{"id":26692,"date":"2024-06-07T18:30:55","date_gmt":"2024-06-07T16:30:55","guid":{"rendered":"https:\/\/www.alonso-businesscoaching.es\/blog\/?p=26692"},"modified":"2024-06-10T16:27:12","modified_gmt":"2024-06-10T14:27:12","slug":"una-flauta-magica-de-efectos-especiales-en-les-arts","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.alonso-businesscoaching.es\/blog\/07-06-2024\/una-flauta-magica-de-efectos-especiales-en-les-arts\/","title":{"rendered":"Una \u201cFlauta m\u00e1gica\u201d de efectos especiales en Les Arts"},"content":{"rendered":"
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\"\"<\/a><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

En la historia de la m\u00fasica occidental de los \u00faltimos cuatrocientos a\u00f1os, solo destacan unas pocas decenas de compositores cuya calidad ha sido merecedora de la inmortalidad, entendida esta como viva presencia en los conciertos, las representaciones de \u00f3pera y las grabaciones de la actualidad. De todos ellos, un reducido grupo pudo y supo alternar la escritura para la escena con la concertista, d\u00e1ndose un fen\u00f3meno en sus obras tan singular por com\u00fan que vale la pena comentar.<\/p>\n\n\n\n

Y es que cada autor desarroll\u00f3 su propio estilo musical, representado b\u00e1sicamente en su obra instrumental: el amabilismo de Mozart, la vehemencia de Beethoven, el nacionalismo de Mussorgsky, el melodismo de Chaikovski, el simbolismo de Debussy, la figuraci\u00f3n de Strauss, el impresionismo de Ravel, el vanguardismo de Stravinski, la rebeld\u00eda de Shostakovich y tantos m\u00e1s. Casi todos ellos compusieron \u00f3peras cuyo sonido no terminaba de encajar en el del resto de su obra, por tratar de llevarlo unos pasos m\u00e1s all\u00e1, por buscar nuevas formas de expresividad. As\u00ed, por ejemplo, podemos significar la gran distancia percibida entre la \u201cQuinta Sinfon\u00eda\u201d de Chaikovski y su \u201cDama de picas\u201d, la evidente en Strauss desde el \u201cDon Juan\u201d hasta su \u201cElectra\u201d o las enormes diferencias de la \u201cPavana para una infanta difunta\u201d con \u201cEl ni\u00f1o y los sortilegios\u201d de Ravel, partituras que nos presentan serias dificultades cuando las intentamos relacionar. El mismo Beethoven trenz\u00f3 su \u201cFidelio\u201d con unos mimbres muy distintos a los de su sinfonismo, lo que le llev\u00f3 en un principio a fracasar.<\/p>\n\n\n\n

En Mozart no ocurre del todo igual, pues la mayor\u00eda de sus \u00f3peras, incluidas esas tan c\u00e9lebres con Lorenzo da Ponte (\u201cLas bodas de F\u00edgaro\u201d-1786, \u201cDon Giovanni\u201d-1787 y \u201cCos\u00ec fan tutte\u201d-1790), conservan el mismo esp\u00edritu galante dentro de un clasicismo de manual. No obstante, en la \u201cLa flauta m\u00e1gica\u201d-1791 podemos encontrar elementos singulares derivados de un delicado forzamiento musical hacia ese simbolismo m\u00edtico que a la masoner\u00eda quiso homenajear. Disfrazada de un cuento de hadas que no es tal, esta zarzuela alemana (singspiel) esconde mucho m\u00e1s de lo que E. Schikaneder escribi\u00f3 en el libreto y podemos encontrar en una partitura cuya reiteraci\u00f3n por triplicado de acordes, elementos narrativos y personajes, muestra su orientaci\u00f3n hacia esa sociedad secreta de rituales esot\u00e9ricos e inici\u00e1ticos que promueve la b\u00fasqueda de la verdad. Las famosas arias de La Reina de la Noche, Sarastro o el d\u00fao de Papageno y Papagena, no dejan de ser una popular an\u00e9cdota en esta obra con vocaci\u00f3n de originalidad. Es posible que, sin ellas y alguna que otra m\u00e1s, \u201cLa flauta m\u00e1gica\u201d no fuera la \u00f3pera m\u00e1s representada de su autor y una de las primeras del top mundial. Y es que Mozart… (\u201caqu\u00ed y all\u00e1 encontrar\u00e1n satisfacci\u00f3n los entendidos, pero lo escribo de tal manera que los no entendidos tambi\u00e9n queden satisfechos sin que sepan exactamente el porqu\u00e9\u201d) \u2026siempre supo qu\u00e9 tecla tocar para deleitar.<\/p>\n\n\n\n

