{"id":29259,"date":"2025-06-05T18:46:57","date_gmt":"2025-06-05T16:46:57","guid":{"rendered":"https:\/\/www.alonso-businesscoaching.es\/blog\/?p=29259"},"modified":"2025-06-06T18:14:44","modified_gmt":"2025-06-06T16:14:44","slug":"roberto-devereux-bel-canto-por-encima-de-todo-lo-demas-8","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.alonso-businesscoaching.es\/blog\/05-06-2025\/roberto-devereux-bel-canto-por-encima-de-todo-lo-demas-8\/","title":{"rendered":"“Roberto Devereux”: Bel Canto por encima de todo lo dem\u00e1s [8]"},"content":{"rendered":"\n
\"\"<\/a><\/figure>\n\n\n\n

En alguna ocasi\u00f3n he confesado mi absoluta incapacidad para valorar las prestaciones vocales de los solistas en las \u00f3peras contempor\u00e1neas por su anarqu\u00eda tonal y el distanciamiento total respecto del \u201cBel canto\u201d, esa insuperable manera de cantar que fue perfeccion\u00e1ndose durante tres siglos hasta alcanzar su m\u00e1xima expresi\u00f3n a principios del XIX con Bellini y Donizetti (los maestros del \u201cArs canendi\u201d), para tormento y desesperaci\u00f3n de tantos divos y divas que lo han preferido evitar.<\/p>\n\n\n\n

El \u201cBel canto\u201d y sus prosodias, fraseos, legatos, coloraturas, tonalidades, staccatos, portamentos, fiatos, messas di voce, rubatos, trinos, vibratos y todo tipo de gracias en general, enfrenta a cualquier voz que pretenda triunfar al examen m\u00e1s exigente que podamos encontrar. No se trata de poder\u00edo vocal, sino de dominio del instrumento musical m\u00e1s vers\u00e1til que hay. Con Wagner se pas\u00f3 del cantar al declamar y el verismo de Puccini (tambi\u00e9n Mascagni y Leoncavallo), de otra manera lo ratific\u00f3 al buscar un mayor acercamiento a la forma de hablar. Tras ello (meritorio todav\u00eda) vendr\u00eda el caos total.<\/p>\n\n\n\n

Cierto es que las obras belcantistas, tal y como suenan, nos pueden parecer algo anticuadas (incluso con respecto al cercano Verdi, por ejemplo) y eso resulta dif\u00edcil de negar, pero no tienen rival en su demanda de calidad vocal, quiz\u00e1s el componente de una \u00f3pera que todo mel\u00f3mano valora m\u00e1s. Asistimos a una funci\u00f3n, en primer lugar para o\u00edr cantar, resultando en cierta manera subsidiario todo lo dem\u00e1s. El \u00e9xito de los cantantes redime a la orquesta, al director y a la escenograf\u00eda teatral. Incluso viajamos a otras ciudades para escuchar a nuestros int\u00e9rpretes favoritos porque son quienes nos llegan a emocionar. El \u201cBel canto\u201d, bien interpretado, lo suele garantizar y Donizetti, que fue ni\u00f1o cantor, lo supo plasmar en esas elegantes partituras que hoy pueblan los mejores teatros de la \u00f3pera mundial.<\/p>\n\n\n\n

Con \u201cRoberto Devereux\u201d (G. Donizetti-1837) el Palau de Les Arts de Valencia culmina su cronol\u00f3gica propuesta de la trilog\u00eda Tudor, donde hemos podido visualizar en las \u00faltimas temporadas a la reina Isabel I de Inglaterra encarnando tres momentos de su vida (infancia, juventud y madurez), por lo dem\u00e1s bastante fabulada como en la \u00d3pera viene a ser normal. Pero tambi\u00e9n lo es en el Cine y para muestra… \u201cLa vida privada de Elisabeth y Essex\u201d (Michael Curtiz-1939), donde tambi\u00e9n hay un anillo que determina el destino sentimental de Isabel I (Bette Davis) y Roberto Devereux (Errol Flynn), aunque Sara Nottingham se llame Pen\u00e9lope Gray (Olivia de Havilland) y su amor no sea correspondido por el aventurero gal\u00e1n (algo que en las otras siete pel\u00edculas que rodaron juntos fue del todo inusual). La casualidad perge\u00f1\u00f3 que, ese mismo a\u00f1o, Davis fuera a ser Escarlata O\u00b4Hara y Flynn, Rhett Butler, aunque al final solo Havilland se convertir\u00eda en la incondicional Melania Hamilton de un \u201cLo que el viento se llev\u00f3\u201d inmortal.<\/p>\n\n\n\n

