{"id":28280,"date":"2025-02-17T19:33:03","date_gmt":"2025-02-17T18:33:03","guid":{"rendered":"https:\/\/www.alonso-businesscoaching.es\/blog\/?p=28280"},"modified":"2025-02-18T19:02:08","modified_gmt":"2025-02-18T18:02:08","slug":"anna-netrebko-y-su-rusia-natal","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.alonso-businesscoaching.es\/blog\/17-02-2025\/anna-netrebko-y-su-rusia-natal\/","title":{"rendered":"Anna Netrebko y su Rusia natal [9]"},"content":{"rendered":"
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\"\"<\/a><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Antes del d\u00eda de ayer, solo en una ocasi\u00f3n hab\u00eda tenido la oportunidad de escuchar a Anna Netrebko en directo y fue en la singular Felsenreitschule (Escuela de Equitaci\u00f3n de la Roca) del Festival de Salzburgo de 2010, cantando maravillosamente \u201cRomeo y Julieta\u201d (C. Gounod-1867) junto a un Piotr Beczala que, como ella, ya era una gran estrella mundial. D\u00edas despu\u00e9s asistir\u00eda en esa misma mozartiana ciudad a un \u201cDon Giovanni\u201d cuyo Leporello encarnaba el bar\u00edtono uruguayo Erwin Schrott, esposo entonces de una diva que para contrartarla parece hay que contar con su pareja sentimental, algo todav\u00eda m\u00e1s evidente en el caso de su segundo exmarido (el tenor Yusif Eyvazov), tambi\u00e9n elevado a un estrellato tan fugaz como su relaci\u00f3n marital. A Netrebko la recuerdo con su belleza meridional, esa pizpireta manera de actuar y con la imparable energ\u00eda vocal de sus treinta y nueve a\u00f1os que, en la famosa \u201cAh!, Je veux vivre\u201d, enfervoriz\u00f3 a uno de los p\u00fablicos m\u00e1s entendidos con quien yo he compartido localidad. El Salzburger Festpiele no es para menos y s\u00ed para m\u00e1s, un extraordinario acontecimiento estival que re\u00fane a lo mejor de cada especialidad musical y de la afici\u00f3n mel\u00f3mana internacional. Tras visitar todos los m\u00e1s importantes, sin duda para m\u00ed… el mejor que hay.<\/p>\n\n\n\n

La mayor\u00eda de los cantantes de \u00f3pera que llegan a triunfar recorren el mismo camino en el apartado del recital: en sus inicios, para destacar, abordando las piezas m\u00e1s conocidas y exigentes del repertorio, esas que el p\u00fablico siempre quiere escuchar y una vez conseguido un nombre en el panorama internacional, programas desconocidos que no les comprometan y sirvan como relajo de las representaciones de \u00f3pera, que cansan m\u00e1s. Han transcurrido casi veinte a\u00f1os desde la inauguraci\u00f3n del Palau de Les Arts sin Anna Netrebko en su escenario (si la vimos como espectadora de su entonces marido Schrott en alguna funci\u00f3n) y ahora ya es tarde para escucharla cantar Mim\u00ed, Violeta, Tatiana, Luc\u00eda, Manon, Desd\u00e9mona o Floria Tosca en un recital. Solo su improbable participaci\u00f3n en una \u00f3pera nos ofrecer\u00eda muestras consolidadas de lo que todav\u00eda hoy es capaz. Ser descubierta por Valerie Gergiev, cuando solo era una joven acomodadora del Teatro Mariinski de San Petersburgo, para convertirse en la soprano de referencia del siglo XXI es prueba de que, en ocasiones, los sue\u00f1os se cumplen a la manera m\u00e1s espectacular.<\/p>\n\n\n\n

Ayer comparti\u00f3 la Sala Principal de Les Arts con el pianista Pavel Nebolsin y la mezzo Elena Maximova, en un programa mayoritariamente ruso (Chaikovski, Rajm\u00e1ninov, Rimski-K\u00f3rsakov y Prok\u00f3fiev) cuya elecci\u00f3n no deberemos confundir con ninguna reivindicaci\u00f3n, pues la soprano (ya l\u00edrico spinto) nacida en la entonces U.R.S.S. es ciudadana austr\u00edaca desde 2006, sin que ello le obligue a olvidar Krasnodar en su Rusia natal.<\/p>\n\n\n\n