Tanto en la anterior presentaci\u00f3n de 2018 como en la de esta temporada en Les Arts, Ram\u00f3n Gener se obstina en demostrar que la m\u00fasica (no el libreto, claro est\u00e1) de \u201cLa flauta m\u00e1gica\u201d es feminista, al igual que lo fue su autor, olvidando que el resto de su obra (\u201cCos\u00ec fan tutte\u201d, en especial) lo venga a desmontar. \u00bfAlguien puede asegurar que Mozart, en pleno siglo XVIII, consider\u00f3 al hombre y la mujer en un plano de moderna igualdad? Si ello fuera as\u00ed, por ins\u00f3lito y perturbador en aquel tiempo, hubiera llegado a nuestros d\u00edas, no como una hip\u00f3tesis actual, sino como la constataci\u00f3n hist\u00f3rica en letras may\u00fasculas de toda una verdad. Trasladar el genio en el ejercicio de una actividad art\u00edstica, deportiva o profesional a la vida personal es uno de los errores que la mitificaci\u00f3n se obstina en falsear. Y es que en esta vida\u2026 \u201cnada es verdad ni mentira, todo es seg\u00fan el color del cristal con que se mira\u201d y con ma\u00f1a, cualquier idea se puede argumentar (yo mismo, de esto, tampoco me puedo librar). \u00a1Ah! y aunque solo sea por esta vez, quiero constatar que mis frecuentes alusiones al Sr. Gener no lo son a t\u00edtulo particular, sino por tratarse del veh\u00edculo principal de comunicaci\u00f3n oficial de las \u00f3peras del Palau de Les Arts. A pesar de frecuentes diferencias de opini\u00f3n, sigo sus divertidas explicaciones adornadas por el inmortal piano de Clemente y su tantas veces falseteada voz baritonal.<\/p>\n\n\n\n

Tras las programaciones de 2013 y 2018, ayer tuvo lugar el estreno en Valencia de la aclamada producci\u00f3n de la Dutch National Opera, el Festival Aix-en-Provence y la English National Opera de \u201cLa flauta m\u00e1gica\u201d a cargo del escen\u00f3grafo Simon McBurney, todo un festival de efectos especiales cuyas ramas visuales dificultaron ver el bosque de la musicalidad. Algo as\u00ed como las pel\u00edculas (buenas) de superh\u00e9roes, que nos mantienen enganchados a la pantalla mientras dura el espect\u00e1culo y luego todo se tiende a olvidar. Lo visto combina la escenograf\u00eda minimalista (una plataforma oscilante en un escenario sin m\u00e1s) con las originales proyecciones simult\u00e1neas creadas al momento por un h\u00e1bil dibujante y ante los ojos de todo el personal. Pues bien, tanta es la carga de informaci\u00f3n visual que me result\u00f3 complicado atender a lo musical, porque mi cabeza no daba para m\u00e1s. Aun con esto, la propuesta es original y bien se podr\u00eda salvar de no ser por la comisi\u00f3n de un pecado mortal: traspasar las fronteras de lo esc\u00e9nico para entrar en una partitura que nunca se debiera alterar, es decir, pasar de los efectos especiales que vemos a los que podemos escuchar.<\/p>\n\n\n\n

