{"id":28678,"date":"2025-04-26T18:43:37","date_gmt":"2025-04-26T16:43:37","guid":{"rendered":"https:\/\/www.alonso-businesscoaching.es\/blog\/?p=28678"},"modified":"2025-04-29T11:34:12","modified_gmt":"2025-04-29T09:34:12","slug":"la-hora-espanola-y-gianni-schichi-una-extrana-pareja-o-el-valor-de-una-localidad","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.alonso-businesscoaching.es\/blog\/26-04-2025\/la-hora-espanola-y-gianni-schichi-una-extrana-pareja-o-el-valor-de-una-localidad\/","title":{"rendered":"\u201cLa hora espa\u00f1ola\u201d y \u201dGianni Schichi\u201d\u2026 una extra\u00f1a pareja o el valor de una localidad"},"content":{"rendered":"
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\"\"<\/a><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

El pasado 8 de abril, en el Palau de la M\u00fasica de Valencia, la London Philharmonic Orchestra bajo la direcci\u00f3n de su director em\u00e9rito Vladimr Jurowski nos ofreci\u00f3, entre otras obras, una monumental versi\u00f3n de la Sinfon\u00eda n.\u00ba 5 de Beethoven, estrenada en el Theater and der Wien de Viena el 22 de diciembre de 1808, acontecimiento hist\u00f3rico cuyo programa del mismo autor (Sinfon\u00eda n.\u00ba 6, Aria \u201cAh perfido!\u201d, Gloria de la Misa en do mayor, Concierto para piano n.\u00ba 4, Sinfon\u00eda n.\u00ba 5, Sanctus y Benedictus de la Misa en do mayor, Improvisaci\u00f3n al piano y la Fantas\u00eda Coral) justific\u00f3 cualquiera fuera el precio de la localidad. M\u00e1s de cuatro horas de duraci\u00f3n que el estilo de vida actual no admitir\u00eda, excepto para presenciar alguna \u00f3pera de Wagner cuya partitura, es evidente, no se debiera trocear.<\/p>\n\n\n\n

Hace tres y dos d\u00edas, en el mismo Palau de la M\u00fasica, tambi\u00e9n he tenido la oportunidad de escuchar el ciclo completo de las sinfon\u00edas de R. Schumann interpretado por la incontestable Staatskapelle Dresden y su reciente director titular Danielle Gatti, cuya duraci\u00f3n total es inferior al beethoveniano concierto referido, pero fueron distribuidas en dos sesiones por la misma raz\u00f3n que antes vine a comentar.<\/p>\n\n\n\n

En cambio, el Palau de Les Arts de Valencia nos ofreci\u00f3 ayer el estreno de \u201cLa hora espa\u00f1ola\u201d (M. Ravel-1911) y de \u201cGianni Schichi\u201d (G. Puccini-1918), dos \u00f3peras de sonoridad absolutamente dispar cuya reuni\u00f3n \u00fanicamente se explica por la corta duraci\u00f3n de cada una, que sola no admitir\u00eda el importe de una localidad (hasta el inseparable d\u00fao Cavalleria\/Pagliacci adolece de la misma convenci\u00f3n actual… la que asocia a los conciertos y las \u00f3peras una extensi\u00f3n determinada e instalada ya en la costumbre popular).<\/p>\n\n\n\n

