{"id":27342,"date":"2024-10-04T18:44:36","date_gmt":"2024-10-04T16:44:36","guid":{"rendered":"https:\/\/www.alonso-businesscoaching.es\/blog\/?p=27342"},"modified":"2024-10-12T17:50:07","modified_gmt":"2024-10-12T15:50:07","slug":"manon-y-el-enamoramiento-como-inspiracion-sin-igual","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.alonso-businesscoaching.es\/blog\/04-10-2024\/manon-y-el-enamoramiento-como-inspiracion-sin-igual\/","title":{"rendered":"“Manon” y el enamoramiento como inspiraci\u00f3n sin igual [8,1]"},"content":{"rendered":"
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\"\"<\/a><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

El amor, en su flam\u00edgera versi\u00f3n del enamoramiento ciego y visceral, no tiene rival en eso de emocionar y es por tal que la \u00f3pera, el cine o la literatura lo hayan elegido desde tiempo inmemorial como el tema principal de sus obras, a sabiendas de que no hay nada que suscite m\u00e1s el inter\u00e9s de un p\u00fablico que siempre anhela rememorar aquellos electrizantes pasajes de su vida en los que fue arrebatado protagonista en lugar de espectador circunstancial. Y es que, si todas las emociones son ingobernables, la del amor enamorado es la que m\u00e1s perturba el juicio a cambio de fugaces instantes de \u00e9xtasis sentimental. Los enamorados que viven en un escenario, una pantalla o un libro, nos parece que siempre lo est\u00e1n y en esa interesada creencia de un p\u00fablico con infinita predisposici\u00f3n a recordar radica su \u00e9xito y el del autor que los vino a gestar.<\/p>\n\n\n\n

As\u00ed como el consumidor, el creador de una obra rom\u00e1ntica (t\u00e9rmino que no necesariamente atiende a un periodo temporal) tambi\u00e9n precisa del recuerdo para inspirarse, aunque el momento ideal es cuando se encuentra preso del fulgor pasional. Resulta evidente que \u201cTrist\u00e1n e Isolda\u201d (R. Wagner-1865), la m\u00e1s sublime manifestaci\u00f3n musical del arrobamiento volc\u00e1nico e irracional, no hubiera sido igual de no estar su autor perdidamente enamorado de Mathilde Vensendonck, hasta el punto de parar la composici\u00f3n del monumental \u201cAnillo\u201d llevado por una desbocada emocionalidad, imposible de guardar congelada para a\u00f1os despu\u00e9s pretender retomar con igual intensidad.<\/p>\n\n\n\n

\u201cV\u00e9rtigo\u201d (A. Hitchcock-1958) se encuentra en un plano de absoluta afinidad art\u00edstica con el wagneriano Trist\u00e1n (algo que en mi libro… \u201cDe entre los vivos\u201d intento explicar) y aunque no parezca que el flem\u00e1tico maestro ingl\u00e9s del suspense pudiera alumbrar esa arrebatadora pel\u00edcula sobre el apasionamiento enajenante y mortal, lo cierto es que su permanente estado de enamoramiento (de sus actrices y no de su esposa, a quien profesaba un casto afecto filial) encend\u00eda en su interior ese volc\u00e1n que asimismo le llev\u00f3 a filmar los m\u00e1s maravillosos besos de la cinematograf\u00eda mundial.<\/p>\n\n\n\n

Y que decir de \u201cRomeo y Julieta\u201d (W. Shakespeare-1597), cuya turbante pulsi\u00f3n sexual (por juvenil y por virginal), enmascarada seg\u00fan la moral de aquellos tiempos, era imposible de significar de esa manera tan magistral sin que el autor (borrada por el tiempo su biograf\u00eda) no fuera un experto conocedor de lo que supone estar enamorado y enamorar.<\/p>\n\n\n\n

Pues bien, no me cabe duda de que Jules Massenet, a pesar de su solemne y funcionarial imagen decimon\u00f3nica, tambi\u00e9n fue un hombre pasional, pues de lo contrario le hubiera sido imposible escribir su \u201cWerther\u201d (1892) o su \u201cManon\u201d (1884), la \u00f3pera que inaugura la Temporada 2024\/25 del Palau de Les Arts y que fue la primera que pude ver y escuchar hace muchos a\u00f1os ya en el Teatro Real.<\/p>\n\n\n\n

