{"id":25936,"date":"2024-02-05T11:07:47","date_gmt":"2024-02-05T10:07:47","guid":{"rendered":"https:\/\/www.alonso-businesscoaching.es\/blog\/?p=25936"},"modified":"2024-03-28T18:43:50","modified_gmt":"2024-03-28T17:43:50","slug":"una-salome-silenciada-por-el-poder-orquestal","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.alonso-businesscoaching.es\/blog\/05-02-2024\/una-salome-silenciada-por-el-poder-orquestal\/","title":{"rendered":"Una “Salom\u00e9” silenciada por el poder… orquestal"},"content":{"rendered":"\n
\"\"<\/a><\/figure>\n\n\n\n

Para su \u201cSalom\u00e9\u201d, el \u00faltimo gran compositor alem\u00e1n ped\u00eda\u2026 \u201cla voz de una Isolda de diecis\u00e9is a\u00f1os\u201d, algo imposible de encontrar. Pero adem\u00e1s, quer\u00eda que fuera capaz de interpretar la culminante \u201cDanza de los siete velos\u201d con la sensualidad y ligereza de una bailarina profesional. As\u00ed las cosas, este personaje nunca ha conseguido encontrar a su representante esc\u00e9nico ideal, tanto por la edad como por el f\u00edsico de las sopranos dram\u00e1ticas, casi todas mayores y con algunos kilos de m\u00e1s. Un papel que prueba los l\u00edmites de la voz y las habituales carencias a la hora de actuar y sobre todo de bailar.<\/p>\n\n\n\n

La orquesta tampoco escapa a la dificultad, ante esa intensa arboladura musical que la partitura despliega para asombro de quienes la escucharon en su estreno y placer actual de los mel\u00f3manos que se aventuran a explorar las fronteras de la tonalidad. Las originales armon\u00edas, en\u00e9rgicas modulaciones, atrevidas disonancias y deslumbrantes cromatismos, siempre de una fascinante originalidad, comprometen la pericia de los atriles y prueban al mejor Director que podamos encontrar.<\/p>\n\n\n\n

Por todo ello, al presenciar una \u201cSalom\u00e9\u201d representada, se impone cierto ejercicio de condescendencia, pues no ser\u00eda justo solicitar m\u00e1s de lo que hasta ahora se haya podido dar. Sin embargo, la exigencia deber\u00e1 aumentar cuando se trate de una versi\u00f3n solo musical, al prescindir de la parte actoral.<\/p>\n\n\n\n

La \u201cSalom\u00e9\u201d (R. Strauss-1905) en versi\u00f3n concierto ofrecida estos d\u00edas en el Palau de la M\u00fasica de Valencia, con sus titulares la Orquesta de Valencia y el director Alexander Liebreich junto a Lise Lindstrom (Salom\u00e9), Michael Nagy (Jokana\u00e1n), Michael Weinius (Herodes), Stefanie Iranyi (Herod\u00edas) y Jon Jurgens (Narraboth), se vio perjudicada por lo que suele ser el signo distintivo de su Sala Iturbi: la excepcional sonoridad. Y es que, lo que supone una ventaja para la m\u00fasica sinf\u00f3nica resulta ser desventaja para las voces que, sin la atenuaci\u00f3n sonora del foso, no pueden competir con la orquesta ubicada en un plano de igualdad. Esto todav\u00eda se percibe m\u00e1s en obras como \u201cSalom\u00e9\u201d, cuya volc\u00e1nica partitura a cargo de m\u00e1s de cien int\u00e9rpretes no se debe atenuar so pena de desvirtuar la intenci\u00f3n musical de un Strauss genial. Todo no puede ser y cada auditorio se dise\u00f1a con un objetivo principal. Algunos lo consiguen, como el Palau de la M\u00fasica de Valencia para la m\u00fasica instrumental y otros, como el Palau de Les Arts para la \u00f3pera, dejan mucho que desear.<\/p>\n\n\n\n