Anna Castro Grinstein, quien colabora en la Web de Les Arts con un video ilustrativo de cada \u00f3pera, fundamenta la agrupaci\u00f3n de estas obras por el mero hecho de ser comedias y sin explicar al respecto nada m\u00e1s. Tambi\u00e9n lo son \u201cLos bingeros\u201d y \u201cEl apartamento\u201d, dos filmes que ning\u00fan programador cinematogr\u00e1fico cabal se atrever\u00eda a juntar. En el extremo opuesto, Ram\u00f3n Gener, consciente de la imperiosa necesidad de acreditar este asombroso emparejamiento desparejado (como los calcetines que al comienzo vino a mostrar), emple\u00f3 m\u00e1s de la mitad de su presentaci\u00f3n (46 de los 87 minutos) en trasladar cuatro universales razones referidas a… la diosa de la comedia Tal\u00eda, la picaresca, la complicidad con el espectador y la moralidad, que de manera absolutamente igual podr\u00edan validar la disparatada reuni\u00f3n del par de pel\u00edculas que antes vine a se\u00f1alar. Por su parte, seg\u00fan informa Valencia Plaza, los directores de escena Moshe Leiser y Patrice Caurier afirman… “El punto en com\u00fan es mostrar los defectos de la sociedad y del ser humano”, igualmente una decepcionante generalidad aplicable a cualquier aspecto de la realidad. \u00a1En fin…!<\/p>\n\n\n\n

Es evidente que en esta vida todo se puede (aunque no se deba) argumentar, pero al final no encuentro aclaraci\u00f3n alguna para esta inopinada dualidad l\u00edrica, que antes y despu\u00e9s de su intermedio enfrentar\u00e1 la predisposici\u00f3n musical de cualquier espectador normal. Aun no encontr\u00e1ndose entre mis preferencias puccinianas, por descontado pagar\u00eda por ver y escuchar solo los alrededor de 55 minutos c\u00f3mico\/veristas de \u201cGianni Schichi\u201d (al margen, claro, del \u201cbabbino\u201d que no \u201cbambino\u201d… caro), aunque no lo har\u00eda en el caso de la hora impresionista (un estilo que funciona muy bien para lo instrumental, pero se atasca en lo vocal) de \u201cLa hora espa\u00f1ola\u201d y quiz\u00e1s sea esta la raz\u00f3n, posiblemente compartida por m\u00e1s, de plantear una tan extra\u00f1a pareja musical (al igual ocurre en esos conciertos que incluyen alguna encriptada pieza contempor\u00e1nea que de otra manera no tendr\u00eda ninguna posibilidad). Quien, abstray\u00e9ndose de cualquier distracci\u00f3n visual, escuche una grabaci\u00f3n de la \u00f3pera de Ravel convendr\u00e1 conmigo que (al margen de su indiscutible color orquestal) la m\u00fasica dista mucho de parecer c\u00f3mica por ese vanguardista ambiente general tan inquietante como disonante, que en ciertos momentos llega a recordar la tremenda \u201cEl castillo de barbazul\u201d (B. Bart\u00f3k-1918), una tragedia de manual. \u00a1Ah! y ubicar primero la de Ravel para proteger de la desbandada resulta una frecuente maldad que muchos ya conocimos en los inolvidables programas dobles de aquellos sesenteros y parroquiales cines de nuestra infancia, donde la de color siempre iba detr\u00e1s.<\/p>\n\n\n\n

As\u00ed las cosas, respecto de estas nuevas producciones del Palau de les Arts Reina Sof\u00eda en coproducci\u00f3n con el Teatro de la Maestranza, por respeto a quien esto pueda leer no opinar\u00e9 sobre \u201cLa hora espa\u00f1ola\u201d, ante mi declarada incapacidad para valorar como se deber\u00eda tocar y cantar esta \u00f3pera tan, tan… (que cada cual la adjetive seg\u00fan su sensibilidad). Por tanto, omitir\u00e9 la valoraci\u00f3n media de la velada, aunque s\u00ed referir\u00e9 la correspondiente a \u201cGianni Schichi\u201d, reserv\u00e1ndome el secreto de todo lo ofrecido por el valor de la localidad para mi resignada intimidad.<\/p>\n\n\n\n

