{"id":28365,"date":"2025-03-03T20:36:04","date_gmt":"2025-03-03T19:36:04","guid":{"rendered":"https:\/\/www.alonso-businesscoaching.es\/blog\/?p=28365"},"modified":"2025-03-05T08:43:18","modified_gmt":"2025-03-05T07:43:18","slug":"un-holandes-sin-buque-y-errante-en-un-salon-descomunal-7","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.alonso-businesscoaching.es\/blog\/03-03-2025\/un-holandes-sin-buque-y-errante-en-un-salon-descomunal-7\/","title":{"rendered":"Un “Holand\u00e9s” sin buque y errante en un sal\u00f3n descomunal [7]"},"content":{"rendered":"
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\"\"<\/a><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

En el corto plazo de solo dos semanas, a caballo entre el final de 2016 y principios de 2017, asist\u00ed a las funciones de \u201cEl holand\u00e9s errante\u201d (R. Wagner-1843) en el Teatro Real de Madrid (tambi\u00e9n all\u00ed en el 2010) y luego semirepresentada en el Palau de la M\u00fasica de Valencia, con resultado tan desigual como corresponde a lo que pude, m\u00e1s que ver, escuchar.<\/p>\n\n\n\n

Al margen de la inusual (por acertada) escenograf\u00eda del \u201cBausista\u201d Alex Oll\u00e9, en el Teatro Real me ocurri\u00f3 lo que solo la m\u00e1s caprichosa casualidad puede pergue\u00f1ar. En mi programa de mano faltaba la hoja anexa que anunciaba la sustituci\u00f3n del \u201choland\u00e9s\u201d (Evgeny Nikitin) por otro bar\u00edtono (Thomas Johannes Mayer) y hasta aqu\u00ed todo dentro de cierta normalidad. Lo realmente sorprendente es que el sustituto cantaba el papel vestido de particular tras un atril en un costado del escenario al que yo no ten\u00eda acceso visual, mientras el cantante titular evolucionaba y mov\u00eda los labios en playback con aparente sincronicidad. Aun as\u00ed, durante toda la representaci\u00f3n me pareci\u00f3 escuchar al holand\u00e9s con una extra\u00f1a reverberaci\u00f3n, pero no fui capaz de advertir la verdad hasta que mi hermana me lo pudo explicar. Que el cantante titular estuviera indispuesto al igual que el suplente oficial y por tanto se tuviera que buscar \u201cin extremis\u201d otro (desconocedor, claro, de los movimientos esc\u00e9nicos) a la vez que yo no lo pod\u00eda divisar, resulto una concatenaci\u00f3n de casuales circunstancias tal que me sumi\u00f3 en un singular enga\u00f1o vocal, imposible de replicar y que se gan\u00f3 un lugar en mi anecdotario oper\u00edstico personal. Todav\u00eda hoy me pregunto como pudo aceptar el reputado Nikitin esa mascarada de disparatado karaoke familiar.<\/p>\n\n\n\n

Rechazadas (por el mismo Wagner) sus tres \u00f3peras de iniciaci\u00f3n (\u201cLas hadas\u201d-1833, \u201cLa prohibici\u00f3n de amar\u201d-1834 y \u201cRienzi\u201d-1840) y establecido el canon de Bayreuth en sus diez siguientes, \u201cEl holand\u00e9s errante\u201d es por tiempo la primera de ellas (basada en una obra de H. Heine e inspirada por un suceso personal) y tambi\u00e9n la primera que deber\u00eda escuchar todo pretendiente a entrar en el singular mundo wagneriano, cuyo acceso va m\u00e1s por el lado de la costumbre auditiva que por el del an\u00e1lisis musical (quienes acuden con regularidad a las entretenidas charlas de Ram\u00f3n Gener est\u00e1n habituados a unas personales y meritorias interpretaciones solfe\u00edsticas de la partitura que vamos a escuchar, vinculadas siempre a hechos concretos contenidos en el libreto, algo que yo dudo mucho el compositor pensase de manera precisamente igual, pues no hay constancia suficiente de su veracidad). De duraci\u00f3n limitada para los usos del autor, con melod\u00edas descriptivas y todav\u00eda bastantes pasajes l\u00edricos en lo vocal, su impetuosa partitura (cuyo esperanzador final copiar\u00e1 en \u201cEl ocaso de los dioses\u201d) subraya esta rom\u00e1ntica historia de maldici\u00f3n con redenci\u00f3n (muy repetida despu\u00e9s, como podemos comprobar hasta en \u201cPiratas del Caribe\u201d), que incluye la presencia autoral de unos cuantos leitmotiv m\u00e1s sencillos de lo habitual (tormenta, Holand\u00e9s, marineros, Senta, etc.), lo cual facilita la audici\u00f3n para quienes no est\u00e1n acostumbrados en la \u00d3pera a la preeminencia orquestal.<\/p>\n\n\n\n

