{"id":30157,"date":"2025-12-11T20:08:44","date_gmt":"2025-12-11T19:08:44","guid":{"rendered":"https:\/\/www.alonso-businesscoaching.es\/blog\/?p=30157"},"modified":"2026-01-09T18:48:18","modified_gmt":"2026-01-09T17:48:18","slug":"luisa-miller-famosa-vuelve-por-navidad-69","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.alonso-businesscoaching.es\/blog\/11-12-2025\/luisa-miller-famosa-vuelve-por-navidad-69\/","title":{"rendered":"\u201cLuisa Miller\u201d… FAMOSA vuelve por Navidad [6,6]"},"content":{"rendered":"\n
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Tras el interludio que ha supuesto \u201cEnemigo del pueblo\u201d no cabe mayor contraste de calidad, pues regresa la \u00d3pera al Palau de Les Arts de Valencia con uno de los dos compositores que en la historia del teatro l\u00edrico m\u00e1s han podido brillar.<\/p>\n\n\n\n

Cuando \u201cLuisa Miller\u201d (G. Verdi-1849) se estren\u00f3 en el San Carlo de N\u00e1poles, ese escenario ya contaba con 112 a\u00f1os de edad, siendo hoy el m\u00e1s veterano en activo de cuantos podamos visitar. Yo lo hice en la primavera del 2012 (“El San Carlo, entre la \u00d3pera y el F\u00fatbol<\/a>“), con motivo de una “Boheme” que me result\u00f3 muy regular. Para desquitarme, cruc\u00e9 la calle y en la Galleria Umberto I acert\u00e9 al comprar una americana (de ocasi\u00f3n, claro, en la prohibitiva tienda de Antonio Barbaro), que a\u00fan hoy visto en los estrenos de Les Arts, porque el p\u00fablico que acude a una representaci\u00f3n de \u00f3pera debe honrar el arte que va a presenciar y as\u00ed no desentonar al ser tambi\u00e9n parte del ritual. Uno de los detalles curiosos del San Carlo es su singular reloj situado en el arco del proscenio, al girar las horas y mantenerse fija la manecilla que las indica, representada por el brazo de una figura mitol\u00f3gica alada acompa\u00f1ada de otras m\u00e1s. No puede haber una alegor\u00eda mejor sobre el tiempo en el teatro con mayor antig\u00fcedad, al decirnos que aquel es quien transcurre, quedando el hombre como est\u00e1tico testigo de su pasar.<\/p>\n\n\n\n

En \u201dLuisa Miller\u201d, Verdi experiment\u00f3 algunas de las t\u00e9cnicas compositivas que solo unos pocos a\u00f1os despu\u00e9s dar\u00edan sus mejores resultados en la trilog\u00eda popular. Incluso “Luisa” tiene alguna semejanza con “Violeta”, ambas de procedencia humilde, algo que en este compositor no resulta muy habitual. Sin pertenecer a la primera divisi\u00f3n verdiana, \u201cLuisa Miller\u201d traslada todas las esencias que hacen del maestro de Busseto el m\u00e1s escuchado de la \u00f3pera mundial. Yo creo que lo merece por su intensa extensi\u00f3n autoral en sus 28 \u00f3peras (polif\u00f3nicas radiograf\u00edas de personajes) y por conectar con la sensibilidad de tantos aficionados, generaci\u00f3n tras generaci\u00f3n, rendidos a una obra genial. Aquel grito de talante libertador y nacional \u201c\u00a1Viva… V.E.R.D.I.!\u201d (Viva… Vittorio Emmanuele Re d\u00b4Italia), es hoy un \u00a1Viva… VERDI!, estrictamente musical, de pleno derecho y sin nada exagerar.<\/p>\n\n\n\n

Quiero manifestar que contar el argumento de una \u00f3pera, aqu\u00ed, en un video o en cualquier conferencia de las que se suelen programar, me parece algo insustancial por cuanto la trama no suele ser lo principal y en Internet cualquiera lo puede encontrar con suma facilidad. Adem\u00e1s, en la actualidad resulta un sinsentido por estas escenograf\u00edas traslocadas que, a fuerza de excentricidad, convierten en inveros\u00edmil la historia original.<\/p>\n\n\n\n