GIANNI SCHICHI [6,6]<\/p>\n\n\n\n

– ESCENOGRAF\u00cdA [4]: Vaya por delante que el p\u00fablico aplaudi\u00f3 al final a los responsables de la misma (Moshe Leiser y Patrice Caurier) y vaya por detr\u00e1s que de mi parte no encuentro raz\u00f3n alguna para tenerla que premiar (no puedo ocultar que este recurrente divorcio con el mayoritario sentir popular me llena de perplejidad). Partiendo de una inmensa habitaci\u00f3n de hospital (que ser\u00edan cuatro en nuestra Seguridad Social), mal iluminada, peor distribuida y sin que nada pueda justificar la transposici\u00f3n a una actualidad (en este caso resulta extra\u00f1o escuchar hablar de florines, criados y latines) que en nada suma y en todo viene a restar. La factura visual es la de un pobre decorado de esos teatros independientes que frecuentan la periferia de una capital y el movimiento de los personajes parece abandonado al indolente azar. As\u00ed, ser escen\u00f3grafo de \u00f3pera parece estar al alcance de cualquier mortal.<\/p>\n\n\n\n

– ORQUESTA Y DIRECCI\u00d3N MUSICAL [8]: Para la Orquesta de la Comunidad Valenciana (OCV), adem\u00e1s de lo dem\u00e1s, esta doble propuesta a\u00f1ad\u00eda una dificultad: la de abordar dos estilos de interpretaci\u00f3n muy diferentes y sin soluci\u00f3n de continuidad. En lo que a Puccini respecta acertaron en casi todo, aunque no en lo de siempre, pese o a pesar del joven director milan\u00e9s Michele Spottti, que tambi\u00e9n fue muy aplaudido al final. El excesivo volumen sonoro de la OCV en Les Arts es algo que no se puede solucionar, pues depende de las caracter\u00edsticas de una sala que se proyect\u00f3 con la atenci\u00f3n puesta en la est\u00e9tica visual, pero no en la idoneidad musical. Cualquier director que se enfrente a la necesidad de contener decibelios corre el riesgo de desnaturalizar una partitura que pide lo que pide y no menos o m\u00e1s. En tanto no se busque (siempre es lo primero antes de encontrar) una soluci\u00f3n, deberemos considerar que los atribulados cantantes poseen m\u00e1s voz de la que nos muestran o en el peor de los casos, que su gritar es el \u00faltimo recurso a la desesperaci\u00f3n por hacerse escuchar.<\/p>\n\n\n\n

– VOCES SOLISTAS [8]: \u201cGianni Schichi\u201d tiene un solo protagonista y es el titular de la obra, al que se le pide mayor prestaci\u00f3n actoral que vocal. Por ello, quien triunfa en esta obra tambi\u00e9n lo hace en \u201cFalstaff\u201d (G. Verdi-1893), con quien comparte las caracter\u00edsticas de un personaje pr\u00e1cticamente igual. Ambrogio Maestri (que en 2021 tambi\u00e9n fue Falstaff en Les Arts), beneficiado por su generosa humanidad y una candorosa simpat\u00eda que elude cualquier sospecha de maldad (de ah\u00ed que con “Scarpia” tenga cierta dificultad), nos ofreci\u00f3 una estupenda encarnaci\u00f3n [9] eclipsando (tambi\u00e9n en lo vocal) a los dem\u00e1s (algunos de los cuales doblaron participaci\u00f3n) que cuentan con intervenciones epis\u00f3dicas, por lo que ejercen de coro del protagonista sin que se precise de ellos nada en especial [7]. Evidenci\u00e1ndose alguna que otra mejor, durante la funci\u00f3n solo se aplaudi\u00f3 una interpretaci\u00f3n y adivinar cu\u00e1l fue es lo m\u00e1s f\u00e1cil que hay. Efectivamente\u2026 \u201cOh mio babino caro\u201d, esa inspirada pieza que nada tiene que ver con el tono general de la obra, fue cantada sin destacar por Marina Monz\u00f3, cuyo desconcertante atav\u00edo g\u00f3tico-roquero no ayud\u00f3 a una interpretaci\u00f3n m\u00e1s emocional. Y es que esta desconsolada s\u00faplica de piedad (uno de los “40 principales” de la l\u00edrica mundial) se cante como se cante, siempre se ovacionar\u00e1.<\/p>\n\n\n\n