Tal y como ocurriera con la primera grabaci\u00f3n de estudio de \u201cEl Anillo del Nibelungo\u201d de Solti\/Culshaw (1958-65), el debate sobre la introducci\u00f3n de efectos electr\u00f3nicos de sonido en obras creadas siglos atr\u00e1s parece no acabar. En mi opini\u00f3n, perjudican sobremanera la idea original, que siempre hay que respetar. De esto, ayer los tuvimos para dar y tomar. Pero a\u00fan es m\u00e1s, pues en un momento determinado, \u201cLa flauta m\u00e1gica\u201d dej\u00f3 de ser un singspiel alem\u00e1n para convertirse en valenciano himno regional, pasando de Mozart a Serrano sin soluci\u00f3n de continuidad. Asimismo, alg\u00fan personaje habl\u00f3 en castellano, record\u00e1ndome aquel 2018, cuando escrib\u00ed\u2026 \u201cPara colmo, parte de los recitativos de la obra (y otros inventados en forma de chascarrillos para halagar a esta ciudad) se pronunciaron traducidos al castellano por los figurantes y los cantantes, sin criterio alguno para ello, pues hasta los mismos solistas alternaron el alem\u00e1n con nuestro idioma en un zarzuelero desbarajuste sensorial que al mism\u00edsimo Mozart le hubiera obligado a visitar el ba\u00f1o para vomitar\u201d. En fin, intentos de ganarse el favor popular que atentan contra el buen gusto y el copyright. Ante esto, que Papageno miccionase en una botella (sonido incluido) queda como un agravio comparativo venial.<\/p>\n\n\n\n

Tampoco soy partidario de implicar al espectador en la representaci\u00f3n (que paga para ver y no para actuar), pues a muchos esto se le hace tan inc\u00f3modo como dif\u00edcil de disimular. Las m\u00faltiples evoluciones de los personajes por el patio de butacas incluyeron el paso por una fila entera, que oblig\u00f3 a levantarse a todos los presentes, algo imposible de haber elegido una de m\u00e1s atr\u00e1s, donde se encontraba, sentado como siempre, Ram\u00f3n Almaz\u00e1n. Adem\u00e1s, muchas caras an\u00f3nimas fueron filmadas y proyectadas en formato \u201cking size\u201d, para regocijo de quienes no aparec\u00edan y desaz\u00f3n de los que fueron nominados como improvisados actores sin antes preguntar.<\/p>\n\n\n\n

La traslaci\u00f3n temporal, que hoy en d\u00eda parece ser de obligaci\u00f3n general, lleva la trama a lo que parece ser la actualidad, sin mayor justificaci\u00f3n conocida que la de ahorrar en un vestuario muy normal. No estoy en contra de situar las \u00f3peras en otro tiempo y lugar, valiendo el ejemplo de la interesante versi\u00f3n cinematogr\u00e1fica de esta obra que Kenneth Branagh film\u00f3 en 2006, ambientada en la I Guerra Mundial.<\/p>\n\n\n\n

El balance vocal no se alej\u00f3 de lo que viene siendo habitual: buena elecci\u00f3n de cantantes que, sin deslumbrar, nos elevan siempre el espect\u00e1culo por encima de lo visual. La mayor\u00eda con voz ajustada a su papel, con la excepci\u00f3n de Giovanni Sala (Tamino), cuya emisi\u00f3n l\u00edrica se aleja del fr\u00edo metal que pide este pr\u00edncipe, precedente del tenor heroico que luego Wagner har\u00eda inmortal y el insuficiente Monostatos de Brenton Ryan, a quien no se le llegaba a escuchar. A destacar la presencia y solemnidad en el Sarastro del bajo Matthew Rose; el excelente registro vocal de la joven soprano espa\u00f1ola Serena S\u00e1enz (premio \u00d3pera Actual 2023), que encarna una Pamina de corte muy alem\u00e1n; la demostrada coloratura (aunque no tanta agilidad) de la especialista en Reina de la Noche, Rainelle Krause, quien tuvo problemas en su primera aria para luego abordar con soltura la segunda, tan pirot\u00e9cnica y popular; la correcta Iria Goti, del Centro de Perfeccionamiento, componiendo una graciosa Papagena en lo gestual y la magn\u00edfica prestaci\u00f3n tanto vocal como actoral del bar\u00edtono Gyula Orendt como Papageno, quiz\u00e1s el rol oper\u00edstico con m\u00e1s personalidad y que, cuando no se exagera, suele arrasar.<\/p>\n\n\n\n

