{"id":27898,"date":"2024-12-09T19:55:18","date_gmt":"2024-12-09T18:55:18","guid":{"rendered":"https:\/\/www.alonso-businesscoaching.es\/blog\/?p=27898"},"modified":"2024-12-10T09:28:14","modified_gmt":"2024-12-10T08:28:14","slug":"el-trovador-y-los-cuatro-mejores-cantantes-del-mundo-a-los-que-aun-se-pide-mas-76","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.alonso-businesscoaching.es\/blog\/09-12-2024\/el-trovador-y-los-cuatro-mejores-cantantes-del-mundo-a-los-que-aun-se-pide-mas-76\/","title":{"rendered":"\u201cEl trovador\u201d y los cuatro mejores cantantes del mundo… a los que a\u00fan se pide m\u00e1s [7,6]"},"content":{"rendered":"\n
\"\"<\/a><\/figure>\n\n\n\n

Escribo \u201cEl trovador\u201d y no \u201cIl trovatore\u201d por cuanto esta obra atiende a un argumento basado en la hom\u00f3nima obra teatral del gaditano Antonio Garc\u00eda Guti\u00e9rrez y que se desarrolla a principios del siglo XV (en tiempos del Compromiso de Caspe) entre Vizcaya y Arag\u00f3n. Todo muy espa\u00f1ol, pese a que de esto no se suela hablar.<\/p>\n\n\n\n

\u201cEl trovador\u201d (G. Verdi-1853) fue compuesta entre \u201cRigoletto\u201d (1851) y \u201cLa traviata\u201d (1853), concentrando estas tres \u00f3peras la mayor densidad de melod\u00edas c\u00e9lebres por cent\u00edmetro cuadrado de partitura musical que cualquier compositor haya sido capaz de crear. Adem\u00e1s, su dificultad de ejecuci\u00f3n vocal ejemplifica la compleja naturaleza del canto verdiano, definidor de caracteres y exigente como el que m\u00e1s. C\u00e9lebre es la opini\u00f3n atribuida a Enrico Caruso, quien asegur\u00f3 que para interpretar con \u00e9xito \u201cEl trovador\u201d eran necesarios los cuatro mejores cantantes del mundo, algo que en la celeb\u00e9rrima \u201cDi quella pira\u201d hoy es muy patente, aunque quiz\u00e1s no lo fuera con anterioridad.<\/p>\n\n\n\n

\u201cDi quella pira\u201d es una cabaletta di forza que arrebata por su galopante melod\u00eda y su pirot\u00e9cnico final. Final en agudo no escrito como ocurre en \u201cLa donna e mobile\u201d o tergiversado en \u201cNessun dorma\u201d (que no se deber\u00eda alargar), pero reclamado en la actualidad por un expectante p\u00fablico que prefiere ignorar la fidelidad al original (recu\u00e9rdese el esc\u00e1ndalo protagonizado por el tenor argentino Jos\u00e9 Cura en su Manrico del 2000 y retransmitido en directo por RNE desde el Teatro Real). As\u00ed las cosas, escuchar cantar a Roberto Alagna esta aria en la grabaci\u00f3n que dirigi\u00f3 Pappano en 2002 sobrecoge por su inhumano fiato final, en el registro m\u00e1s alto de la capacidad vocal de un tenor l\u00edrico (do sobreagudo) y asomado sin piedad al borde del colapso pulmonar. Este circo (similar a pretender redoblar en la Novena de Beethoven los trepidantes quince \u00faltimos golpes de timbal), no resultar\u00eda necesario si prevaleciese el respeto al original, pero ya no es posible volver atr\u00e1s. Ahora, los cuatro mejores cantantes del mundo deben interpretar esta dificultosa partitura y a\u00fan m\u00e1s, si pretenden que se les considere como tal.<\/p>\n\n\n\n

Ayer, domingo 8 de diciembre de 2024, se estrenaba en el Palau de Les Arts de Valencia la coproducci\u00f3n de la Dutch National Opera, la Op\u00e9ra National de Paris y el Teatro dell\u00b4Opera de Roma de \u201cEl trovador\u201d, con resultado notable, pero sin despuntar\u2026<\/p>\n\n\n\n

– ESCENOGRAF\u00cdA [8]: Cualquier puesta en escena de car\u00e1cter actual que no moleste a la obra ya es de elogiar y si esta incorpora detalles art\u00edsticos de buen gusto, pues todav\u00eda m\u00e1s. La escenograf\u00eda de Alex Oll\u00e9, minimalista en su original propuesta de unos prismas m\u00f3viles en vertical (parecidos a los de \u201c2001: Una odisea del espacio\u201d), reordena espacios y crea sutiles ambientes en una traslaci\u00f3n de la historia a la Primera Guerra Mundial (seg\u00fan Les Arts), pero que por los cascos y los trajes parece m\u00e1s la Segunda, aunque entre una y otra da igual. Iluminaciones acertadas son capaces de significar a los personajes en ese entorno de calculada frialdad. Personajes que cuando les toca cantar lo complicado quedan eximidos de movimiento esc\u00e9nico, algo que ellos seguro agradecer\u00e1n y los espectadores tambi\u00e9n, pues nada hay m\u00e1s inquietante que un tenor dando brincos sin parar. El p\u00fablico debi\u00f3 pensar igual, pues aplaudi\u00f3 a los responsables de escena cuando “Azucena” los sac\u00f3 a saludar.<\/p>\n\n\n\n

