{"id":29530,"date":"2025-10-05T19:29:20","date_gmt":"2025-10-05T17:29:20","guid":{"rendered":"https:\/\/www.alonso-businesscoaching.es\/blog\/?p=29530"},"modified":"2025-10-10T08:57:23","modified_gmt":"2025-10-10T06:57:23","slug":"quisiera-ser-un-fausto-de-la-actualidad-62","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.alonso-businesscoaching.es\/blog\/05-10-2025\/quisiera-ser-un-fausto-de-la-actualidad-62\/","title":{"rendered":"Quisiera ser un “Fausto” de la actualidad… [6,2]"},"content":{"rendered":"\n
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A mis 64 a\u00f1os reci\u00e9n cumplidos y a pesar de encontrarme en un \u00f3ptimo estado f\u00edsico para mi edad, vender\u00eda mi alma al diablo para volver a disfrutar de aquella lejana juventud que desbordaba el\u00e9ctrica energ\u00eda y esperanzada positividad. Digo… \u201cvender\u00eda mi alma al diablo\u201d porque, al no ser creyente, no temo ninguna berlioziana condenaci\u00f3n que me hipoteque en un improbable m\u00e1s all\u00e1. Lo que Mefist\u00f3feles concede en la obra de Goethe a Fausto es lo que, antes o despu\u00e9s, nuestros descendientes disfrutar\u00e1n sin coste moral, merced al imparable progreso de una ciencia que… ha sido, es y ser\u00e1 una insospechada barbaridad.<\/p>\n\n\n\n

A diferencia de la precedente Ilustraci\u00f3n, en el decimon\u00f3nico Romanticismo la ciencia no pod\u00eda competir con el amor en eso de justificar la existencia de cada cual. \u201cFausto\u201d (C. Gounod-1859) as\u00ed lo explicar\u00e1 al comenzar la \u00f3pera, cuando el personaje principal (viejo ya) se arrepiente de una vida dedicada solo al estudio y la erudici\u00f3n, lo que le llevar\u00e1 al intento de suicidio, una curiosa paradoja, pues el haraquiri de los rom\u00e1nticos ven\u00eda por males del coraz\u00f3n en lugar de por pensar.<\/p>\n\n\n\n

\u201cFausto\u201d es una gran \u00f3pera (y tambi\u00e9n Grand Op\u00e9ra), por su arrebatadora partitura y por un libreto que, pese a centrarse en el episodio sentimental que tiene como protagonista a la Margarita de la novela de Goethe, no deja de trasladar muchos planteamientos filos\u00f3ficos vigentes en la actualidad. El sentido de la vida no tiene vuelta a atr\u00e1s y en cada momento solo puede mirar adelante, para bien o para mal.<\/p>\n\n\n\n

Abordamos as\u00ed la vig\u00e9sima temporada del Palau de Les Arts de Valencia con un espl\u00e9ndido y popular t\u00edtulo, en una nueva coproducci\u00f3n nada menos que con la Staatsoper de Berl\u00edn, el Teatro Real de Madrid y la Scala de Mil\u00e1n (al parecer, el teatro valenciano es el que m\u00e1s dinero ha puesto y por ello estrena en primer lugar). Por tanto, antes de comenzar, muchas expectativas y nada que objetar. Pero en la \u00d3pera como en la Vida en general, los anhelos suelen superar a la realidad y el estreno de este \u201cFausto\u201d as\u00ed lo viene a corroborar\u2026<\/p>\n\n\n\n

– ESCENOGRAF\u00cdA [5]: Comenc\u00e9 con el agrado que en m\u00ed supone contemplar cierta austeridad visual, pero conforme avanz\u00f3 la funci\u00f3n todo se vino a complicar con una catarata de freudianas e insondables referencias propuestas por Johannes Erath (el responsable de la meritoria escenograf\u00eda de “Los cuentos de Hoffmann” en 2022) y que, es mi sincera recomendaci\u00f3n, no vale la pena tratar de averiguar. Si el decorado mantuvo siempre una arquitect\u00f3nica sobriedad, en los personajes y figurantes todo se vino a desmadrar. Al recurso ya gastado de duplicar a los protagonistas con sus \u201cotro yo\u201d, se uni\u00f3 una suerte de alocado vestuario multidisciplinar que lleg\u00f3 a su cenit cuando Mefist\u00f3feles visti\u00f3 de Papa o al aparecer el soldado Valent\u00edn (hermano de Margarita) ataviado al m\u00e1s puro estilo del pagliacci Canio carusiense, listo para un \u201cVesti la giubba\u201d que yo tem\u00ed se atreviese a cantar. Y es que resulta imposible atender a la m\u00fasica ante tanto ensordecedor est\u00edmulo conceptual, siempre innecesario por todo lo que lleva a perturbar. Confieso que pas\u00f3 por mi cabeza cerrar los ojos y solo escuchar, borracho de tanta extravagante disparidad y perdido el norte de mi intelecci\u00f3n mental. Puede que yo tuviera un mal d\u00eda, pero tambi\u00e9n puede que lo tuviera Erath.<\/p>\n\n\n\n