Para finalizar, debo significar mi perpetuo desconsuelo ante la proverbial cultura period\u00edstica que caracteriza nuestra actualidad: Valencia Plaza (de nuevo) en su Agenda Culturplaza (desde el pasado 21 hasta hoy sin rectificar) anuncia a la cristiandad… “L’heure espagnole <\/em>de Gianni Schicchi llega a Les Arts en forma de comedia musical…”<\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

Sin poderlo corroborar, desde hace muchos a\u00f1os consta como ejemplar la versi\u00f3n de \u201cLa hora espa\u00f1ola\u201d que grabo en 1965, para Deutsche Grammophon, Lorin Maazel junto a la Orquesta Nacional de Francia con Berbi\u00e9, Girardeau, Bacquier, S\u00e9n\u00e9chal y van Dam. En cuanto a \u201cGianni Schichi\u201d, mi recomendaci\u00f3n personal es la protagonizada en 1958 para EMI por la que quiz\u00e1s sea su mejor encarnaci\u00f3n… Tito Gobi, junto al encanto de Victoria de los \u00c1ngeles y la Orquesta de la Opera de Roma bajo la batuta de Gabriele Santini, su entonces director titular.<\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n


La venta total de entradas testimonia el valor del inter\u00e9s final que ha suscitado cada espect\u00e1culo oper\u00edstico presentado por el Palau de Les Arts. A falta de cuatro funciones, la correspondiente al d\u00eda del estreno puede orientar…<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/a><\/figure>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

El pasado 8 de abril, en el Palau de la M\u00fasica de Valencia, la London Philharmonic Orchestra bajo la direcci\u00f3n de su director em\u00e9rito Vladimr Jurowski nos ofreci\u00f3, entre otras obras, una monumental versi\u00f3n de la Sinfon\u00eda n.\u00ba 5 de Beethoven, estrenada en el Theater and der Wien de Viena el 22 de diciembre de … <\/p>\n

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La m\u00fasica que se llama \u201ccl\u00e1sica\u201d, pero que deber\u00eda tener otra denominaci\u00f3n m\u00e1s particular, revela hasta donde\u2026","rel":"","context":"En \u00abMusic-tiones\u00bb","block_context":{"text":"Music-tiones","link":"https:\/\/www.alonso-businesscoaching.es\/blog\/category\/music-tiones\/"},"img":{"alt_text":"","src":"https:\/\/i0.wp.com\/www.alonso-businesscoaching.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2023\/11\/20231031_191644-rotated.jpg?resize=350%2C200&ssl=1","width":350,"height":200,"srcset":"https:\/\/i0.wp.com\/www.alonso-businesscoaching.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2023\/11\/20231031_191644-rotated.jpg?resize=350%2C200&ssl=1 1x, https:\/\/i0.wp.com\/www.alonso-businesscoaching.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2023\/11\/20231031_191644-rotated.jpg?resize=525%2C300&ssl=1 1.5x, https:\/\/i0.wp.com\/www.alonso-businesscoaching.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2023\/11\/20231031_191644-rotated.jpg?resize=700%2C400&ssl=1 2x, https:\/\/i0.wp.com\/www.alonso-businesscoaching.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2023\/11\/20231031_191644-rotated.jpg?resize=1050%2C600&ssl=1 3x, https:\/\/i0.wp.com\/www.alonso-businesscoaching.es\/blog\/wp-content\/uploads\/2023\/11\/20231031_191644-rotated.jpg?resize=1400%2C800&ssl=1 4x"},"classes":[]},{"id":28573,"url":"https:\/\/www.alonso-businesscoaching.es\/blog\/09-04-2025\/la-london-philharmonic-orchestra-y-el-dragon-khan-76\/","url_meta":{"origin":28678,"position":5},"title":"La London Philharmonic Orchestra y el Dragon Khan [7,6]","author":"Antonio J. 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