– ORQUESTA Y DIRECCI\u00d3N MUSICAL [7]: A este respecto, mi opini\u00f3n no es la de un m\u00fasico porque no lo soy y por ello, al margen de mi propio gusto, trato de comparar lo que oigo desde mi butaca con lo escuchado en muchas de las grabaciones acreditadas que, de alguna manera, establecen el canon aceptado para cada obra musical. La versi\u00f3n instrumental que el experimentado director italiano Maurizio Benini nos ofreci\u00f3, me pareci\u00f3 carente de unicidad, es decir, de un criterio al abordar la partitura de manera igual. A pasajes pasaportados a toda velocidad (v\u00e9ase el inicial \u201cAll\u00b4erta, all\u00b4erta\u201d) suced\u00edan otros con exceso de morosidad. Asimismo, combin\u00f3 momentos de efusi\u00f3n sonora con otros en los que la orquesta enmudeci\u00f3 sin que ello tuviera una clara raz\u00f3n musical. Esta esquizofrenia directiva, por fortuna, no lleg\u00f3 a m\u00e1s y la funci\u00f3n se pudo salvar. Como siempre, el p\u00fablico explosion\u00f3 en aplausos a la Orquesta de esta Comunidad. Una Orquesta cuya fama (bien ganada), haga lo que haga, ya la sit\u00faa m\u00e1s all\u00e1 del bien y del mal. Es lo que tiene el posicionamiento popular.<\/p>\n\n\n\n

– CORO [8]: Como siempre, actoral y bien timbrado, en especial las voces femeninas al afrontar el delicado coro de monjas (\u201cAh! se l\u00b4error t\u00b4ingombra\u201d) que, desconozco si por ello ser\u00e1, pero fueron dirigidas in situ por un Jordi Blanch supuestamente escondido, pero f\u00e1cilmente visible desde mi localidad.<\/p>\n\n\n\n

– VOCES SOLISTAS [7,5]: De las cuatro mejores voces del mundo exigidas por Caruso (se entiende que para estos papeles) solo compareci\u00f3 una… Ekaterina Semenchuk [9], descomunal interpretando Azucena por su tesitura de casi contralto y por su arrebatadora personalidad (magn\u00edfica en “Stride la vampa!”), casi a la altura de las mejores en disco (Cossotto, Barbieri, Simionato o Horne), demostrando que doce a\u00f1os despu\u00e9s de cantar lo mismo en Les Arts bajo la batuta de Mehta, ahora lo llega a mejorar. Olga Maslova [8], Leonora de voz sedosa, le sigui\u00f3 en calidad, sin descomponerse cuando la partitura pide decibelios y acertando (como demostr\u00f3 en \u201cD\u00b4amor sull\u00b4ali rosee\u201d) en los momentos de sutileza vocal. Manrico lo encarn\u00f3 el italiano Antonio Poli [7], tambi\u00e9n de bella voz y siempre aterciopelada, pero a la que no le sienta bien la dificultad y eso se comprob\u00f3 en una \u201cDi quella pira\u201d para olvidar. Finalmente, el Conde de Luna que iba a cantar el gran Artur Rucinski (inolvidable su Eugenio Oneguin de 2011 en Les Arts) fue sustituido (debido a la tan socorrida \u201cafecci\u00f3n vocal\u201d) por el bar\u00edtono Lucas Meachen [6], con presencia, pero de voz desarticulada y fuera de estilo verdiano, lo cual es pecado mortal.<\/p>\n\n\n\n

\u201cEl trovador\u201d se represent\u00f3 en Les Arts en junio del 2012, con an\u00e1loga sustituci\u00f3n del Conde de Luna, pero mejores resultados, tal y como entonces lo vine a significar:<\/p>\n\n\n\n

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Ayer asist\u00ed al mejor \u201cTrovatore\u201d que yo haya podido presenciar. Fue en el Palau de les Arts de Valencia y todos los augurios preliminares as\u00ed lo apuntaban: direcci\u00f3n de Zubin Mehta, escenograf\u00eda de Gerardo Vera y las voces de Jorge de Le\u00f3n, Maria Agresta, Ekaterina Semenchuk y Juan Jos\u00e9 Rodr\u00edguez, el sorpresivo sustituto de Sebasti\u00e1n Catana, que arranc\u00f3 algunas de las ovaciones m\u00e1s apasionadas del cuarteto vocal...<\/pre>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n
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De las innumerables grabaciones de esta obra, recomiendo la registrada en 1970 (partitura completa para RCA) por el vigoroso Zubin Mehta y la New Philharmonia Orchestra con Leontyne Price, un jovencito Pl\u00e1cido Domingo, Sherrill Milnes y la referencia absoluta de Fiorenza Cossotto, todos en una trepidante versi\u00f3n que destaca de las dem\u00e1s por su garra y el m\u00e1gico equilibrio del cuarteto protagonista… casi imposible de encontrar.<\/p>\n\n\n\n
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