Y es precisamente en el Palau de la M\u00fasica de Valencia, donde pude constatar entonces y una vez m\u00e1s que esa dominancia de la m\u00fasica sobre el canto en Wagner condiciona sobremanera el resultado final cuando la orquesta (era la Orquesta de Valencia) no es capaz de interpretar en estilo y sonoridad por falta evidente de experiencia musical. Estilo y sonoridad que ayer, en el estreno de esta obra en el Palau de Les Arts de Valencia estuvo muy condicionado por la singular versi\u00f3n que propuso James Gaffigan.<\/p>\n\n\n\n

– ESCENOGRAF\u00cdA [6]: La producci\u00f3n del Teatro Regio de Tur\u00edn y la \u00d3pera Nacional de Par\u00eds demostr\u00f3, una vez m\u00e1s, que para representar una \u00f3pera hoy en d\u00eda no es necesario contar con grandes medios esc\u00e9nicos, aquellos que Les Arts se enorgullec\u00eda de destacar en su inauguraci\u00f3n y cuya fabulosa maquinaria del foso se estrope\u00f3 nada m\u00e1s comenzar (sin que sepamos si se encuentra reparada en la actualidad). Pero da igual, porque con un par de paredes para toda la obra ya est\u00e1. Ni por tener, este \u201cHoland\u00e9s\u201d no tuvo su barco en el que navegar (condenado, eso s\u00ed, a errar en un desangelado sal\u00f3n talla \u201cking size\u201d), porque tres tristes cuerdas bastaron para ahorrar un nav\u00edo de lo m\u00e1s conceptual (esta obra tambi\u00e9n es conocida como \u201cEl buque fantasma\u201d y m\u00e1s fantasma no pudo resultar). \u00bfQu\u00e9 ser\u00eda de una Traviata sin copas para brindar o de una Tosca sin el castillo Sant\u00b4Angelo para poderse suicidar? Adem\u00e1s, la anodina y plana iluminaci\u00f3n dise\u00f1ada aconsej\u00f3 colocar, para cada solista, uno de esos focos perseguidores que proyectan inoportunas sombras en el suelo a la inocente manera de un navide\u00f1o festival colegial. Desconozco si para todo esto Willy Decker en su momento tuvo mucho que pensar, pero Zefirelli hoy en d\u00eda as\u00ed no podr\u00eda trabajar. Y lo peor de todo es que ya estamos tan acostumbrados a ver el escenario como su madre lo trajo al mundo que, si alguna vez se viste, puede que hasta nos parezca mal. En cualquier caso, prefiero esta desamparada simplicidad a ciertos ataques de egoc\u00e9ntrica autor\u00eda descerebral.<\/p>\n\n\n\n

– ORQUESTA Y DIRECCI\u00d3N MUSICAL [6]: Gaffigan opt\u00f3 por una versi\u00f3n edulcorada de esta partitura que, como dije antes, es todo \u00edmpetu y vitalidad. Y no me refiero solo a decibelios, sino a las din\u00e1micas sonoras que son las que trasladan la expresividad. Desde la Obertura, una m\u00fasica en versi\u00f3n mozartiana evidenci\u00f3 la ausencia de garra (insisto… no de sonoridad) que pide esta historia de amor e infidelidad y los cantantes solistas se mostraron encantados de vencer por fin a una orquesta wagneriana sin tener que sudar.<\/p>\n\n\n\n