Es tradici\u00f3n (por visi\u00f3n comercial) que el arranque del curso musical en cualquier teatro de \u00f3pera principal se cuide, buscando un favor de cr\u00edtica y p\u00fablico que devenga en prestigio y notoriedad. La venta general de localidades para la temporada puede despuntar o no en funci\u00f3n de cu\u00e1l sea la repercusi\u00f3n inicial. Por lo visto y escuchado en el estreno de ayer, el acierto de esta producci\u00f3n de la \u00d3pera Nacional de Paris no se puede negar:<\/p>\n\n\n\n

– Escenograf\u00eda [8]: Dirigida por Vicent Huguet, en nada molesta a la obra, lo que resulta, hoy en d\u00eda, excepcional. Muy cuidada y con car\u00e1cter fastuoso y monumental (los decorados se elevan en toda la extensi\u00f3n vertical de la embocadura del escenario), adelanta la acci\u00f3n original doscientos a\u00f1os hasta los veinte del pasado siglo y sin importunar. Todo muy entonado y en geom\u00e9trico estilo \u201cart d\u00e9co\u201d (aparecen incluso las ic\u00f3nicas butacas, otomanas y chaise longue \u201cBarcelona\u201d de Mies van der Rohe), que se complementa con un vestuario espectacular, destacando el comienzo del Tercer Acto, cuya subida de tel\u00f3n arranc\u00f3 el in\u00e9dito aplauso del p\u00fablico ante la desbordante composici\u00f3n de color y teatralidad. La iluminaci\u00f3n subrayante (atenci\u00f3n a los nuevos focos blancos ubicados en los palcos laterales) y los coreogr\u00e1ficos movimientos esc\u00e9nicos del abundante personal, redondean un trabajo admirable que merecer\u00eda un sobresaliente de no mediar un grave inconveniente y es que, ante la dificultad de los frecuentes cambios de escenario, se plantean unos \u201centretenimientos\u201d que incorporan m\u00fasicas y bailes ajenos a la obra, rompiendo la unidad de una partitura y un libreto que no admiten injerentes ocurrencias que los puedan perturbar.<\/p>\n\n\n\n

– Orquesta y direcci\u00f3n musical [8]: Seguro a todo riesgo el que contrat\u00f3 Les Arts al fundar la Orquesta de la Comunidad Valenciana, a prueba de cualquier director que no fuera Maazel o Mehta y que en James Gaffigan tiene a un merecido candidato a renovar. Si alguna objeci\u00f3n se puede encontrar en la interpretaci\u00f3n musical de ayer, ser\u00eda la del estilo, no del todo af\u00edn al \u201ccharme\u201d de la \u00f3pera francesa y m\u00e1s cercano a la contundencia del modelo alem\u00e1n. Solo con escuchar las primeras notas del Preludio podemos constatar la opulencia de un sonido que, eso s\u00ed, a\u00f1o tras a\u00f1o no deja de mejorar.<\/p>\n\n\n\n

– Coro [9]: El seguro tambi\u00e9n les incluye y en esta obra su lucimiento esc\u00e9nico y vocal llega casi a tocar el techo de la perfecci\u00f3n formal. A destacar, el plantel de integrantes principales (los que suelen merodear siempre en primera l\u00ednea) por su acertado sentido de la complementariedad con los cantantes protagonistas, algo que solo la experiencia de muchos a\u00f1os es capaz de garantizar. Por razones desconocidas, Francisco Perales, su Director Art\u00edstico, no sali\u00f3 a saludar, siendo sustituido por su Asistente, Jordi Blanch.<\/p>\n\n\n\n

– Voces solistas [7,5]: Notable aportaci\u00f3n vocal del cuarteto protagonista de mayor\u00eda estadounidense (excepto el espa\u00f1ol Pach\u00f3n), que llegar\u00eda al sobresaliente de valorar solo a Lisette Oropesa [9], en su presentaci\u00f3n europea como “Manon”, con una interpretaci\u00f3n magistral por voz y por sensibilidad. De emisi\u00f3n imparable, basada en una eficiente proyecci\u00f3n vocal a partir de los resonadores faciales, corta como un cuchillo el muro orquestal y llega hasta el final de la sala, demostrando que es una de las \u201cManon\u201d de referencia actual (algo avalado por su reciente premio a la mejor cantante femenina del a\u00f1o 2024 en los Premios Internacionales de \u00d3pera). Su personaje (un bomb\u00f3n para toda soprano ligera con aspiraci\u00f3n a despuntar), traslada credibilidad y emociona tanto que es imposible no empatizar con esas penas y alegr\u00edas que una vida de equivocaci\u00f3n conduce a su triste final. Charles Castronovo [7], de voz viril e implicaci\u00f3n actoral, fue un Des Grieux a media pensi\u00f3n, al faltarle los agudos que son necesarios para que los d\u00faos de amor luzcan con la esperada emotividad. James Creswell [8], mejor cantante que actor, compuso un Conde Des Grieux solemne por su bella y potente emisi\u00f3n de bajo que es capaz de encarnar a \u201cFafner\u201d (debiera ser bar\u00edtono), pero su hieratismo le priv\u00f3 de aportar al personaje m\u00e1s humanidad. Al joven bar\u00edtono catal\u00e1n Carles Pach\u00f3n [6] le falt\u00f3 aplomo en la encarnaci\u00f3n del personaje de Lescaut, pero seguro que con el tiempo mejorar\u00e1.<\/p>\n\n\n\n

