{"id":27988,"date":"2024-12-24T11:41:40","date_gmt":"2024-12-24T10:41:40","guid":{"rendered":"https:\/\/www.alonso-businesscoaching.es\/blog\/?p=27988"},"modified":"2024-12-25T17:26:03","modified_gmt":"2024-12-25T16:26:03","slug":"el-murcielago-como-apoteosis-escenica-del-vals-85","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.alonso-businesscoaching.es\/blog\/24-12-2024\/el-murcielago-como-apoteosis-escenica-del-vals-85\/","title":{"rendered":"“El Murci\u00e9lago”… apoteosis esc\u00e9nica del vals [8,5]"},"content":{"rendered":"\n
\"\"<\/a><\/figure>\n\n\n\n

El 31 de diciembre de 2007 asist\u00ed a la \u00fanica representaci\u00f3n de opereta que cada a\u00f1o programa la \u00d3pera Estatal de Viena y que, \u00a1c\u00f3mo no!, es… \u201cEl Murci\u00e9lago\u201d (J. Strauss II-1874), un ritual anual (para los vieneses) como lo es su Concierto de A\u00f1o Nuevo (para todos los dem\u00e1s), universalmente conocido, aunque sea repetici\u00f3n del que el d\u00eda anterior tiene lugar. En Viena, la opereta se representa durante toda la temporada en la \u00d3pera Popular y es tanta all\u00ed la urbanidad que al entrar no te requieren la presentaci\u00f3n de la entrada, convencido el personal de sala que no les vas a enga\u00f1ar (a los espa\u00f1oles se nos reconoce pronto por cierta sensaci\u00f3n de clandestinidad y nuestra pasmada cara de incredulidad).<\/p>\n\n\n\n

Si el concierto de A\u00f1o Nuevo es la sublimaci\u00f3n de la m\u00fasica festiva, elegante y de optimismo sin igual, \u201cEl Murci\u00e9lago\u201d es la Viena chispeante, disparatada, p\u00edcara y se\u00f1orial. La opereta nace en Par\u00eds (Offenbach) de la \u201cOp\u00e9ra comique\u201d y luego viaja a Viena (Strauss y Lehar) para refinarse cambiando el can-can por el vals, en un tiempo caracterizado por el triunfo de la Zarzuela en aquella Espa\u00f1a (Chap\u00ed, Bret\u00f3n, Chueca o Barbieri) tan alejada del cosmopolitismo centro europeo como apegada al casticismo patrio nacional. No es f\u00e1cil ser objetivo en general y menos a\u00fan cuando se opina sobre lo local.<\/p>\n\n\n\n

En su concierto de Abono n\u00famero 11, el Palau de la M\u00fasica de Valencia nos ofreci\u00f3 el pasado domingo, d\u00eda 22 de diciembre, la versi\u00f3n semiescenificada (es un decir) de \u201cEl Murci\u00e9lago\u201d, que el director franc\u00e9s Marc Minkowski y su veterana formaci\u00f3n \u201cLes musiciens du Louvre\u201d presenta de gira por Espa\u00f1a (tambi\u00e9n en el Liceo de Barcelona, la Maestranza de Sevilla y el Festival Internacional de M\u00fasica de Canarias) en esta Navidad. La orquesta, que desde 1982 se especializaba en el repertorio barroco y primer cl\u00e1sico con instrumentos originales, ha ido ampliando su cat\u00e1logo a obras del siglo XIX, una desacostumbrada deriva que solo se puede explicar por razones de \u00edndole comercial.<\/p>\n\n\n\n

El resultado ha sido espectacular y absolutamente inesperado por m\u00ed, ante la infinita distancia que media entre el Bach habitual de Minkowski y este burbujeante Strauss.<\/p>\n\n\n\n

