programas de mano, pero en una versi\u00f3n \u201clow cost\u201d, al reducirse a una diminuta hoja tan fina como el papel de fumar, en donde los caracteres se transparentan y no hay manera de que dure en condiciones \u00f3ptimas hasta el final. Para sonrojo de Les Arts, ha sido mucho peor el remedio que la enfermedad… <\/strong><\/p>\n\n\n\n

-En estos d\u00edas tambi\u00e9n podemos disfrutar de \u201cSalom\u00e9\u201d (R. Strauss-1905) en una versi\u00f3n de concierto cuya ausente escenograf\u00eda seguro no nos distraer\u00e1 (no hay mal que por bien no venga), interpretada en el Palau de la M\u00fasica de Valencia por Lise Lindstrom, la que ha sido en la \u00faltima d\u00e9cada una de las referencias de este papel a nivel mundial-<\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

En el mundo de la fonograf\u00eda (otra vez mi recuerdo a J. L. P\u00e9rez de Arteaga), las mejores grabaciones de obras eslavas suelen apuntar hacia orquestas y voces aut\u00f3ctonas, quiz\u00e1s por lo complicado de los idiomas y por su especial musicalidad. El sello checo Supraphon grab\u00f3 una excelente versi\u00f3n de \u201cRusalka\u201d en 1961 con la Orquesta Nacional del Teatro de Praga dirigida por Zden\u011bk Chalabala y las interpretaciones de Milada \u0160ubrtov\u00e1 (Rusalka), Ivo \u017d\u00eddek (Principe), Eduard Haken (Duende) y Marie Ov\u010da\u010d\u00edkov\u00e1 (Bruja).<\/p>\n\n\n\n

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Para bien o para mal es una evidencia incuestionable que, desde hace d\u00e9cadas, la \u00f3pera italiana se ha instalado en las preferencias del p\u00fablico en general. Su car\u00e1cter mediterr\u00e1neo, por lo \u201ccantabile\u201d de las melod\u00edas y la ligereza de una m\u00fasica vitalista que solo pretende hacer disfrutar, no tiene rival entre los aficionados y tampoco … <\/p>\n

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