La continuidad de estas tres nuevas producciones (junto a la Dutch National Opera y al Teatro San Carlo de N\u00e1poles) ha quedado casi garantizada por la repetici\u00f3n en lo visual de la direcci\u00f3n esc\u00e9nica de Jetske Mijnssen, en lo vocal de Eleonora Buratto, Ismael Jordi y Silvia Tro Santaf\u00e9, pero no del todo en lo orquestal, pues Maurizio Benini (el director de las dos primeras) ha dejado paso a Francesco Lanzillotta, otro italiano de esa inagotable cantera transalpina que lo mismo da directores, cantantes, instrumentistas o escen\u00f3grafos de lo musical.<\/p>\n\n\n\n

Sobre el estreno de ayer, esta es mi valoraci\u00f3n personal…<\/p>\n\n\n\n

– ESCENOGRAF\u00cdA [7]: De las tres atractivas propuestas esc\u00e9nicas de Jetske Mijnssen (todas de un mismo y neutral neoclasicismo visual), esta es la m\u00e1s floja por incorporar una extra\u00f1a elecci\u00f3n, como lo es que toda la primera parte se desarrolle en una reducida habitaci\u00f3n (en lo que debiera ser la gran sala de Westminster), que lo mismo vale para las entrevistas de la reina como para las del resto de personajes que discuten tanto de pol\u00edtica como de amor en su ausencia, llegando yo a pensar que el problema de las viviendas peque\u00f1as tambi\u00e9n afecta a los castillos y no es solo noticia de la actualidad. En la segunda parte, a todo escenario semivac\u00edo (ahora s\u00ed… la gran sala de Westminster), los cantantes interpretan sus dramas con sensaci\u00f3n de desamparo y soledad, algo que contribuye con \u00e9xito al desarrollo de los tr\u00e1gicos acontecimientos que llevan al cl\u00edmax final.<\/p>\n\n\n\n

– ORQUESTA Y DIRECCI\u00d3N MUSICAL [9]: La incorporaci\u00f3n de Francesco Lanzillotta a la batuta de esta \u00faltima entrega de la Trilog\u00eda iguala o incluso supera los brillantes resultados de Maurizio Benini en las anteriores, conduciendo a la Orquesta de la Comunidad Valenciana con el tino y delicadeza que su papel como acompa\u00f1ante de los cantantes es requerido para un “Bel canto” en donde la m\u00fasica repite las notas que los personajes vienen a interpretar. Respecto del sonido de la Orquesta, la especial disposici\u00f3n de la Sala Principal de Les Arts, con esas paredes revestidas de cer\u00e1mica trencad\u00eds fluyendo en vertical entre los pisos sin soluci\u00f3n de continuidad que ejercen de chimenea ac\u00fastica, producen una sensaci\u00f3n estereof\u00f3nica muy singular cuando uno est\u00e1 sentado cerca de ellas y algo lateral.<\/p>\n\n\n\n

– CORO [9]: Impecable, como siempre en lo vocal y lo actoral, no resultando necesario decir m\u00e1s.<\/p>\n\n\n\n