– COROS [9]: Excepcionales las agrupaciones de la Generalitat Valenciana y de la Comunidad de Madrid en sus intervenciones de acompa\u00f1amiento de los cantantes solistas, pero en especial en las que aparecieron en soledad, tanto las mujeres como los hombres, ellas encantadoras antes de la Balada de Senta y ellos irrefrenables en su epatante intervenci\u00f3n estereof\u00f3nica final.<\/p>\n\n\n\n

– VOCES SOLISTAS [7,2]: Mucha dispersi\u00f3n en las prestaciones vocales de los protagonistas, que configuraron un elenco bastante irregular. Franz-Josep Selig [5] ha cantado en Bayreuth y (de no ser por un mal d\u00eda o la edad) no me lo puedo explicar. Cogiendo carrerilla en cada pasaje de dificultad de su Dalland, mostr\u00f3 una l\u00ednea de canto atascada y muy pendiente de no fallar. La Senta de Elisabet Strid [7] (tambi\u00e9n visitante de la Colina Sagrada) fue toda voluntad, pero sin esa torrencialidad vocal que caracteriza a otras compatriotas escandinavas a la hora de cantar. Adem\u00e1s, su estilo tiene mucho de l\u00edrico, algo de lo que Wagner hu\u00eda por considerarlo anclado en la antig\u00fcedad. Stanislas de Barbeyrac [8] encarn\u00f3 un Erick de manual por su voz muy cercana al “heldentenor” (le falta m\u00e1s metal) y esa frialdad de los h\u00e9roes wagnerianos que el volc\u00e1n de Pl\u00e1cido Domingo nunca pudo respetar (es lo que tiene quererlo todo cantar). Es muy posible que no haya un “Holand\u00e9s” como el de Nicholas Brownlee [9] en la actualidad. Si hace unos d\u00edas admiraba el centro vocal de la Netrebko, el de este bar\u00edtono es irresistiblemente espectacular. De timbre bell\u00edsimo y muy natural, sin rastro de engolamiento en la emisi\u00f3n, result\u00f3 incansable ante cualquier dificultad. Impactante en su aparici\u00f3n inicial, ganador de todos los d\u00faos y \u00fanico se\u00f1or vocal de esta producci\u00f3n en la que no tuvo rival, su mejorable limitaci\u00f3n actoral me impide valorarle con la m\u00e1xima nota que hay.<\/p>\n\n\n\n

Al menos en el estreno, el p\u00fablico (que no llenaba la sala) aplaudi\u00f3 con la tradicional generosidad valenciana, pero sin que sus manos se llegasen a lastimar…<\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

No hay en mi discoteca particular una conjunci\u00f3n de Director y Orquesta tan repetida como la que formaron en los pasados a\u00f1os sesenta Otto Klemperer y la Philharmonia de Londres (fundada en 1945 por el m\u00edtico productor discogr\u00e1fico Walter Legge, esposo de la Schwarzkopf) y que alumbr\u00f3 la magn\u00edfica versi\u00f3n de \u201cEl holand\u00e9s errante\u201d para EMI grabada en 1968, con Theo Adam, Anja Siljia, Martti Talvela, Gerhand Unger, Ernt Kozub y Amelies Burmeister, que hoy quiero recomendar por esa grandeza \u00e9pica que le otorga una lentitud plena de monumentalidad. Kemplerer, con la mitad del rostro paralizado, ten\u00eda 83 a\u00f1os de edad.<\/p>\n\n\n\n

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En el corto plazo de solo dos semanas, a caballo entre el final de 2016 y principios de 2017, asist\u00ed a las funciones de \u201cEl holand\u00e9s errante\u201d (R. Wagner-1843) en el Teatro Real de Madrid (tambi\u00e9n all\u00ed en el 2010) y luego semirepresentada en el Palau de la M\u00fasica de Valencia, con resultado tan desigual … <\/p>\n

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