Los conjuntos de la casa, como siempre, volvieron a triunfar. La OCV y Gaffigan, un tanto desajustada con respecto a los cantantes en alg\u00fan pasaje, brill\u00f3 con un sonido aterciopelado a lo Filarm\u00f3nica de Viena con Karl B\u00f6hm y el Coro no le fue atr\u00e1s, controlando en todo momento cualquier ansia de efusividad, sabedores de que en Mozart todo es gusto, encaje y ecuanimidad.<\/p>\n\n\n\n

No quiero terminar sin mencionar las reveladoras palabras que pronuncia el personaje interpretado por Jos\u00e9 Sacrist\u00e1n en \u201cRoma\u201d, esa excelente pel\u00edcula que dirigi\u00f3 en 2004 Adolfo Aristarain. Encarna a un escritor maduro y desenga\u00f1ado, al parecer muy aficionado a la m\u00fasica cl\u00e1sica, pues le vemos en una estancia repleta de discos escuchando a todo volumen una sinfon\u00eda de Brahms. En un momento determinado dice que la m\u00fasica ya no le apasiona como cuando era joven y que ha dejado de sentir esa incontenible emoci\u00f3n que protagonizaba el descubrimiento de nuevas obras y la asistencia a los primeros conciertos… tal y como me ocurre a m\u00ed, muy a mi pesar. Y es que la m\u00fasica, como las personas, tambi\u00e9n es sujeto de enamoramiento, cuyo irrefrenable fulgor no puede durar m\u00e1s que el conocimiento de lo amado, hasta que con el tiempo se convierte en la aceptada repetici\u00f3n de una remansada cotidianidad.<\/p>\n\n\n\n

Finaliza con suspenso general en lo esc\u00e9nico y notable alto en lo musical la presente temporada de grandes \u00f3peras en Valencia. En la pr\u00f3xima tendremos \u201cManon\u201d (J. Massenet-1882), \u201cIl Trovatore\u201d (G. Verdi-1853), \u201cDi\u00e1logo de Carmelitas\u201d (F. Poulenc-1953), \u201cL\u00b4Orfeo\u201d (C. Monteverdi-1607), \u201cEl holand\u00e9s errante\u201d (R. Wagner-1843), \u201cGianni Schicchi\u201d (G. Puccini-1918), \u201cTamerlano\u201d (G.F. H\u00e4ndel-1724) y \u201cRoberto Devereux\u201d (G. Donizetti-1837), sin olvidar los recitales de Juan Diego Fl\u00f3rez, Sondra Radvanocsky y Piotr Beczala, Joyce DiDonato o el anhelado debut de Anna Netrebko en El Palau de Les Arts. Tras dieciocho a\u00f1os ininterrumpidos, espero estar, porque no lo puedo dejar, aunque cada a\u00f1o sea m\u00e1s esc\u00e9ptico, como Sacrist\u00e1n. Son las tremendas cosas de la edad…<\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

No hay una grabaci\u00f3n que exprese mejor lo que musicalmente significa el singspiel alem\u00e1n que la registrada por EMI en 1964, dirigiendo Otto Klemperer a esa maravilla de los a\u00f1os sesenta que fue la Orquesta y Coros Philharmonia, junto con las m\u00e1s destacadas voces del momento para cada personaje principal: Gedda, Janowitz, Berry, Unger, Popp, Frick, Schwarzkopf y Ludwig quienes, al no interpretar las partes habladas, impidieron que este registro tenga la consideraci\u00f3n de referencial.<\/p>\n\n\n

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En la historia de la m\u00fasica occidental de los \u00faltimos cuatrocientos a\u00f1os, solo destacan unas pocas decenas de compositores cuya calidad ha sido merecedora de la inmortalidad, entendida esta como viva presencia en los conciertos, las representaciones de \u00f3pera y las grabaciones de la actualidad. De todos ellos, un reducido grupo pudo y supo alternar … <\/p>\n

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