– VOCES SOLISTAS [7,2]: Para mi gusto, la gran triunfadora de la velada ha sido Silvia Tro Santaf\u00e9 [9] en su papel de Sara que, de menos a m\u00e1s, ha llegado a este final Tudor en plenitud vocal. Con motivo de \u201cAnna Bolena\u201d escrib\u00ed\u2026 \u201chay que mencionar el error de casting al juntarla con Buratto, dos voces con escasa diferenciaci\u00f3n en el registro\u2026 Y es que la valenciana es una mezzosoprano ligera, cuya altura musical se encuentra muy cercana a la soprano dram\u00e1tica de coloratura, tesitura que a Buratto no le cuesta alcanzar\u201d. Tanto es as\u00ed que Tro podr\u00eda interpretar a \u201cIsabel\u201d y Buratto a \u201cSara\u201d, incluso creo que con mejor resultado final. Eleonora Buratto [8] sufri\u00f3 en el primer acto (cuando para \u201cIsabel\u201d es necesaria una soprano ligera), acusando esa falta de fuelle que obliga a telegrafiar los fraseos, acort\u00e1ndolos m\u00e1s de lo que ser\u00eda de desear. Sin embargo, el tercer acto encaj\u00f3 mejor con su orientaci\u00f3n dram\u00e1tica, dej\u00e1ndonos ese buen sabor de boca que al rev\u00e9s no se puede dar. Ismael Jordi [7] ha sido un \u201cDevereux\u201d que no ha podido igualar el nivel de excelencia escuchado en el \u201cLeicester\u201d de \u201cMaria Stuarda\u201d, quiz\u00e1s porque su ligereza vocal no resulta la m\u00e1s adecuada para trasladar la tragedia a que le llevar\u00e1 su infidelidad. La voz sorda del bar\u00edtono Lodovico Filippo Ravizza [5] en su papel de \u201cDuque de Nottinham\u201d, presa de un engolamiento que vela toda expresividad, fue un querer y no poder agradar. Voluntarioso, qued\u00f3 eclipsado en los concertantes y en sus arias no transmiti\u00f3 lo que Donizetti le escribi\u00f3 para brillar.<\/p>\n\n\n\n

El titular del nombre de esta \u00f3pera no fue el \u00faltimo que sali\u00f3 a saludar, honor que se reserv\u00f3 a Buratto, lo que no quiero interpretar como una discriminaci\u00f3n contraria a la que ahora preside cualquier voluntad. <\/p>\n\n\n\n

Para terminar, debo recomendar el an\u00e1lisis que hace de la “Solita forma” en el belcantismo (y en “Roberto Devereux” en particular) Francisco Carlos Bueno Camejo, publicado en la versi\u00f3n electr\u00f3nica del Programa… que no se deber\u00eda llamar “de mano”, pues ese es el de la escu\u00e1lida cuartilla que para la fotograf\u00eda del encabezamiento, con la izquierda, cada vez me cuesta m\u00e1s sujetar.<\/p>\n\n\n\n

Finaliza as\u00ed la temporada 2024\/25, decimonovena de \u00d3pera en la Sala Principal del Palau de Les Arts de Valencia, con un resultado notable en general, a la espera incansable de alcanzar en la pr\u00f3xima quiz\u00e1s ese deslumbrante sobresaliente de los a\u00f1os iniciales que todos disfrutamos pasmados de incredulidad.<\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

Desde hace muchos a\u00f1os, est\u00e1 considerada como grabaci\u00f3n de referencia la que dirigi\u00f3 Mario Rossi en 1964 a la Orquesta del Teatro San Carlo de N\u00e1poles (donde se estren\u00f3) con Bondino, Gencer, Cappuccilli y Rota (Opera D\u00b4oro) en un directo monoaural de sonido muy deficiente, por lo que voy a recomendar la versi\u00f3n de la Orquesta Filarm\u00f3nica de Estrasburgo dirigida por Friedrich Haider en 1994 con Bernardini, Gruberova, Kim y Ziegler (Nightingale Classics), que seguro a nadie va a disgustar.<\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

Menos localidades vendidas de las esperadas para el estreno de este atractivo \u00faltimo t\u00edtulo de la temporada… <\/p>\n\n\n\n

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En alguna ocasi\u00f3n he confesado mi absoluta incapacidad para valorar las prestaciones vocales de los solistas en las \u00f3peras contempor\u00e1neas por su anarqu\u00eda tonal y el distanciamiento total respecto del \u201cBel canto\u201d, esa insuperable manera de cantar que fue perfeccion\u00e1ndose durante tres siglos hasta alcanzar su m\u00e1xima expresi\u00f3n a principios del XIX con Bellini y … <\/p>\n

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