– ORQUESTA Y DIRECCI\u00d3N MUSICAL [7]: Lorenzo Viotti, al tomar la decisi\u00f3n de dulcificar (retardando) la partitura en muchos pasajes, condicion\u00f3 la respuesta musical de la obra en la orquesta y en los cantantes, todos sumidos en un diletante sesteo que me impidi\u00f3 disfrutar de esa garra tan propia de este t\u00edtulo y que no pude escuchar. La Orquesta de la Comunidad Valenciana volvi\u00f3 a maravillar por su t\u00e9cnica, pero no por su fidelidad al original (ver recomendaci\u00f3n discogr\u00e1fica final).<\/p>\n\n\n\n

– CORO [7]: Pese a los encendidos v\u00edtores del final, el Coro de la Generalidad Valenciana pas\u00f3 por varios momentos de dificultad, desparej\u00e1ndose las voces en m\u00e1s de una ocasi\u00f3n, lo que en esta s\u00f3lida formaci\u00f3n no es normal.<\/p>\n\n\n\n

– VOCES SOLISTAS [6]: Siempre he considerado que el verdadero protagonista de \u201cFausto\u201d es Mefist\u00f3feles, un papel\u00f3n para todo Bajo que pretenda triunfar. Para cantarlo es necesaria una voz con m\u00e1s ductilidad de lo que en esta cuerda suele ser habitual y sobre todo, lograr ese histrionismo controlado que resulta tan complicado de interpretar. Tras Chaliapin, Christoff o Guia\u00farov, quienes vinieron detr\u00e1s se han tenido que resignar, como un voluntarioso Alex Esposito [7] en ese querer y no poder por m\u00e1s que pretendiese disimular. Ruth Iniesta [6], que tan buena sensaci\u00f3n me dej\u00f3 en sus \u00faltimas comparecencias en Valencia, no tuvo su d\u00eda interpretando una Margarita esforzada, pero estil\u00edsticamente algo desencaminada y que no lleg\u00f3 a brillar (quiz\u00e1s sea porque este personaje se aleja un tanto de sus cualidades vocales, algo que todo cantante debe saber valorar). Al sorprendente ganador de un Operalia, el peruano Iv\u00e1n Ay\u00f3n-Rivas [5], le falt\u00f3 el centro vocal, algo que imposibilita la emisi\u00f3n resonante y condiciona la audici\u00f3n en todos los pasajes que no requieren cantar a todo gas. Su Fausto solo lo fue en ciertos agudos, porque en el resto no lo pudimos escuchar.<\/p>\n\n\n\n

Por casualidad, ocup\u00e9 el asiento contiguo al de una antigua amiga cuyo abono, en los primeros a\u00f1os de Les Arts, tambi\u00e9n era adyacente al m\u00edo y con quien asimismo coincid\u00ed en un “Trist\u00e1n e Isolda” de Bayreuth sin previo aviso, por sorpresa y con la mayor naturalidad…<\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

Pese al a\u00f1o de grabaci\u00f3n (1959), el registro para EMI de esta obra en un novedoso est\u00e9reo se mantiene en la primera posici\u00f3n de las preferencias mel\u00f3manas, sin duda por la indiscutible calidad de las estrellas vocalistas (el teatral Boris Christoff, la candorosa Victoria de los \u00c1ngeles y el vers\u00e1til Nicolai Gedda), adem\u00e1s de las afrancesadas prestaciones de Andr\u00e9 Cluytens y la Orquesta y Coros del Th\u00e9\u00e2tre National de L\u00b4Op\u00e9ra, todo un deleite para los amantes de la interpretaci\u00f3n m\u00e1s tradicional.<\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

Con este t\u00edtulo muy popular en el estreno del arranque de la nueva temporada 2025\/26 del Palau de Les Arts, las localidades sin vender justifican el que solo se programen cinco funciones, pues Valencia parece no dar para m\u00e1s…<\/p>\n\n\n\n

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A mis 64 a\u00f1os reci\u00e9n cumplidos y a pesar de encontrarme en un \u00f3ptimo estado f\u00edsico para mi edad, vender\u00eda mi alma al diablo para volver a disfrutar de aquella lejana juventud que desbordaba el\u00e9ctrica energ\u00eda y esperanzada positividad. Digo… \u201cvender\u00eda mi alma al diablo\u201d porque, al no ser creyente, no temo ninguna berlioziana condenaci\u00f3n … <\/p>\n

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