Segunda ocasi\u00f3n en la que esta obra llega a Les Arts, tras las representaciones de la Temporada 2008\/09 que dirigi\u00f3 Lorin Maazel y cant\u00f3 Marcelo \u00c1lvarez como estrella principal. En su estreno de ayer, se nos present\u00f3 “Luisa Miller” en una nueva producci\u00f3n del teatro valenciano junto al Maggio Musicale Fiorentino y con un director y cantantes para los que tambi\u00e9n este t\u00edtulo es novedad. El resultado fue un trasunto de aquello que finalizaba diciendo… “se dirigen al portal”:<\/p>\n\n\n\n

– ESCENOGRAF\u00cdA [5] : Continuando con este inusual estado de confesi\u00f3n personal en el que hoy me encuentro y cuya raz\u00f3n se sabr\u00e1 al final, quiero retornar unos cuarenta a\u00f1os atr\u00e1s, cuando aparec\u00ed durante cinco temporadas consecutivas en la felicitaci\u00f3n de Navidad de FAMOSA, en aquellos tiempos universitarios en los que protagonizaba anuncios de televisi\u00f3n para costearme los estudios y mi estancia en una Valencia que no era el domicilio familiar. Entonces todav\u00eda sonaba el c\u00e9lebre villancico de sus mu\u00f1ecas, aunque ya no aparec\u00edan con aquel mec\u00e1nico andar. De dominar el mercado nacional en los setenta al concurso de acreedores actual, solo media la voracidad de un inmenso pa\u00eds oriental. Ayer, “Luisa” dejaba de ser una aldeana del siglo XVII para trabajar en una FAMOSA (F\u00e1bricas Agrupadas de Mu\u00f1ecas de Onil, S.A.) preindustrial, originalidad que hac\u00eda incompatibles los subt\u00edtulos le\u00eddos (castillo, espada, mazmorra, conde, mayordomo, etc.) con lo que pod\u00edamos presenciar (f\u00e1brica, pistola, c\u00e1rcel, empresario, contable, etc.). Una vez m\u00e1s, confundir sin aportar. Pese a que la argentina Valentina Carrasco propuso un decorado no invasivo y con cierta calidad visual, de nuevo la desubicaci\u00f3n temporal rest\u00f3 interlocuci\u00f3n a una historia dif\u00edcil as\u00ed de aceptar.<\/p>\n\n\n\n

– ORQUESTA Y DIRECCI\u00d3N MUSICAL [7]: Tengo la sensaci\u00f3n de que el nuevo director musical de Les Arts, Mark Elder, es m\u00e1s sinf\u00f3nico que l\u00edrico o al menos eso es lo que ayer, en su estreno en el foso valenciano, vino a mostrar. Sus biograf\u00edas apuntan que dirigi\u00f3 mucho Verdi en Australia, pero esa experiencia yo no la percib\u00ed en ning\u00fan momento y lugar. De menos a m\u00e1s, con una Obertura chirriante y destartalada en donde ninguna familia de instrumentos parec\u00eda acompasar, el tono fue mejorando con el oficio que da la experiencia, pero sin abandonar un algo mec\u00e1nico (como en las mu\u00f1ecas) e impropio de la verdiana italianidad. Con excepciones, en la historia de la interpretaci\u00f3n musical de la apasionante \u00f3pera transalpina reinan los directores de ese pa\u00eds, que obviamente no son quienes mejor conducen un vals, porque el origen marca y resulta muy dif\u00edcil de copiar. La Orquesta de la Comunidad hizo lo que pudo o le dej\u00f3 una direcci\u00f3n que les llevaba al portal.<\/p>\n\n\n\n

– CORO [7]: Como siempre, bien empastado y actoral, pero desatado en ciertos pasajes en los que alguien debi\u00f3 tirar de las riendas, por m\u00e1s que al p\u00fablico le guste el m\u00fasculo, aunque no aparezca en la partitura original.<\/p>\n\n\n\n