Dicho lo anterior, no me puedo definir respecto de las voces supuestamente escuchadas, pues juzgar sin conocer es enga\u00f1ar. En la pr\u00e1ctica totalidad de la obra, los cantantes principales quedaron silenciados por la masa orquestal y en especial la Salom\u00e9 de la soprano dram\u00e1tica Lise Lindstrom que, aun contando con un instrumento de probada sonoridad, sus mejores intervenciones en la partitura coinciden con los momentos de mayor enervaci\u00f3n musical.<\/p>\n\n\n\n

Pese a tratarse de una versi\u00f3n no escenificada, los cantantes intentaron actuar, ofreciendo las mejores prestaciones la citada Lindstrom y el \u201cHerodes\u201d del tenor tambi\u00e9n dram\u00e1tico Michael Weinius, ambos apasionados, pero sin llegarse a pasar. En las ant\u00edpodas, por abajo un ausente Michael Nagy quien, al no saberse su personaje de \u201cJokana\u00e1n\u201d, est\u00e1tico tuvo que llevar el libro de la partitura aqu\u00ed y all\u00e1. Por arriba, la histri\u00f3nica \u201cHerod\u00edas\u201d de Stefanie Iranyi, siempre al borde de un ataque de ansiedad.<\/p>\n\n\n\n

Volviendo a lo instrumental, Alexander Liebreich y la Orquesta de Valencia ofrecieron una versi\u00f3n solo aceptable y que no ser\u00e1 para recordar. Cuando un equipo no funciona se echan las culpas al entrenador, pero Liebreich es un buen director y reconocido especialista en Strauss (Director del Festival Richard Strauss de Garmisch-Partenkirchen), adem\u00e1s de alem\u00e1n. Por otra parte, los jugadores en este caso son instrumentistas profesionales que hay que respetar (baste el ejemplo de Javier Eguillor a los determinantes timbales, tan preciso como pleno de musicalidad). Pero no todo es la individualidad y aqu\u00ed la noche vino a naufragar ante mucha confusi\u00f3n sonora cuando a las diferentes familias de instrumentos les tocaba armonizar. Solo en \u201cLa danza de los siete velos\u201d se consigui\u00f3 brillar y es seguro que fruto de intensos ensayos focalizados en este pasaje que, todos sabemos, siempre es motivo de atenci\u00f3n especial.<\/p>\n\n\n\n

Yo acud\u00ed a la segunda funci\u00f3n, irreconocible en la media de edad de los asistentes, mucho menor de lo habitual al tratarse de un concierto extraordinario fuera del abono general. En un momento de perplejidad tuve la sensaci\u00f3n de que en el Palau de la M\u00fasica de Valencia hab\u00eda relevo generacional.<\/p>\n\n\n\n

Si hace unos d\u00edas afeaba al Palau de Les Arts la recuperaci\u00f3n de los programas de mano en forma de lastimosa hoja de papel de fumar, el que gratuitamente nos ha proporcionado el Palau de la M\u00fasica para esta \u201cSalom\u00e9\u201d (adem\u00e1s del usual, con su acostumbrada calidad) es todo un detalle con el espectador, al editar el libreto completo de la \u00f3pera en castellano, valenciano y alem\u00e1n. Nadie podr\u00e1 justificar ahorros presupuestarios, cuando la entrada m\u00e1s cara en el Palau de la M\u00fasica para esta \u00f3pera no superaba los 20 euros y llega a los 145 en cualquiera de Les Arts…<\/p>\n\n\n\n

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Por su sonido deslumbrante (sistema \u201cSonistage\u201d, registrado en la Sofiensaal vienesa y ahora remasterizado) y la excepcional interpretaci\u00f3n de una Birgit Nilsson infatigable y en plenitud vocal, es recomendable la grabaci\u00f3n que para DECCA y en 1962 realiz\u00f3 la Orquesta Filarm\u00f3nica de Viena dirigida por un Georg Solti con todo el saber que en su \u201cAnillo\u201d y con la misma orquesta, cantante y productor (John Culshaw) pronto nos iba a demostrar.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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