El programa elegido ejerci\u00f3 de Seat 600 para comprobar las virtudes de pilotaje de Fernando Alonso, plagado de canciones rusas desconocidas y de corte t\u00e9cnico tan similar que homogeneizaron las prestaciones de Netrebko, sin exigirle todo lo que pod\u00eda dar. Solo al final de la primera parte, en la extra\u00f1a elecci\u00f3n (sin duda motivada por un favor de amistad a Maximova) del D\u00fao de las Flores de \u201cLakm\u00e9\u201d (L. Delibes-1883), pudimos comprobar algo distinto y familiar, aunque rompiera del todo el sentido de la velada musical.<\/p>\n\n\n\n

Anna Netrebko no posee la sutileza celestial de Caball\u00e9, ni la endiablada agilidad de Popp, ni el dramatismo esc\u00e9nico de Callas, ni la t\u00e9cnica absoluta de Tebaldi, ni la coloratura kilom\u00e9trica de Sutherland, ni la elegancia natural de Schwarzkopf, pero su centro vocal no conoce rival. No canta mejor que sus m\u00e1s afamadas contempor\u00e1neas (Oropesa , Sierra, Jaho, etc.), pero s\u00ed tiene mejor voz, algo natural que no se puede comprar. Ser capaz de cantar de espaldas al p\u00fablico sin apenas p\u00e9rdida de sonoridad, nos ratific\u00f3 que sigue en suficiente forma vocal y con la evidente p\u00e9rdida de peso, tambi\u00e9n visual. Y es que, desde sus comienzos, hace m\u00e1s de treinta a\u00f1os ya, Anna Netrebko ha exhibido esa gracia natural que encandila a un p\u00fablico que ayer la recibi\u00f3 dispensando el aplauso de bienvenida m\u00e1s cerrado en Les Arts que yo haya podido escuchar, con el aforo al completo y todos rendidos antes de comenzar. Sin embargo, no result\u00f3 una noche de apoteosis jubilar, quiz\u00e1s por el programa, cuya aridez no se pudo remediar en los bises, pues solo concedi\u00f3 uno (junto a Maximova), algo que yo no me esperaba en su debut en Les Arts. Tampoco esperaba que, en esta ocasi\u00f3n tan especial, el programa de mano fuese a\u00fan m\u00e1s pobre que el habitual e incluso que en Guardarrop\u00eda repartiesen fotocopias en blanco y negro del original (mal recuerdo para quienes los solemos guardar). Cada nueva cr\u00f3nica dudo el mostrarlos en la fotograf\u00eda del encabezado, porque no representan el gran valor que los aficionados (de aqu\u00ed y de all\u00e1) otorgamos a este ic\u00f3nico Teatro de la \u00d3pera… que sin duda se merece mucho m\u00e1s.<\/p>\n\n\n\n

En la parte t\u00e9cnica se le escuch\u00f3 respirar, lo que anuncia una disminuci\u00f3n del fiato y por tanto, la capacidad de enlazar las frases sin perder sonoridad. La voz se mantuvo sedosa y plena de carnalidad, aunque oscurecida por los cincuenta y tres a\u00f1os de la edad, tanto que en ocasiones no contrastaba con Maximova, consiguiendo unos meritorios graves parejos en profundidad. Los agudos no son su fuerte, pero aparecen compensados por unos decibelios que es capaz de mantener sin chillar durante m\u00e1s tiempo que nadie, demostrando que no hay cansancio vocal. Ya s\u00e9 que cantar con piano no es lo mismo que afrontar el muro orquestal, pero estoy convencido de que ni el omnipresente en Les Arts podr\u00eda hacerla callar.<\/p>\n\n\n\n

Pero adem\u00e1s, si lo que escuchamos se interpreta con esa distinci\u00f3n que regala un vestuario a la antigua usanza elegido para deslumbrar (incluido el chal esmeralda a juego con la iluminaci\u00f3n ambiental de Les Arts) y el protag\u00f3nico saber estar de quien se reconoce imperial, queda del todo adornado el resultado final.<\/p>\n\n\n\n

Es indudable que Anna Netrebko sigue siendo la Primadonna mundial…<\/p>\n\n\n

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Antes del d\u00eda de ayer, solo en una ocasi\u00f3n hab\u00eda tenido la oportunidad de escuchar a Anna Netrebko en directo y fue en la singular Felsenreitschule (Escuela de Equitaci\u00f3n de la Roca) del Festival de Salzburgo de 2010, cantando maravillosamente \u201cRomeo y Julieta\u201d (C. Gounod-1867) junto a un Piotr Beczala que, como ella, ya era … <\/p>\n

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