– VOCES SOLISTAS [7,6]: Los medios de comunicaci\u00f3n, siempre buscando epatar, han creado muchas expectativas con el “Rodolfo” del joven tenor anglo-italiano (m\u00e1s lo primero que lo segundo a juzgar por lo escuchado) Freddie De Tommaso [7], de quien dicen es reclamado por todos los teatros de la actualidad. Puede ser por su timbre energ\u00e9tico y decibelios para dar y tirar. Sin embargo, el estilo es otro cantar y la distancia con el que para m\u00ed es referente verdiano (el Bergonzi que m\u00e1s abajo voy a recomendar) es sideral. Concentrado en no fallar, a su canto mec\u00e1nico (otra vez) le falta esp\u00edritu y sobre todo ese arrobamiento que nos hace temblar. Pasado de peso, esto en los tenores no resulta ser una contrariedad, sino lo contrario, de forma que mejor cantan cuanto mayor es su talla abdominal. Mariangela Sicilia [8] fue una “Luisa” m\u00e1s que notable, con voz bien proyectada y gran dominio de las intensidades en esos transcursos desde el forte al piano que tuvieron en Caball\u00e9 a la gran maestra vocal. Muy en su papel, experta en Verdi por los doce personajes que declara su repertorio, encaja en el ideal de las mujeres dolientes y despechadas y nada tiene que envidiar a las divas de la actualidad. Para m\u00ed, el bar\u00edtono argentino Germ\u00e1n Enrique Alc\u00e1ntara [9] fue el triunfador de la velada, cantando un “Miller” como los de antes y muy cercano al “Rigoletto” m\u00e1s paternal. Sin una bella voz (su engolamiento le resta algo de personalidad) y con alg\u00fan problemilla de fuelle, frasea con la convicci\u00f3n de quien parece que vive cada momento de verdad. As\u00ed se canta un Verdi volando por encima de su posibilidad. La pareja que componen Alex Esposito [7] interpretando al “Conde Walter” y Gianluca Buratto [7] a “Wurm” es tan singular que en aspecto y voz parecen ser el mismo se\u00f1or, tanto que visualmente los confund\u00eda y al escucharles con los ojos cerrados en su d\u00fao, fui incapaz de llegarlos a identificar. No lo hicieron mal, por oficio y por demostrada voluntad. Aunque breve, el papel de “Federica” interpretado por Maria Barakova [8] brill\u00f3 por su gran personalidad de mezzo sin forzar. Al contrario de De Tommaso, luci\u00f3 mucho m\u00e1s delgada de lo en ella es habitual, esta vez sin que su l\u00ednea de canto se viniese a perjudicar.<\/p>\n\n\n\n

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Verdi es quiz\u00e1s el autor de \u00f3pera m\u00e1s grabado, por sus muchas obras y porque de cada una hay tantos registros que resulta imposible poderlos contar. Si a esto unimos que, en los \u00faltimos noventa a\u00f1os, lo mejor de lo mejor no se ha resistido a interpretar su m\u00fasica, la elecci\u00f3n de una versi\u00f3n con este compositor resulta siempre un ejercicio de dudosa imparcialidad. Por tanto y para mi gusto personal, la \u201cLuisa Miller\u201d de Fausto Cleva grabada en 1965 (y al fin remasterizada) al frente de la Orquesta y Coro de la RCA italiana para el mismo sello es la mejor, por su br\u00edo instrumental, la fineza belcantista de Anna Moffo, el depurado estilo verdiano de Carlo Bergonzi y la personalidad de un metropolitano Cornell McNeil, pleno de rotundidad.<\/p>\n\n\n

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Finaliza 2025 y con \u00e9l las cr\u00f3nicas musicales de mis visitas al Palau de la M\u00fasica y al de Les Arts de Valencia, que vengo escribiendo desde 2009 en mi Blog personal. Al trasladar sin censura mi opini\u00f3n (porque no concibo otra manera de comunicar) he intentado salvaguardar lo que solo es mi verdad, ajeno a cualquier concesi\u00f3n al bien quedar. Decir lo que no apetece escuchar es garant\u00eda de marginalidad, un impuesto que debe pagar todo aquel que pretende seguir su propio caminar. Acudir a todos los estrenos y publicar al d\u00eda siguiente durante tres lustros sin nunca faltar, priorizando sobre lo dem\u00e1s, ha sido una obligaci\u00f3n autoimpuesta y altruista de la que, a mis 64 a\u00f1os, ya me quiero jubilar. Voy a descansar y acudir a los espect\u00e1culos dej\u00e1ndome llevar, liberado de los an\u00e1lisis y los recordatorios, que en la mayor\u00eda de las ocasiones no me han permitido del todo disfrutar. Seguir\u00e9 valorando... con n\u00fameros y sin palabras que los puedan explicar. La m\u00fasica ahora me acompa\u00f1ar\u00e1 ausent\u00e1ndome de hablar, pues el silencio ser\u00e1 mi ganado aliado para escuchar...<\/strong><\/pre>\n\n\n\n
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