Por todo lo anterior, mi valoraci\u00f3n general de esta \u201cManon\u201d es de [8,1], puntuaci\u00f3n tan subjetiva como susceptible de criticar, pero que solo pretende soslayar la dificultad inherente en la palabra a la hora de concretar toda percepci\u00f3n particular.<\/p>\n\n\n\n

Finalmente, significar que por segundo a\u00f1o no tendremos programas de mano en condiciones, tal y como advierte un correo de Les Arts remitido el 01\/10\/24, anticip\u00e1ndose a lo que de nuevo ser\u00e1 un clamor popular. En dicha comunicaci\u00f3n se especifican los ahorros de papel conseguidos al suprimir los programas de 12 espect\u00e1culos (2,94 toneladas), rectificando las 24,84 toneladas que por el mismo n\u00famero de espect\u00e1culos, muy satisfecha la instituci\u00f3n, anunciaba el a\u00f1o pasado en su Web y que en mi rese\u00f1a sobre \u201cOrfeo y Eur\u00eddice\u201d de marzo signifiqu\u00e9 de la siguiente manera: \u201c…Tras las numerosas quejas de aficionados y medios de comunicaci\u00f3n solicitando la restituci\u00f3n de los programas de mano impresos, Les Arts incluye ahora en su Web una p\u00e1gina titulada Les Arts en un mundo cambiante<\/em>, donde explica su nueva pol\u00edtica de sostenibilidad. Entre otras medidas adoptadas est\u00e1 la de restringir los programas solo a lo digital y como prueba de acierto se indica que …la supresi\u00f3n de programas de mano en 12 espect\u00e1culos ha significado un ahorro de 24,84 toneladas de papel<\/em>\u2026 Pues bien y calculando con extrema generosidad, si la Sala Principal de Les Arts cuenta con 1.412 localidades y cada espect\u00e1culo se ofrece en, como m\u00e1ximo, 6 representaciones, ello supondr\u00e1 unos 8.472 programas por t\u00edtulo que, siendo 12, arrojar\u00eda un total de 101.664, cuyo peso por unidad deber\u00e1 ser por necesidad de unos 244 gramos para as\u00ed lograr completar esas 24,84 toneladas de papel que esta poco matem\u00e1tica instituci\u00f3n se elogia en ahorrar. Es decir, que para ser esto real, uno solo de los programas de mano equivaldr\u00eda a un par de ejemplares juntos de \u201cCien a\u00f1os de soledad\u2026\u201d<\/p>\n\n\n\n

Parece que entonces alguien lo ley\u00f3, pero le ha costado todos estos meses rectificar…<\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

Muchas son las grandes voces que han encarnado en el disco a la c\u00e9lebre “Manon” francesa e Ileana Cotrubas, sin duda, es una de ellas y con resultado excepcional. Sin embargo, la raz\u00f3n de recomendar la grabaci\u00f3n que realiz\u00f3 Michel Plasson, al frente de su incombustible Orquesta del Capitolio de Toulose para EMI en 1983, es la participaci\u00f3n de Alfredo Kraus como Des Grieux, todo un prodigio de perfecci\u00f3n vocal que ning\u00fan coet\u00e1neo logr\u00f3 alcanzar.<\/p>\n\n\n\n

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El amor, en su flam\u00edgera versi\u00f3n del enamoramiento ciego y visceral, no tiene rival en eso de emocionar y es por tal que la \u00f3pera, el cine o la literatura lo hayan elegido desde tiempo inmemorial como el tema principal de sus obras, a sabiendas de que no hay nada que suscite m\u00e1s el inter\u00e9s … <\/p>\n

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