– ESCENOGRAF\u00cdA [8,5]: Sin atrezo alguno, pero con la gracia actoral de los int\u00e9rpretes (movi\u00e9ndose delante de la orquesta y vestidos como para un recital), no se hizo faltar ninguna ocurrencia de las que hoy nos amenazan detr\u00e1s de cualquier ejercicio esc\u00e9nico de bochornosa modernidad. Las bromas fueron t\u00f3nica general, como la traducci\u00f3n al valenciano por algunos cantantes del t\u00edtulo (Lo Rat Penat) o la primera vez que se presenta al Principe Orlofsky y se le nombra como Minkowski, el c\u00f3mplice Director de la velada, cuyas intervenciones explicando una trama que los espectadores no pod\u00edan seguir por ausencia de subtitulado, acompasaron bien el tono general de comicidad. Tambi\u00e9n a destacar la simpat\u00eda en los omnipresentes pasos de baile de los cantantes, cuya responsabilidad no fue de ninguna coreograf\u00eda profesional sino de su natural gracia personal.<\/p>\n\n\n\n

– ORQUESTA Y DIRECCI\u00d3N MUSICAL [9,5]: Superlativas las prestaciones de \u201cLes musiciens du Louvre\u201d, como si de una Orquesta Filarm\u00f3nica de Viena se tratase por su adecuaci\u00f3n de estilo y un sonido empastado que en su compacta secci\u00f3n de cuerdas era imposible de superar (\u00bfC\u00f3mo han logrado salir de sus pasiones, oratorios y cantatas con instrumentos de \u00e9poca para tutear a Strauss?). De manera igual a si cada d\u00eda interpretase este tipo de m\u00fasica, Minkowski se mostr\u00f3 relajado y veraz, convencido y convincente de que, aquel sonido, esa noche no pod\u00eda tener rival. A diferencia de otras m\u00fasicas m\u00e1s \u201cserias\u201d, \u201cEl Murci\u00e9lago\u201d propicia la incorporaci\u00f3n de a\u00f1adidos y citas musicales, como fue en este caso unos breves compases del Danubio Azul y las apariciones de \u201cLa flauta m\u00e1gica\u201d (el motivo de la flauta), \u201cTosca\u201d (el adi\u00f3s a la vida) o \u201cRigoletto\u201d (una Donna \u00e8 mobile mordaz). Incluso Minkowski a\u00f1adi\u00f3 al comienzo del segundo acto un par de piezas reci\u00e9n sacadas del Concierto de A\u00f1o Nuevo, que aquel 2007 y en la Musikverein tambi\u00e9n pude presenciar.<\/p>\n\n\n\n

– CORO [7]: Quiz\u00e1s lo \u00fanico que no estuvo a la altura general (pese a tratarse del Coro de C\u00e1mara del Palau de la M\u00fasica Catalana), un tanto desacompasado y algo triste en la ejecuci\u00f3n, aunque sus integrantes parec\u00edan disfrutar, paradoja que no s\u00e9 explicar.<\/p>\n\n\n\n

– VOCES SOLISTAS [9]: Los diez solistas (si bien no muy conocidos, todos experimentados en su trayectoria internacional) me llevaron a recordar aquel viaje a Viena, por estilo y por capacidad de unas voces m\u00e1s que acertadas en este tipo de repertorio que pide desparpajo, capacidad y mucha armon\u00eda con los dem\u00e1s. Sonaron muy bien gracias a la excepcional ac\u00fastica del Palau de la M\u00fasica de Valencia, que permite cantar junto a la orquesta sin que esta les venga a tapar, una asignatura pendiente en el Palau de Les Arts.<\/p>\n\n\n\n

En conclusi\u00f3n\u2026 no pude disfrutar m\u00e1s.<\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

Aunque la electrizante versi\u00f3n de Kleiber es la mejor instrumental, la inigualable participaci\u00f3n de E. Scwarzkopf como Rosalinde y todos los dem\u00e1s (Gedda, Streich, Krebs, Kunz, Christ, etc.) eleva a la grabaci\u00f3n de Karajan con la Orquesta y Coros Philarmonia para EMI en 1955 a la categor\u00eda de excepcional.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/a><\/figure>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

El 31 de diciembre de 2007 asist\u00ed a la \u00fanica representaci\u00f3n de opereta que cada a\u00f1o programa la \u00d3pera Estatal de Viena y que, \u00a1c\u00f3mo no!, es… \u201cEl Murci\u00e9lago\u201d (J. Strauss II-1874), un ritual anual (para los vieneses) como lo es su Concierto de A\u00f1o Nuevo (para todos los dem\u00e1s), universalmente conocido, aunque sea repetici\u00f3n … <\/p>\n

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